Madonna (joissain maissa käytettävä nimi "The First Album") on yhdysvaltalaisen poplaulaja Madonnan ensimmäinen studioalbumi. Se julkaistiin Yhdysvalloissa 27. heinäkuuta1983 ja Euroopassaelokuussa1985. Albumin uudistetulla, vuonna 2001 julkaistulla versiolla olivat viimeisinä kappaleina mukana myös kappaleiden Lucky Star ja Burning Up uudet versiot. Alkuperäisen albumin tuottivat Reggie Lucas, John "Jellybean" Benitez ja Mark Kamins. Albumin ensimmäinen single oli Everybody, toinen Burning Up, kolmantena julkaistiin Holiday (josta muodostui albumin suurin hitti), neljäntenä Borderline ja viimeisenä singlenä Lucky Star.
Yhdysvalloissa albumi on myynyt 5 miljoonaa kappaletta ja maailmanlaajuisesti 10 miljoonaa kappaletta. Yhdysvaltojen ulkopuolella levy on julkaistu nimellä The First Album.
"Burning Up" (alternate album version) (4:48) appeared on early pressings of the album and was used for the vinyl release of Madonna: The First Album, released in Europe in 1985.
"Everybody" (6:02) replaces the shorter original album version on releases from 2001 onwards.
"Holiday" (3:51), an edited remix version from The Immaculate Collection, erroneously replaces the album version on digital releases of the album.
Albumilla on pirteä synteettinen post-disco -soundi, jossa on käytetty uutta ajan tekniikkaa, mukaan lukien LM-2- rumpukone , Moog-basso ja Oberheim OB-X -syntetisaattori . Madonna lauloi kirkkaalla, tyttömäisellä sointilla sanoin rakkaudesta ja ihmissuhteista. Albumin mainostamiseksi Madonna esiintyi kertaluontoisilla keikoilla klubeilla ja televisio-ohjelmissa Yhdysvalloissa ja Isossa-Britanniassa vuosina 1983 ja 1984, minkä jälkeen seurasi vuoden 1985 Virgin Tour . Viisi singleä julkaistiin, mukaan lukien kansainväliset Top 10 -hitit "Holiday", " Lucky Star " ja " Borderline ". Heidän mukana tulevat musiikkivideot julkaistiin Madonna- videokokoelmassa, josta tuli vuoden 1985 myydyin videokasetti Yhdysvalloissa.
Yhdysvalloissa albumi nousi Billboard 200 -listan sijalle kahdeksan , ja Recording Industry Association of America (RIAA) myönsi sen viisinkertaiseksi platinaksi . Se nousi Top 10 -listalle Australiassa , Ranskassa, Alankomaissa, Uudessa-Seelannissa ja Isossa-Britanniassa, ja sitä on myyty maailmanlaajuisesti arviolta 10 miljoonaa kappaletta. Julkaisun jälkeen albumi sai musiikkikriitikoilta yleisesti myönteisiä arvosteluja , ja se sisällytettiin Rolling Stonen " 100 kaikkien aikojen parhaan debyyttialbumin" -listalle vuosina 2013 ja 2022, sanoen, että "se onnistui esittelemään tärkeimmän naisäänen modernin musiikin historia". Albumin ansiot ovat asettanut dance-popin standardin vuosikymmeniä myöhemmin ja osoittanut suunnan lukuisille 1980-luvun naisartisteille .
Tausta
Vuonna 1979 Madonna asui New Yorkissa ja perusti musiikkiuransa aamiaisbändin jäsenenä poikaystävänsä Dan Gilroyn kanssa . Vuoden 1980 lopulla häneen liittyi Stephen Bray , hänen poikaystävänsä Michiganista, josta tuli yhtyeen rumpali. Pian sen jälkeen Madonna ja Bray jättivät Breakfast Clubin ja perustivat yhtyeen Emmy and the Emmys. He alkoivat kirjoittaa kappaleita yhdessä ja he äänittivät neljän kappaleen demonauhan marraskuussa 1980, mutta pian sen jälkeen Madonna päätti mainostaa itsensä sooloartistina.
Vuonna 1981 Madonnan allekirjoitti musiikinhallintayhtiö Gotham Records . Tuona aikana Madonna kirjoitti ja kehitti joitain kappaleita itse. Hän kantoi karkeat nauhat kolmesta kappaleesta, " Everybody ", "Ain't No Big Deal" ja " Burning Up ". Hän kävi usein yökerhoissa, kuten Danceteriassa , missä hän vakuutti DJ Mark Kaminsin soittamaan "Everybodya". Yleisö otti kappaleen positiivisesti vastaan, ja Kamins päätti, että hänen pitäisi tehdä Madonnalle levytyssopimus. Kamins, joka työskenteli myös A&R-miehenä Island Recordsilla , soitti demonauhansa levy-yhtiön perustajalle Chris Blackwellille , mutta Blackwell kieltäytyi allekirjoittamasta häntä, joten Kamins lähetti nauhan Sire Recordsille .
Siren presidentti Seymour Stein teki vaikutuksen hänen demostaan ja tapasi Madonnan hänen ollessaan Lenox Hillin sairaalassa . Lopulta hän allekirjoitti sopimuksen yhteensä kolmesta singlestä, johon sisältyy optio albumiin. Michael Rosenblatt, joka työskenteli Siren A&R-osastolla, tarjosi Madonnalle 15 000 dollaria etukäteen per single sekä julkaisusopimus 2 500 dollarin ennakkomaksusta jokaisesta hänen kirjoittamansa kappaleesta.
Kehitys
"Hän oli tyytymätön koko [albumiin], joten menin sisään ja makeutin hänelle paljon musiikkia, lisäsin "Lucky Stariin" kitaroita, ääniä, taikuutta. [...] Minä vain halusin tehdä parhaan mahdollisen työn hänen hyväkseen. Kun soitimme "Holiday" tai "Lucky Star", saattoi nähdä, että hän oli hämmästynyt siitä, kuinka hienolta se kaikki kuulosti."
-Benitez puhuu Madonnasta ja albumista.
12 " singlen "Everybody" tuotti Mark Kamins Blank Tapes Studiosilla New Yorkissa, joka otti tuotantotyön Stephen Braylta. Uusi äänitys kesti 5:56 toiselta puolelta ja 9:23 dub-versio kääntöpuolella. Madonnan ja Kaminsin täytyi äänittää sinkku omalla kustannuksellaan. Arthur Baker, Kaminsin ystävä, ohjasi hänet musiikin tuottajan rooliin ja tarjosi hänelle studiomuusikkon Fred Zarrin , joka soitti kosketinsoittimet radalla.
Zarrista tuli yksi levyn yhteisistä musiikillisista säikeistä esiintymällä lopulta jokaisella kappaleella. Rajoittuneen budjetin vuoksi äänitys tehtiin kiireessä. Madonnan ja Kaminsin oli vaikeuksia ymmärtää toistensa panoksia istuntoihin. Rosenblatt halusi julkaista "Everybodyn", jonka toisella puolella oli "Ain't No Big Deal", mutta muutti myöhemmin mielensä ja laittoi "Everybodyn" vinyylilevyn molemmille puolille kuultuaan äänitetyn version kappaleesta "Ain't No Big". Sopimus". Single julkaistiin kaupallisesti lokakuussa 1982, ja siitä tuli tanssihitti Yhdysvalloissa. Pian julkaisunsa jälkeen Sire Records antoi vihreää valoa albumin äänittämiselle.
Albumi äänitettiin pääasiassa Sigma Sound Studiosilla New Yorkissa. Nauhoitus tehtiin myös Quantum Sound Studiosilla lähellä Washington Parkia, Jersey Cityssä, New Jerseyssä . Madonna ei työskennellyt Kaminsin tai Brayn kanssa, vaan valitsi Reggie Lucasin , Warner Brosin tuottajan. Bray päätti työntää hänet popin musiikilliseen suuntaan ja äänitti kappaleen "Burning Up" hänen kanssaan. Madonnalla ei kuitenkaan vieläkään ollut tarpeeksi materiaalia kokonaisen albumin luomiseen. Saatavilla olevat kappaleet olivat " Lucky Star ", uusi versio kappaleista "Ain't No Big Deal", "Think of Me" ja "I Know It". Hän tapasi Lucasin poikaystävänsä Jean-Michel Basquiatin asunnossa , ja hän toi projektiin vielä kaksi kappaletta, "Physical Attraction" ja " Borderline ".
Nauhoittaessaan kappaleita hän poikkesi huomattavasti demojen alkuperäisistä versioista. Yksi tällainen muutettu kappale oli "Lucky Star". Kappaleen on kirjoittanut Madonna Kaminsille, joka aiemmin lupasi soittaa kappaleen Danceteriassa. Sen sijaan Madonna käytti kappaletta albumissa, jonka hän aikoi kutsua Lucky Stariksi . Hän uskoi, että "Lucky Star" yhdessä "Borderline" kanssa olivat täydellinen perusta hänen albumilleen.
Hänen ja Lucasin välillä syntyi ongelmia kappaleiden äänityksen aikana. Madonna oli tyytymätön lopullisten versioiden lopputulokseen. Madonnan mukaan Lucas käytti liikaa instrumentteja eikä ottanut huomioon hänen ideoitaan kappaleisiin. Tämä johti kiistaan näiden kahden välillä, ja albumin valmistuttua Lucas jätti projektin räätälöimättä kappaleita Madonnan ohjeiden mukaan; siksi hän soitti John "Jellybean" Benitezille , DJ:lle Funhouse discossa, miksatakseen saatavilla olevia kappaleita. Sillä välin Bray oli eturistiriidan vuoksi myynyt "Ain't No Big Deal" -elokuvan toiselle levy-yhtiölle, jolloin se ei ollut käytettävissä Madonnan projektissa. Benitez löysi uuden kappaleen, jonka ovat kirjoittaneet Curtis Hudson ja Lisa Stevens Pop-yhtyeestä Pure Energy .
" Holiday " -nimisen kappaleen olivat hylänneet Phyllis Hyman ja Mary Wilson , entinen Supremesin jäsen . Benitez ja Madonna lähettivät demon ystävälleen Fred Zarrille, jotta tämä voisi koristella sovitusta ja ohjelmoida syntetisaattorilinjat . Madonnan äänittämän laulun jälkeen Benitez vietti neljä päivää yrittäessään parantaa kappaleen kaupallista vetovoimaa ennen huhtikuun 1983 määräaikaa. Juuri ennen sen valmistumista Madonna ja Benitez tapasivat Fred Zarrin Sigma Soundissa Manhattanilla , missä Zarr lisäsi nyt tutun pianosoolon kappaleen lopussa.
Musiikki ja sanat
AllMusicin mukaan Madonna on dance-pop- ja postdisco- albumi, kun taas Slant Magazinen Sal Cinquemani sanoi, että albumin soundi on "post-disco, post-punk dance". Albumin kokonaissoundi on pirteä synteettinen disko , jossa on käytetty jonkin verran tuon ajan uutta tekniikkaa, kuten Linn-rumpukoneen , Moog-basson ja OB-X-syntetisaattorin käyttöä . Tämä laitteisto on vanhentunut siitä lähtien, minkä seurauksena albumin soundi tulee hieman ankaralta. [27] Madonna kommentoi debyyttialbumiaan: "Kappaleet olivat melko heikkoja ja menin Englantiin nauhoitusten aikana, joten en ollut paikalla... En ollut hallinnassa. [...] En tajunnut kuinka tärkeää minulle oli päästä eroon diskomuotista ennen kuin olin jo saanut valmiiksi [ensimmäisen] albumin. Toivon, että olisin voinut saada siellä hieman enemmän vaihtelua."
Albumi alkaa kappaleella "Lucky Star", keskitahtitempoisella tanssikappaleella, joka alkaa syntikkanuotin kimalluksella, ja sitä seuraa elektronisen rummun raskaat biitit ja käsien taputukset . Kitaraa soitetaan korkealla riffillä ja kupliva bassosyntikka tuotetaan kitaran soundin säestyksellä. Kappale pyörii "Starlight, starbright" -koukun ympärillä yli minuutin ajan, ennen kuin se siirtyy kuoroon. Kirjoittaja Rikky Rooksbyn mukaan sanat ovat toistuvia ja järjettömiä, ja ne pyörivät tähtien läpinäkyvän monitulkintaisuuden ja mieshahmon ja taivaankappaleen rinnakkaisuuden ympärillä .
"Borderline" on sentimentaalinen kappale, joka kertoo rakkaudesta, joka ei koskaan ole täysin täyttynyt. Kirjailija Santiago Fouz-Hernándezin ja hänen kirjansa Madonnan hukkuneet maailmat mukaan kappaleen sanat kuten "Jokin tavalla, jolla sinä rakastat minua, ei anna minun olla/en halua olla vangisi, joten vauva voitti "et sinä vapauta minua" kuvasi kapinaa miesshovinismia vastaan . Madonna käytti hienostunutta ja ilmeistä ääntä laulaessaan kappaleen Lucasin instrumentoinnin tukemana . Se alkaa täyteläisellä kosketinsoitolla ja tarttuvalla syntetisaattorimelodialla , jonka tarjoaa Fred Zarr. Bassosoitin Anthony Jackson kaksinkertaisti Dean Gantin syntetisaattoribasson tarjotakseen kiinteän ja monimutkaisemman tekstuurin.
Kolmannella kappaleella "Burning Up" on jyrkempi sovitus, jonka ovat saaneet aikaan basso, yksittäinen kitara ja Linn-rumpukone. Kappaleessa käytetyt rumpuäänet muistuttivat laulaja Phil Collinsin levyjä . Se sisälsi myös sähkökitarat ja tuon ajan huippuluokan syntetisaattorit . Kertosäe on toisto samasta kolmesta rivistä, kun taas silta koostuu sarjasta kaksinkertaisia entederejä ; sanoitukset, jotka kuvaavat sitä, mitä Madonna on valmis tekemään rakastajansa puolesta ja että hän on individualistinen ja häpeämätön.
Seuraavassa kappaleessa "I Know It" on pehmeämpi swing, ja se sisältää musiikkia pianolta, saksofonista, syntetisointilauseita samalla kun sointu on vaihtunut."Holiday" koostuu neljän tahdin sekvenssistä , joka sisältää instrumentointia kitaraista, elektronisia rumpuja ja käsien taputuksia Oberheim DMX: stä , Madonnan soittamaa lehmänkelloa ja syntetisoitua jousisovitusta . Vierekkäinen toistuva eteneminen saavutetaan käyttämällä kuoroa . Kappaleen loppua kohden sovituksessa tapahtuu muutos, jossa kuuluu pianon tauko . Lyyrisesti laulu ilmaisee yleismaailmallisen tunteen siitä, että jokainen tarvitsee lomaa.
"Think of Me" -elokuvassa Madonna varoittaa erehtyvää rakastajaansa, että tämän pitäisi kiinnittää häneen huomiota tai muuten hän lähtisi. Kappale koostuu Linn-rumpukoneen biiteistä ja saksofonivälikappaleesta. "Physical Attraction" on keskitahtinen kappale, jossa on syntetisaattoribassoa, kitaralinjaa, vaskien ääniä ja Madonna laulaa kiihkeällä äänellä, hänen ja pojan välisestä vetovoimasta. Albumin viimeinen kappale on "Everybody", joka alkaa voimakkaasti syntetisoidulla ja puhutulla johdannalla Madonnan hengittäen äänekkäästi. Hän esitti kuplipopin kaltaisen äänensä kappaleessa, joka oli myös kaksoisraitainen .
Julkaisu ja kuvitus
Albumin julkaisi ensimmäisen kerran Yhdysvalloissa Sire Records 27. heinäkuuta 1983. Alunperin sen oli tarkoitus nimetä Lucky Star samannimisen kappaleen jälkeen. Alkuperäisen albumin kannen kuvasi valokuvaaja Edo Bertoglio ja hihan suunnitteli Madonnan ystävä Martin Burgoyne , mutta Seymour Steinin mukaan Madonna tuntui "se ei vain ollut tarpeeksi ikoninen". Albumi nimettiin lopulta yksinkertaisesti Madonnaksi , ehkäpä siksi, että tällä yksittäisellä nimellä voisi olla tähtivoimaa. Albumin kannen kuvasi valokuvaaja Gary Heery ja sen ohjasi Carin Goldberg .
Etukannessa näkyy Madonna, jolla on lyhyet platinatukkaiset hiukset, ja hänellä on useita mustia kumirenkaita käsissään ja koiran ketju kurkussa. Hänen napansa on myös näkyvästi esillä albumin sisähihassa. Madonna kommentoi: "Ensimmäisen albumini hihan pölyn sisällä olevassa kuvassa olen kuin tässä Betty Boop -asennossa, jossa napa näkyy. Sitten kun ihmiset arvostelivat albumia, he puhuivat jatkuvasti söpöstä napastani. [.. .] Mielestäni vartalossa on muita epäselviä kohtia, jotka ovat seksikkäitä ja vatsa on tavallaan viaton." Albumin valokuvauksesta Gary Heery muistutti:
[Madonna] saapui Broadway- studiooni New Yorkiin pienen pussin kanssa vaatteita ja koruja, eikä mukana. Sitten kameran edessä hän oli räjähtävä, kuin loistava malli, mutta omalla ainutlaatuisella tyylillään. Hän tuli seuraavana päivänä katsomaan joitain vedoksia ja vedoksia, ja niitä kuvattiin kuvan jälkeen, joista valita. Sovimme jokaisesta valinnasta ja rajasimme sen albumin kansikuviin. Minulla ei ollut aavistustakaan, missä olin juuri ollut juhlassa.
Albumi julkaistiin uudelleen vuonna 1985 Euroopan markkinoille ja pakattiin uudelleen nimellä Madonna: The First Album , jossa on valokuvaaja George Holyn luoma erilainen taide. Kannessa on Madonna alkuperäisen kannen kaltaisessa pukeutumisessa, mutta tällä kertaa krusifiksi korvakoruina . Madonnan tavaramerkkityyli nousi muodiksi klubilasten ja fanien keskuudessa, ja hänen krusifiksitarvikkeistaan tuli tämän hetken koruja. Madonna sanoi, että krusifiksin käyttäminen on "eräänlaista outoa ja mielenkiintoista. Tarkoitan, että kaikki, mitä teen, on eräänlaista kieli-in-poskeen . Lisäksi krusifiksit näyttävät liittyvän minun nimeeni ."
Vuonna 2001 Warner Bros. Records julkaisi albumista remasteroidun version alkuperäisine kuvineen ja kahdella bonusremix-kappaleella "Burning Up" ja "Lucky Star". [38] Madonna omisti albumin isälleen Tony Cicconelle, jonka kanssa hänen suhteensa ei ollut hyvä ennen albumin julkaisua. Time -lehden haastattelussa Madonna sanoi: "Isäni ei ollut koskaan uskonut, että se, mitä tein täällä [New Yorkissa], oli kannattavaa, eikä hän uskonut, että minulla oli mitään hyvää. [...] Se ei ollut t kunnes ensimmäinen albumini ilmestyi ja isäni alkoi kuulla kappaleitani radiosta, hän lakkasi esittämästä kysymyksiä."
Madonna oli mainostanut albumia kautta 1983–1984 esittämällä sarjan "kappaletreffejä", yksittäisiä keikkoja. Nämä esitykset tehtiin New Yorkin ja Lontoon yökerhoissa, kuten Danceteriassa ja Camden Palacessa , sekä amerikkalaisissa ja brittiläisissä televisio-ohjelmissa, kuten Dancin' on Air , American Bandstand ja Top of the Pops . American Bandstandilla Madonna esitti kappaleen "Holiday" ja kertoi juontaja Dick Clarkille haluavansa "hallita maailmaa". John Mitchell MTV: stä sanoi, että ulkonäkö "pysyi yhtenä hänen legendaarisimmista." Albumin singlet esitettiin myöhemmin The Virgin Tourin aikana (1985). Se oli Madonnan ensimmäinen konserttikiertue ja vieraili Pohjois-Amerikan kaupungeissa. Sarja sai ristiriitaisen vastaanoton kriitikoilta, mutta se oli kaupallinen menestys. Heti kun kiertue julkistettiin, liput myytiin loppuun kaikkialla.
Macy's New Yorkin tavaratalo oli täynnä ostajia, jotka ostivat kiertuetuotteita, kuten rannekoruja, rannekoruja, ristikaulakoruja, krusifiksikorvakoruja ja sormettomia käsineitä. Päättymisensä jälkeen Virgin Tourin ilmoitettiin tuottaneen yli 5 miljoonaa dollaria (13,6 miljoonaa dollaria vuonna 2022), ja Billboard Boxscore raportoi 3,3 miljoonan dollarin (8,98 miljoonan dollarin 2022 dollareissa). Kiertue kuvattiin julkaistavaksi VHS: llä nimellä Madonna Live: The Virgin Tour . Vuosia myöhemmin kriitikot katsoivat kiertuetta taaksepäin ja kommentoivat, että oli selvää, että "[Madonna] oli vilpitön poptähti , joka oli tulossa kulttuuri-ikoniksi ." Shari Benstock ja Suzanne Ferriss panivat merkille kiertueen vaatteet ja muotin ja sanoivat: "Virgin Tour teki Madonnasta popmusiikin kuumimman hahmon."
Sinkut
Madonna esittämässä albumin kolmannen singlen " Holiday " CelebrationTourilla (2023); siitä tuli hänen ensimmäinen palkintonsa Billboard Hot 100 -listalla .
Madonna julkaisi viisi singleä albumilta, vaikka kaksi niistä itse asiassa edelsi albumin julkaisua useita kuukausia. "Everybody" julkaistiin 6. lokakuuta 1982 Madonnan debyyttisinglenä. Tässä vaiheessa Madonnan albumin muuta osaa ei ollut vielä äänitetty tai edes suunniteltu. Musiikillisesti R&B -biittiä sisältävä "Everybody" esitti kuvan Madonnasta mustanalaisena artistina , koska hänen kuvansa ei näkynyt singlen kannessa. Tämä väärinkäsitys poistui myöhemmin, kun Madonna vakuutti Siren johtajat sallimaan hänen kuvata musiikkivideon kappaleeseen. Ed Steinbergin ohjaamassa pienen budjetin musiikkivideossa Madonna ja hänen ystävänsä laulavat ja tanssivat klubissa kappaleen mukaan. Video auttoi edelleen mainostamaan kappaletta ja Madontaa artistina. "Everybody" ei päässyt Billboard Hot 100 -listalle ja sijoittui sijalle 7 Bubbling Under Hot 100 -listalla 22. tammikuuta 1983. Single oli hitti Billboard Hot Dance/Club Play Chart -listalla , korkeimmillaan numero kolme.
"Burning Up" julkaistiin toisena singlenä Yhdysvalloissa 9. maaliskuuta 1983 ja myöhemmin joissakin maissa tupla-A-puolen singlenä "Physical Attraction". Single nousi sijalle kolme tanssilistalla Yhdysvalloissa , ja siitä tuli Madonnan ensimmäinen kahdenkymmenen parhaan hitti Australiassa. Kappaleen mukana tuleva musiikkivideo esittää Madonnan kiemurtelevan intohimoisesti tyhjällä tiellä ennen kuin hänen "rakastajansa" lähestyy autolla takaapäin. Video päättyy siihen, että Madonna ajaa autoa, mikä viittaa siihen, että hän on lopulta hallinnassa.
"Holiday" julkaistiin kolmantena singlenä 7. syyskuuta 1983, ja siitä tuli Madonnan ensimmäinen kymmenen parhaan hitti monissa maissa, mukaan lukien Australia, Belgia, Saksa, Irlanti, Alankomaat ja Iso-Britannia. Siitä tuli myös hänen ensimmäinen palkintonsa Billboard Hot 100 -listalla saavuttaen sijan 16 ja hänen ensimmäinen ykköshittinsä tanssilistalla.
Alun perin Isossa-Britanniassa 9. syyskuuta 1983 julkaistu "Lucky Star" oli albumin neljäs single. Single nousi Billboard Hot 100 -listan neljännelle sijalle. Musiikkivideossa Madonnan tanssivat valkoisen taustan edessä tanssijoidensa seurassa. Videon julkaisun jälkeen Madonnan tyylistä ja käytöksistä tuli nuoremman sukupolven muotitrendi . Tutkijat huomauttivat, että videolla Madonna kuvasi itsensä narsistiseksi ja moniselitteiseksi hahmoksi. Hän kutsui itseään "onnen tähdeksi", toisin kuin laulun lyyrinen merkitys.
"Borderline" oli albumin viides single, ja se julkaistiin 15. helmikuuta 1984. Yhdysvalloissa kappale julkaistiin ennen "Lucky Stara" ja siitä tuli Madonnan ensimmäinen top ten -hitti Billboard Hot 100 -listalla, ja se nousi kymmeneen . . Muualla kappale ylsi useiden Euroopan kansakuntien kahdenkymmenen parhaan joukkoon samalla, kun se nousi listan kärkeen Irlannissa. Mukana oleva musiikkivideo esitti Madonnan, latinalaisen miehen poikaystävänä. Brittivalokuvaaja houkutteli hänet poseeraamaan ja malliin hänelle, mutta palasi myöhemmin alkuperäisen poikaystävänsä luo. Video herätti kiinnostusta tutkijoiden keskuudessa, jotka panivat merkille vallan käytön symboliikkana siinä.
Warner Music Video ja Sire Records julkaisivat videokokoelman nimeltä Madonna VHS: llä marraskuussa 1984 albumin mainostamiseksi. Laulajan ensimmäinen videokokoelma, se sisälsi albumilta kolme musiikkivideota - "Burning Up", "Borderline" ja "Lucky Star" - sekä silloisen nykyisen singlen "Like a Virgin "."Lucky Starin" musiikkivideo oli erityinen laajennettu tanssisekoitus, ja kun hän sanoo "ooh yeah", se toistetaan kolme kertaa ja hänen kuvansa toistetaan kolme kertaa. "Like a Virgin" jättää pois kohtauksen, jossa leijonan kieli liikkuu musiikin tahdissa. Nämä videot julkaistiin myöhemmin vuoden 1990 suurimmat hitit -kokoelmassa The Immaculate Collection näillä muokkauksilla.
Videota mainostettiin Cabaret Metro -klubilla Chicagossa 9. helmikuuta 1985. "The Virgin Party" -tapahtuma keräsi noin 1 200 yleisön ja mainosti Madonnan LP-levyjä , kasetteja , CD-levyjä ja videokasettia . Osallistujia kannustettiin pukeutumaan valkoiseen, ja he pääsivät 5 dollarin sisäänpääsymaksulla katsomaan Madonnan videokasettia ja hänen silloisen tulevan singlensä " Material Girl " musiikkivideon ensi-iltaa . Tapahtuma järjestettiin musiikkivideoiden mainostamiseksi, jolla ei tuolloin ollut suuria markkinoita.
Madonna oli Billboardin Music Videocassette -listan kärjessä 13. huhtikuuta 1985 ja 9. marraskuuta 1985 välisenä aikana. Billboardin Jim McCullaugh selitti videon vahvan myynnin Madonnan äskettäisen studioalbumin Like a Virgin ja The Virgin Tour -konsertin ansioksi. Se sijoittui ykköseksi vuoden lopun musiikkivideokasettilistalla vuodelle 1985. Madonna sai platinasertifikaatin Amerikan Recording Industry Associationilta ( RIAA) 100 000 videoyksikön lähetyksillä. Se voitti National Association of Recording Merchandisers -yhdistyksen palkinnon "Musiikkivideona myydyksi myydyimmäksi videokasetiksi" . The Saturday Evening Postin mukaan videota on myyty yli miljoona kopiota.
Madonna sai yleisesti ottaen myönteisiä arvosteluja. Stephen Thomas Erlewine AllMusicista kirjoitti, että albumi "yhdisti näppärästi upeita popkappaleita tyylikkäisiin , huippumoderneihin biitteihin, ja se kulki ovelasti äänen kiireen ja dynaamisen laulajan esittelyn välillä. . Tämä on musiikkia, jossa kaikki elementit eivät välttämättä ole erityisen vaikuttavia yksinään – sovitus, syntikka ja rumpuohjelmointi ovat melko alkeellisia – mutta yhdessä se on täysin vastustamatonta." Blenderin Tony Power sanoi, että albumi koostui "vauhdikkaasta syntikoista, ylivoimaisesta bassosta ja huippuluokan mekaanisesta diskosta, jossa Madonna oli kiinnitetty siipiin sen sijaan, että hän olisi pitänyt säätimiä. Se on hengästynyt, hienovarainen debyytti , jossa on Soft Cellin ja Tom Tom Clubin sävyjä ."
Arvostelemalla albumin vuonna 2001 julkaistua remasteroitua versiota Michael Paoletta Billboardista totesi , että "lähes 20 vuotta Madonnan julkaisun jälkeen kappaleet, kuten 'Holiday', 'Physical Attraction', 'Borderline' ja 'Lucky Star' ovat edelleen vastustamattomia. ." Jim Farber Entertainment Weeklystä sanoi, että "[Madonna] olisi saattanut lopettaa vain yhden post-discon dollyn, jos [albumin kappaleet] eivät kertoisi kyvystään yhdistää klubibittejä verrattoman popin kanssa." Heinäkuussa 2008 aikakauslehti sijoitti albumin viidenneksi listassaan "Viimeisen 25 vuoden 100 parasta albumia".
Bill Lamb About.com -sivustolta kommentoi: "[Albumi] on uusinta dance-poppia täynnä hittejä "Holiday" ja "Lucky Star" ja "Borderline". Vastustamattomat popkoukut liukuvat hohtavien syntikkabiittien yli tehdäkseen tästä 80-luvun alun maamerkkialbumi ." Jonathan Ross Q: sta sanoi, että "'Borderline" on makea ja 'Holiday' on edelleen täynnä kekseliäisyyttä ja elämäniloa ... tässä pohjimmiltaan 80-luvun tanssihitissä on myös barrelhouse-pianosoolo."
Robert Christgau kirjoitti The Village Voicessa : "Jos ostit huijauksen, disko ei koskaan kuollut – palasi vain hulluiksi, jotka pitivät sen elämisen arvoisena. Tämä häpeämättömän ersatz- blondi on yksi heistä, ja se on ovelasti orkestroitu Hieno valikoima tuottajia, remiksaajia ja DJ:itä, hän on keksinyt häpeämättömän ersatz-soundin, joka on tiukempi kuin hänen vatsaansa – electron olemus , D in DOR . Don Shewey Rolling Stonesta oli sitä mieltä, että "ylittämättä minimal funkin vaatimattomia tavoitteita , Madonna lähettää vastustamattoman kutsun tanssiin."
Sal Cinquemani Slant Magazinesta kommentoi: "Synth-heavy-liikkeen saarnaaja oli debyyttialbumi [ Madonna ], joka kuulostaa yhtä tuoreelta nykyään kuin melkein kaksi vuosikymmentä sitten." Maaliskuussa 2012 julkaisu sijoitti albumin sijalle 33 "1980-luvun parhaiden albumien" -luettelossaan. Michaelangelo Matos Spinistä valitsi albumin "The Definitive Guide to Classic Disco" -listalle ja totesi, että se "sekoitti katuääniä ja elvytti diskoa sukupolvelle, joka ei halunnut mitään tekemistä polyesteripukujen kanssa , päätti aikakauden ja synnytti uusi."
Kaupallinen suorituskyky
Madonna esittämässä " Lucky Staria " Confessions-kiertueen aikana (2006). Siitä tuli Madonnan ensimmäinen viiden parhaan hitti Billboard Hot 100 -listalla.
Yhdysvalloissa albumi nousi Billboard 200 -albumilistalle sijalla 190, viikolla 3. syyskuuta 1983. Albumin nousu oli hidasta ja tasaista, ja se nousi Billboard 200 -listalla lokakuussa päättyneellä viikolla sijalle kahdeksan. 20. 1984, yli vuosi sen julkaisun jälkeen. Se saavutti myös parhaan R&B/Hip-Hop-albumin sijan kaksikymmentä . Vuoden sisällä Madonnaa oli myyty 2,8 miljoonaa kappaletta Yhdysvalloissa. Se sijoittui sijalle 27 vuoden lopun listalla vuonna 1984 ja sijalla 25 vuoden lopun listalla vuonna 1985, ja Madonnasta tuli vuoden 1985 paras pop-artisti. [90 ] Sen jälkeen RIAA myönsi albumin viisinkertaiseksi platinaksi julkaisustaan 17 vuotta julkaisunsa jälkeen viiden miljoonan kappaleen toimituksesta ympäri Yhdysvaltoja. Nielsen SoundScanin aikakauden tullessa vuonna 1991 albumia myytiin vielä 450 000 kopiota elokuussa 2010.
Kanadassa albumi julkaistiin 10. maaliskuuta 1984, ja se debytoi RPM- albumilistan sijalla 87. Muutaman viikon kuluttua se palasi listalle, sijalle 95 4. elokuuta 1984. Albumi saavutti lopulta huippunsa sijan 16 29. viikolla. Se oli läsnä listalla yhteensä 47 viikkoa ja sijoittui sijalle 50 RPM Top 100 Albums of 1984 -listalla.
Yhdistyneessä kuningaskunnassa albumi julkaistiin 11. helmikuuta 1984, ja se nousi UK Albums Chart -listalle saavuttaen huippunsa 37:ssä ja pysyi listalla 20 viikon ajan. Madonna – The First Album -nimisen uudelleenjulkaisun jälkeen heinäkuussa 1985 albumi nousi jälleen UK Albums -listalle. Se saavutti lopulta kuudennen huipun ja oli listalla 125 viikkoa. Kuusi kuukautta uudelleenjulkaisun jälkeen British Phonographic Industry (BPI) sertifioi albumin platinaksi 300 000 kappaleen lähettämisestä albumista.
Australiassa albumi saavutti kymmenen huipun Kent Music Report -albumilistalla ja sertifioitiin kolminkertaiseksi platinaksi. Albumi saavutti listojen kymmenen parhaan joukon Alankomaissa, Ranskassa ja Uudessa-Seelannissa; kahdella viimeisellä markkina-alueella se on sertifioitu platinaksi. Se oli myös sertifioitu platinaksi Hongkongissa ja kultaiseksi Saksassa ja Espanjassa. Marraskuussa 2019 albumi pääsi Espanjan albumilistaan ensimmäistä kertaa, koska se ei onnistunut julkaisuhetkellä. Maailmanlaajuisesti albumia on myyty yli 10 miljoonaa kappaletta.
Rolling Stone sijoitti albumin sijalle 50 "80-luvun 100 parhaan albumin" -listalla ja kirjoitti, että "[albumin] varma tyyli ja ääni sekä Madonnan taitava lähestymistapa videoihin auttoivat laulajaa hyppäämään tanssidiivasta. pop-ilmiöön, ja se osoitti suunnan useille naislaulajille Janet Jacksonista Debbie Gibsoniin ." Vuonna 2013 ja 2022 he arvioivat sen kaikkien aikojen 96. ja 16. parhaaksi debyyttialbumiksi, sanoen "se onnistui esittelemään modernin musiikin historian tärkeimmän naisäänen".
Elämäkertakirjailija Andrew Mortonin mukaan albumi teki Madonnasta tutun nimen, ja se esitteli hänen tähtivoimaansa.Martin Charles Strong , The Great Rock Discographyn kirjoittaja, katsoi, että albumin ennennäkemätön dance-pop ja naiivi vetovoima auttoivat Madonnaa perustamaan perustansa artistina. Kyle Anderson Entertainment Weeklystä kommentoi: "Madonnan soundia ja tietysti hänen ulkonäköään kopioitaisiin voimakkaasti tulevina vuosina, mutta Madonna julisti jotain paljon suurempaa: popdiivan saapuminen ainutlaatuisena voimana, joka nosti persoonallisuuden edelle. kaikki muu." Kirjailija Santiago Fouz-Hernándezin mukaan Madonnan kappaleet paljastavat useita keskeisiä trendejä, jotka ovat edelleen määrittäneet hänen menestystään, mukaan lukien vahva tanssipohjainen idiomi, tarttuvat koukut, hienostunut sovitus ja Madonnan oma laulutyyli. Kappaleissa, kuten "Lucky Star" ja "Burning Up", Madonna esitteli pirteän tanssimusiikin tyylin, joka olisi erityisen houkutteleva tulevaisuuden homoyleisölle.
Musiikkikriitikot Bob Batchelor ja Scott Stoddart kommentoivat kirjassaan The 1980s , että "albumin singlejen musiikkivideot esittelivät Madonnan tehokkaammin muulle maailmalle." Kirjoittaja Carol Clerk sanoi, että "Burning Up", "Borderline" ja "Lucky Star" -musiikkivideot vahvistavat Madonnaa, ei naapurityttönä , vaan näppäränä ja älykkäänä, sitkeänä ja hauskana naisena. Hänen videoissa käytettyjä vaatteitaan käyttivät myöhemmin suunnittelijat, kuten Karl Lagerfeld ja Christian Lacroix , saman vuoden Pariisin muotiviikolla . Professori Douglas Kellner kommentoi kirjassaan Media Culture: Cultural Studies, Identity, and Politics Between the Modern and Postmodern , että videot kuvasivat motiiveja ja strategioita, jotka auttoivat Madonnan matkalla tähdeksi. "Borderline"-musiikkivideon myötä Madonnan tunnustettiin rotujenvälisten suhteiden tabujen rikkomisesta , ja sitä pidettiin yhtenä hänen uransa luomishetkistä. MTV toisti videon kovassa kierrossa, mikä lisäsi Madonnan suosiota entisestään.
Albumin julkaisun jälkeen jotkut kriitikot hylkäsivät Madonnan. He kutsuivat hänen ääntään kuulostavaksi " Minni Hiiri heliumilla ", kun taas muut arvostelijat ehdottivat, että hän oli "melkein kokonaan heliumia, kaasulla täytetty, ilmaa kevyempi luomus MTV:ltä ja muilta synkän median pakkaajilta". Madonna sanoi: "Urani alusta lähtien ihmiset ovat kirjoittaneet minusta paskaa ja sanoneet: "Hän on yhden osuman ihme , hän katoaa vuoden kuluttua".
Hän vastasi kommenttiin "Minnie Hiiri heliumilla" tekemällä valokuvauksen Alberto Tolotin kanssa, jossa hän flirttaili jättimäisen Mikki Hiiri -lelun kanssa, laittoi sen käden mekkonsa sisään ja katsoi sitä varoittavalla häikäisyllä. Kirjoittaja Debbi Voller huomautti, että "tällaiset provosoivat kuvat hänen uransa nuorella iällä olisivat voineet satuttaa häntä liikaa. Mutta se sulki ne twerpit, jotka uskalsivat ottaa hänen äänensä takaisin." 25 vuotta myöhemmin Madonna kiitti Rock and Roll Hall of Fame -jäseneksiottopuheessaan kriitikoita, jotka kiusasivat häntä alkuvuosina: "Ne, jotka sanoivat minun olevan lahjaton, että olen pullea, että minä en osannut laulaa, että olin yhden hitin ihme. He työnsivät minut paremmaksi, ja olen kiitollinen heidän vastustuksestaan."
Personnel
Adapted from the album's liner notes.
Madonna – lead vocals, background vocals, cowbell (5)
Dean Gant – synthesizers, acoustic piano, electric piano
Steven Bray ja Madonna asuvat ja harjoittelevat Music Buildingissa 8th Avenuella. Lopulta he alkavat työskennellä yhdessä – ilman muuta bändiään – kirjoittaakseen musiikkia ja äänittääkseen demoja.
Steve Bray oli mukana kirjoittamassa kappaleita, jotka ilmestyivät Madonnan demonauhalle, minkä ansiosta hän teki levytyssopimuksen Sire Recordsin kanssa myöhemmin samana vuonna, ja heidän yhteistyönsä jatkui menestyksekkäänä koko 80-luvun.
Paul Pesco soitti kitaraa (yhdessä Madonnan itsensä kanssa) edellä mainitussa demossa ja esiintyi myös Madonnan omalla debyyttialbumilla ja hänen ensimmäisellä konserttikiertueella, The Virgin Tourilla. Vuosia myöhemmin hän soitti Erotica-albumilla ja liittyi uudelleen Madonnan kiertueyhtyeeseen The Girlie Showssa vuonna 1993.
David Frank, joka menestyi pian elektronisen musiikin duo The Systemin puoliskona, kirjoitti Crimes Of Passionin varhaisen version yhdessä Madonnan kanssa, ennen kuin hän päätti kirjoittaa musiikin uudelleen Brayn kanssa. Systemin hitti In Times Of Passion perustuu hänen ideoihinsa kappaleesta, mutta siinä on uudet sanoitukset The Systemin laulajalta Mic Murphylta. Frank oli myös mukana salaperäisissä Otto Von Wernherrin demoissa, joiden uskotaan nauhoitetun vuoden 1982 alussa ennen Madonnan sopimusta Siren kanssa, koska hänen hyvityksensä sovittiin vuoden 1986 japanilaisen 12 tuuman Cosmic Climbin julkaisussa (hänen nimensä jätettiin myöhemmin pois Wernherrin myöhemmät julkaisut).
Mielenkiintoista on, että The Systemin toinen puolisko, Mic Murphy, kirjoitti julkaisemattoman Erotica-aikaisen demon Dear Father yhdessä Madonnan kanssa 90-luvun alussa. Pesco, joka saattoi soittaa kitaraa tässä demossa, koska hän osallistui albumin istuntoihin, oli myös The Systemin kitaristi.
1982 Maaliskuu
Useiden kertomusten mukaan, (mutta vastoin Brayn muistoja) Madonna käytti kevään 1982 tehdäkseen 4 kappaleen demonauhaa ja antaakseen demoa klubien DJ:lle koesoittoon. Hän tekee tämän jatkamalla musiikillista yhteistyötään Steve Brayn kanssa – hän laatii sanat ja hän keskittyy melodiaan, sointujen etenemiseen ja sointuihin. Useiden viikkojen työskentelyn jälkeen he kokivat, että heillä oli tarpeeksi materiaalia pyytääkseen muutamaa muusikkoa, jotka olivat työskennelleet hänen kanssaan edellisten 18 kuukauden aikana, auttamaan heitä nauhoittamaan demonauha. He ottivat haltuunsa studion ja nauhoittivat 4-raitaisen demon, jonka hän voi viedä ympäri kaupunkia.
Nämä neljä kappaletta:
• Burning Up ´81
• Everybody ´81
• Ain't No Big Deal ´81
• Stay ´81
1982 The Stephen Bray Sessions kappaleita:
Laugh To Keep Me From Crying ´82 Crimes Of Passion ´82Don´t You Know ´82
1982 Huhtikuu:
Madonna tapaa DJ Mark Kaminsin Danceteriassa. He nauttivat lyhyestä suhteesta ja Madonna suostuttelee hänet soittamaan hänen kappaleensa ”Everybody” klubilla. Kamins – joko aidosti vaikuttuneena demostaan tai suhteesta – vie kappaleensa Chris Blackwellille Island Recordsille. Blackwell välittää nauhan eteenpäin ja tapaamisen jälkeen Madonnan kanssa kertoo Kaminsille myöhemmin, että "kuulostaa epäilyttävältä".
DJ Mark Kamins Danceteriassa.
1982 Huhtikuu
Madonna on allekirjoittaa ensimmäisen levytyssopimuksensa Warner Bros/Sire Recordsin kanssa.
Epäilemättä Kamins vie nauhan Sire Recordsille. Seymour Stein (Siren presidentti) osoittaa aluksi vaimeaa kiinnostusta, mutta antaa A&R:n johtajan Michael Rosenblattin tarkistaa asian. Rosenblatt kuuntelee nauhaa ja sanoo, että se on "ok, mutta ei hienoa" ja suostuu allekirjoittamaan Madonnan kahden kappaleen sopimuksen hintaan 15 000 dollaria (jotkut raportit sanovat 5 000 dollaria). Hän sanoo myös, että Kaminsin ja Madonnan on maksettava ammattitallennuskulut hänen ennakkostaan. Huomionarvoista on myös se, että Rosenblatt sanoo Andrew Mortonin haastattelussa, että "Ain't No Big Deal" alkuperäisessä demossa sai hänelle sopimuksen, ei "Everybody". Hän halusi kuitenkin heidän äänittävän ammattimaisesti julkaisua varten nämä kaksi kappaletta.
Kamins saa tuottaa kappaleet – liike, joka raivostuttaa Steve Brayn, joka halusi tuottajan tunnustusta kappaleista, jotka hän auttoi kirjoittamaan. Koska Kaminsilla oli järjestely Madonnan kanssa, että hän tuottaisi hänelle, jos hän tekisi hänelle levy-sopimuksen levy-yhtiön kanssa, hänen kätensä olivat jonkin verran sidotut, eikä uskota, että hän olisi valinnut, kuka tuottaisi tällä hetkellä.
Kolmessa päivässä Bob Blankin Blank Tape Recording Studiosissa äänitettiin single. Sire A&E:n johtaja Michael Rosenblatt, joka valvoi koko prosessia, halusi julkaista kaksipuolisen singlen."Ain't No Big Deal" A-puolella ja "Everybody" B-puolella. "Ain't No Big Deal" kuitenkin "ei ollut riittävän hyvä", joten Roseneblatt päätti laittaa "Everybodyn" levyn molemmille puolille: Yksi versio kesti 5:56, kun taas toinen oli dub-muoto, jossa oli kesto 9:23.
Kappaleen parissa työskenteleviin henkilöihin kuuluivat Fred Zarr ja Dean Gant kosketinsoittimissa ,
Ed Walsh syntetisaattoreissa sekä Butch Jones ja Zarr; Bobby Malach soitti tenorisaksofonia , kun taas taustalaulusta vastasivat Gwen Guthrie , Brenda White ja Chrissy Faith. Barry Eastmond oli palkattu sovittajaksi , mutta jätti projektin joutuessaan riitaan Madonnan kanssa; hänestä tuntui, että hänen työnsä oli "liian liukas", ja häneltä puuttui "seura-alueen urien reuna, jota hän kaipasi".Rosenblatt teki päätöksen vaihtaa Eastmondin kosketinsoittimet, ja Arthur Baker, Kaminsin assistentti, toi Fred Zarrin tekemään uudelleen kaikki koskettimet.
1982 Toukokuu 24.
West Side Marina 79th Street Boat Basin New York NY
Valokuvaaja: Hirosuke Deko Ishihara
Madonnan on kuvannut Hirosuke Deko Ishihara West Siden venesatamassa. Hirosuke otti kuulemma 20 kuvaa hänestä osallistuessaan yhteisten ystävien syntymäpäiväjuhliin. Vain viisi laukausta on koskaan julkaistu. Vuonna 2017 Hirosuke käytti kuvia New Yorkin näyttelyssä nimeltä "I click!"
Hirosuke vahvisti ystävällisesti, että nämä otettiin hänen ystäväjuhlissaan 24. toukokuuta.
1982 Toukokuu
Tom Morillo Studio
New York, NY
Valokuvaaja: Tom Morillo
1982 Toukokuu/Heinäkuu:
Blank Tape Studiolla Madonna ja Kamins levyttävät molemmat kappaleet Leslie Mink rummuissa ja Fred Zarrin koskettimissa julkaistavaksi Sirelle. Studiossa on kuulemma ongelmia, koska Kamins ei ollut kovin kokenut tuottaja ja hänellä oli vaikeuksia ohjata Madonnan laulua studiossa. Tämän seurauksena ”Ain't No Big Deal” -kappaletta pidetään heikompana kahdesta kappaleesta sen jälkeen, kun kaikki on sanottu ja tehty, ja Rosenblatt päättää julkaista sen sijaan kappaleen ”Everybody” (sekä singlen A- että B-puolena). "Ain't No Big Deal" holveille toistaiseksi. Tuntuu oudolta, että Sire luopuisi toisesta nauhoitetusta kappaleesta eikä myöskään pyytäisi Kaminsia tuottamaan levyn loppuosaa myöhemmin.
1982 Toukokuu - Syyskuu
Tom Morillo Studio
New York, NY
Valokuvaaja: Tom Morillo
Madonnan valokuvasi Tom Morillo. Tästä valokuvaajasta ei tiedetä paljon, eikä näiden valokuvien alkuperää tai kohdetta tiedetä. Madonnan ulkonäön ja hiustyylin perusteella ne otettiin ilmeisesti kahteen eri aikaan.
1982 Syyskuu
Laura Levine’s Fourth Floor
Studio Apartment
Chinatown
New York, NY
Vuonna 1982 sain Andy Warholin Interview-lehden tehtäväksi valokuvata uutta laulajaa nimeltä Madonna, jonka ensimmäinen single ("Everybody") oli ilmestymässä. Hän saapui yksin, kiipesi neljä pitkää lentoa pieneen Chinatownin vuokra-asuntooni. Hänen kanssaan oli erittäin helppo työskennellä ja hän otti suunnan kuin ammattilainen. Vaikka pyysin häntä tekemään näennäisen naurettavia asioita, kuten kääriytymään taustalleni ja teeskentelemään huutavansa, hän vain meni siihen. (Kaikki tietysti hyvän kuvan nimissä!).
Laura Levinen kuvasi Chinatownissa New Yorkin syyskuun lopulla 1982. Madonna New York City 1982. "Vuonna 1982 minut määrättiin valokuvaamaan Madonnan Interview-lehteä. (Helmikuun '83 numero) Hänen ensimmäinen singlensä (Everybody) oli ilmestymässä, eikä kukaan oikein tiennyt miltä hän näytti. Hän (kuten suurin osa valokuvakohteistani tuolloin) saapui yksin kiipeämässä neljää lentoa pieneen Chinatown-asuntooni. Hän oli erittäin ammattimainen ja hänen kanssaan oli helppo työskennellä. Jopa silloin, kun pyysin häntä tekemään näennäisen naurettavaa.
Madonnan on kuvannut freelance-valokuvaaja Laura Levine Andy Warholin Interview-lehdelle Lehden ominaisuus (lyhyt arvostelu "Everybody", jonka Glenn O'Brien on kirjoittanut "Beat"-kolumnissaan sekä yksi kuva Levinenltä) vasta helmikuussa '83.
Laura on selittänyt näitä tarinoita useaan otteeseen: "Interview-lehti sai minut kuvaamaan Madonnan vuonna 1982, juuri ennen kuin hänen ensimmäinen singlensä ("Everybody") julkaistiin. Kukaan ei oikein tiennyt, miltä hän näytti. Kuten useimmat aiheistani tuolloin, hän tuli Chinatownin asuntooni yksin, ilman minkäänlaista seuruetta. Hän oli uskomattoman ammattimainen ja yhteistyökykyinen ja otti ohjauksen erittäin hyvin. Vaikka pyysin häntä tekemään näennäisen naurettavia asioita, kuten kääriytymään taustalle ja teeskentelemään huutavansa, hän oli peli. Tarinassa ei todellakaan ole sen enempää, pelkään! Se oli erittäin ammattimainen ja miellyttävä kohtaaminen."
"En tiennyt hänestä silloin mitään. Hän tuli asuntooni Chinatowniin ja kiipesi neljää portaikkoa ylös huipulle. Hänen kanssaan oli ilo työskennellä ja hänellä oli silloinkin todellinen itsetunto. Laitoin kuvan pyytämällä häntä huutamaan"
"Hän (kuten suurin osa valokuvakohteistani tuolloin) saapui yksin kiipeäen neljää lentoa pieneen Chinatown-asuntooni. Hän oli erittäin ammattimainen ja hänen kanssaan oli helppo työskennellä."
Interview USA February 1983
1982 Lokakuu
Valokuvaaja: Peter Cunningham
Peter Cunningham on ollut ammattivalokuvaaja yli 30 vuoden ajan. Hänen opettajistaan löytyvät Lester Tate , tanssija Martha Myers , ranskalainen valokuvaaja Henri Cartier-Bresson , zen-mestari Bernie Glassman ja säveltäjä Janis Ian . Peter on pitänyt valokuvistaan ja StillFilms-näyttelyitä New Yorkissa, Krakovassa, Lontoossa, Pariisissa, Tokiossa, Jerusalemissa, Kigalissa, Nanjingissa, Pekingissä, Berliinissä ja Grand Mananissa Kanadassa. Hänen asiakkaitaan ovat laulajia, opettajia, kokkeja, taiteilijoita, urheilijoita, näyttelijöitä ja klovneja. Hän opettaa "Photografiaa zen-harjoitteluna"("Photography as Zen Practice") Yhdysvalloissa ja Kiinassa. Ja hän on myös Peter Matthiessenin kanssa teoksen " Are You There Joet?" Zen Journey kautta tilan ja ajan" ("Are you there? A Zen Journey through space and time") ja on "The Order of Disorder " -järjestön perustajajäsen . Hänen julkkiksistaan ja paikoistaan, joita hän on kuvannut, mainitsemme: Madonna, Bruce Springsteen, Julio Iglesias, Robin Williams, Al Pacino, Mariah Carey, Richard Gere, The Knicks, teokset " Les Miserables", "Phantom of the Opera", " Little Shop of Horrors” ja Radio City Music Hall . Asiakkaasi ovat:Columbia Records, Warner Bros Records, PriceWaterhouseCoopers, Texaco, Chase Bank, The New York Yankees, Serious Eats, Tassajara Zen Mountain Center, The One Club, Carnegie Hall, Live Nation, Rolling Stone, The Reading and Writing Project ja The New York Ajat.
”Minulle Liz Rosenberg soitti, kun hänellä oli uusia projekteja; Hän soitti minulle ja kertoi lähettävänsä minulle laulajan "East Villagesta" studiooni, joka sijaitsee "West Villagessa". Liz oli melko innoissaan tästä "Madonnasta"; siis yksi nimi, kuten brasilialainen jalkapalloilija; Hän kertoi minulle, että olin "uusi Marilyn Monore", en uskonut häntä. Tyttö oli juuri nauhoittanut demon, jota ei vielä julkaistu, mikä ei todellakaan kiehtonut huomiotani.
Muistan, että hän saapui paikalle yksin, teki oman meikin ja puki omiin asuihinsa outo piikkivyö lanteillaan. Epäröin ja aloin valmistella kameroitani. Olin kuitenkin iloisesti yllättynyt. Hänellä ja minulla oli hieno päivä sinä päivänä; ei mitään hienoa, vain mahtava kumppani valokuvaajalle, joka rakastaa valokuvaamista; Olimme kaksi lasta hiekkalaatikossa kuusi tuntia.
Otimme useita valokuvia studiossa vaihtaen tyylejä ja valaistustyyppejä ja pukuja ja sitten menimme ulos West Villagen ja Sohon kaduille.
Madonna oli hyvin rento, hän tarttui ohikulkiviin ihmisiin, istui ovikuistilla, avasi vetoketjun katedraalin portailla tai poseerasi kuin Jeesus puiston kaiteella. Helppoa, kuin peliä, ei mitään erikoista, tanssimme yhdessä koko päivän.
Muutamaa päivää myöhemmin hän pysähtyi hakemaan yhteystiedot, rento ja ystävällinen; Pidin hänestä paljon, mutta en silti uskonut, että hänestä tulisi universaalin kulttuurin opettaja. Lähtiessään hän pysähtyi ja katsoi minuun uudelleen, ikään kuin ensimmäistä kertaa hän piti minua miehenä; Hän kääntyi uudelleen ja sanoi hyvästit. Suhteemme jätettiin hiekkalaatikkoon, johon se aina kuului. Muistan aina, kuinka huonosti ajattelin hänen musiikkiaan ja hänen mahdollisia kykyjään. Raaka, luonnollinen lahjakkuus on kaikki mitä tarvitaan tullakseen kulttuuriseksi ikoniksi; Se vaatii myös suurta henkilökohtaista läsnäoloa ja suurta tietämystä itsestään ja tulevaisuudesta. Tätä joillakin taiteilijoilla on, ja siinä mielessä Madonna on tähti tähtien joukossa.
Madonna taken in October 1982 in Soho, New York . Peter Cunningham recalls 'We ran off several series of studio pictures, changing styles of light and clothing .
Madonna in October 1982 photographed on Houston Street, New York
Madonna lokakuussa 1982 kuvasi Peter Cunningham Sire Recordsille St Anthony's Churchin ulkopuolella New Yorkissa. Peter Cunningham muistelee: "Pari päivää myöhemmin hän pysähtyi hakemaan yhteystiedot, rento ja ystävällinen; Pidin hänestä niin paljon, mutta en silti uskonut hänen olevan kulttuuriuniversumin tuleva mestari. Matkalla ulos hän pysähtyi ja katsoi minuun kuin ensimmäistä kertaa pitääkseen minua miehenä; hän kääntyi ja jätti hyvästit, suhteemme huipentui hiekkalaatikossa juuri sinne, missä se kuului. Madonna taken in October 1982 in Soho, New York .
Madonna posing on Greenwich Street, New York on an early photo shoot in October 1982
October 1982 Madonna is captured on Houston Street, New York on one of her earliest photo shoots.
Madonna shot in October 1982 in Greenwich Village, New York.Kuvauspäivänä Madonna ilmestyi yksin ja valmisteli puvut ja meikin itse. Puvuissa oli nastallinen vyö, joka riippui löysästi housujen päällä. Madonna vitsaili ja leikki kameran edessä, hän omaksui erilaisia rooleja pukuja vaihtaessaan. Ammuskelu kesti yli kuusi tuntia studiossa ja Soho-kaduilla, missä hän juoksi, hyppäsi, avasi housujensa vetoketjun kirkon portaissa tai teeskenteli ristiinnaulittua aidalla.
Madonna palasi valokuvausstudioon parin päivän kuluttua hakemaan yhteystiedot, eikä Cunningham koskaan uskonut, että hänestä tulisi niin suuri taiteilija.
Peter Cunninghamin Madonna kuvauksia lehdissä.Nämä kuvat sisältyivät ensimmäistä kertaa ensimmäiseen Madonnasta kirjoitettuun artikkeliin "Dance Music Report" -julkaisussa (joulukuu 1982) . Sitten he kuvittivat "Everybody" -singlen joidenkin painosten takakannen ja espanjalaisen singlen "Burning Up" eksklusiivisten painosten . Vuonna 1987 julkaistiin erikoisjulkaisu "Madonna Style and Fashion" . Äskettäin jotkut Peter Cunninghamin julkaisemattomat valokuvat havainnollistavat artikkelia Vanity Fair -lehden syyskuussa 2009 (Italia).
Sinkkujen kansissa. Cunninghamin ottamissa valokuvissa näkyy Madonna hänen varhaisvuosinaan New Yorkissa ja näyttää hyvin samanlaiselta kuin hänen ensimmäisessä videossaan ”Everybody”. Ne valmistettiin syyskuun ja lokakuun 1982 välisenä aikana. Kuvaussalissa näemme Madonnan lyhyillä hiuksilla, joissa on vaaleat kohokohdat, arkivaatteita, repeytynyt farkkutakki, käytetty hattu ja tietysti krusifiksit koruina, jotka olivat jo alkaneet olla kaikki raivoa. Kuten kirjoittajan haastattelu kertoo, sisustuskuvat on otettu Cunninghamin studiossa Greenwich Villagessa ja ulkona Sohon kaupunginosan eri kolkissa, kuten Houston ja Thompson Streetillä.. Sisustusvalokuvilla havainnollistettiin joitain singlen ”Everybody” tai espanjalaisen ”Burning up”-painoksen painoksia sekä joitain aikakauslehtien julkaisuja (ks. ”Everybody”-liite). Yhtä ulkoilusarjan kuvista käytettiin digitaalisesti muunneltuna maailmanlaajuisen Burning up -singlen takakannessa.>>
Lyhytlierinen "Fedora" miesten hattu vaaleanharmaata pehmoa mustalla nauhalla. Martin Burgoyne väliin maalitahroilla ja graffitityyppisillä kirjoituksilla. Burgoynen lisäksi muun muassa Dondi, Fab5, Freddie, Ronnie Cutrone, Daze, RP3 ja Zephyr osallistuivat rekisteröinnillä . Hattu annettiin Madonnan ystävälle, joka asui parvella hänen asuntonsa vieressä Sohossa 1980 -luvun alussa. Tämä hattu on se, jota Madonna käytti Peter Cunningham -kuvauksessa. Julien's -talo laittoi sen huutokauppaan ja myytiin vuonna 2013 hintaan 1 280 US$. HINTA : Myyty 1280 dollaria.
1982 Lokakuu 6.
Everybody, Madonnan ensimmäinen single, julkaisu 12 tuuman singlenä Yhdysvalloissa, Sire Recordsin toimesta.
Sire/Warner Bros Records Yhdysvalloissa Julkaisee Everybodyn 7" ja 12" singleinä ja huomioidaan tanssiklubeilla.Lou Beach suunnitteli hihan kansikuvan, jossa ei näkynyt Madonnaa vaan " hip hop -tyylistä NYC:n katukuvaa". Beach leikkasi kuvia eri aikakauslehdistä ja kokosi ne yhteen kollaasiksi . Rosenblatt paljasti, ettei hän halunnut kannessa näkyvän laulajan kasvoja, koska hänen mielestään se "saattaisi saada paljon R&B-soittoa. The Quietuksen Matthew Lindsay piti ironisena, että levyn kannessa ei ollut Madonnaa, koska hänestä tuli "80-luvun kasvot".Monet Siressä ymmärsivät, että Madonna kuulosti "mustalta", ja siksi singleä työstettiin alun perin voimakkaasti WKTU:ssa NYC:ssä – asemalla, joka tunnetaan raskaasta mustasta ja latino-kuuntelijoiden väestörakenteesta. Fab 5 Freddy – tuolloin graffittitaiteilija ja räppäri – sanoi haastattelussa, että kaikki nuoret mustat ja puertoricolaiset lapset kuuntelivat tätä kappaletta boomboxeissaan kadulla. Hän sanoi, että he – yhdessä homotanssiklubin kävijöiden kanssa – olivat hänen ensimmäinen ydinyleisönsä. Single on pieni hitti, ja sitä myydään 80 000 kappaletta rajoitetusta radiolähetyksestä huolimatta. <—- Kuinka ironista ottaen huomioon hänen vastauksensa kaupunkiradiossa nyt!
Myöhemmin: "Asuin Upper West Sidessa, 99. ja Riversidessa, ja noin kello 7:00 yöllä minulla oli radio päällä makuuhuoneessani, WKTU:ssa, ja kuulin "Everybody". Sanoin: "Voi luoja, minä tulen ulos laatikosta." Se oli hämmästyttävä tunne.
Madonna puhui Rolling Stone -lehdelle kuulevansa "Everyrybody" kapaaleen ensimmäistä kertaa radiossa.
1982 Lokakuu kaksi viimeistä viikkoa
Video: Konk - Konk Party
video kuvattiin Tompkins Squarella ja David Mancuson The Loftilla
Ohjaaja: Ed Steinberg Soft Focus Productions
Madonna tanssii videolla Martin Bugyonen ja Erika Bellen kanssa.
Konk-Konk Party
Outtakes Konk - Konk Party
Viikko ennen Madonnan Everybody-videon kuvaamista kuvattiin Konk yhtyeen Konk video . Ohjaaja Ed Steinberg vahvisti Everybodyn kuvatuksi lokakuussa '82.
26. maaliskuuta 1983 Madonna's Everybodyn musiikkivideo mainittiin lyhyesti Billboard-lehdessä Konk's Konk Partyn musiikkivideon rinnalla , ja todettiin, että molemmat videot on ohjannut Ed Steinberg Soft Focus Productionsista. Mitä kolumnisti ei mainita eikä todennäköisesti tiedä (ottaen huomioon, että Madonna on ryhmän nimi!), on se, että Madonna esiintyy ekstrana Konk Partyssa yhdessä kavereidensa Erika Bellen ja Martin Burgoynen kanssa. Alkuperäinen Sonic Youth -rumpali ja Konkin jäsen Richard Edson esiintyy myös videossa. Edson esiintyi myöhemmin elokuvassa Desperate Seeking Susan, joka pitää auki sanomalehtilaatikkoa Madonnalle, ja on näkyvästi esillä Madonnan vieressä elokuvan näyttelijäkuvassa – mikä on epätavallista, kun otetaan huomioon hänen näytösaikansa lyhyys. Hän työskenteli Madonnan kanssa uudelleen vuonna 1988 ja näytteli Johnny Crackowin hahmoa elokuvassa Bloodhounds Of Broadway.
1982 Lokakuu kaksi viimeistä viikkoa
Everybody videon kuvaukset.
Paradise Garage, 84 King Street
New York, NY
Ohjaaja: Ed Steinberg
Päätuottaja: Michael Rosenblatt
Meikki: Debi Mazar
Madonna - Everybody
Madonna tanssimassa musiikkivideossa "Everybody". Kirjoittaja Mary Crossin mukaan pienen budjetin leike auttoi poistamaan yleisön väärinkäsityksen siitä, että laulaja olisi musta.
Viikko Konkin kuvaamisen jälkeen Madonna kuvaa Everybody-videon. Ohjaaja Ed Steinberg vahvisti sen ammutuksi lokakuussa '82. Se kuvattiin yhdessä päivässä ja budjetti oli 1000 dollaria. Steinberg oli videoiden jakelu- ja tilausverkoston "Rock/America" perustaja. Ammattimaisille DJ:ille NYC:ssä lähetettäisiin videoita soitettavaksi heidän tiloissaan. Se tarjosi tärkeän kanavan ennen MTV:n ja muiden televisiokanavien perustamista.
Videossa Madonna esiintyi Paradise Garagessa lavalla kahden tanssijan, Erika Bellen ja Bags Rilezin kanssa.
Lavalla tanssilattialla oli suuri joukko tanssijoita, joihin kuuluivat Martin Burgoyne, Debi Mazar ja graffititaiteilija Michael Stewart .
Madonna oli aiemmin kutsunut joitain Siren johtajia – mukaan lukien Stein ja Rosenblatt – katsomaan yhtä hänen esityksistään Danceteriassa; video hyväksyttiin sen jälkeen, kun he tajusivat "mikä visuaalinen tyrmäys" hän oli henkilökohtaisesti. Rosenblatt otti yhteyttä Steinbergiin, joka johti Rock America -videoyhtiötä, ja antoi hänelle 1 500 dollarin budjetin työskennelläkseen "tiukasti omassa tuotannossa".
Ohjaaja, joka oli tarkoitus kuvata Madonnan seuraavan live-esiintymisen aikana Danceteriassa, päätti kuvata Paradise Garagessa, koska hän sai käyttää paikkaa ilmaiseksi. Näyttelijä Debi Mazar , laulajan henkilökohtainen ystävä, vastasi meikkaamisesta ja jopa toi muutamia omia ystäviään esiintymään videossa. Steinberg oli vaikuttunut laulajan "uskomattomasta työmoraalista". Hän muisteli, että yksi palkatuista tanssijoista ei ollut saapunut paikalle, mikä tarkoitti, että koreografiaa olisi muutettava; "Madonna laittoi Erikan ja Bagsin lavastamaan uudelleen tarkasti ja esitys jatkui", ohjaaja muisteli. Hän lähetti kopioita visuaalisuudesta yökerhoihin ympäri Yhdysvaltoja, jotka soittivat tanssimusiikkivideoita viihteenä; Andrew Mortonin mukaan tämä promootio auttoi kappaletta siirtymään paikallisesta New Yorkin tanssilaulusta valtakunnalliseen hittiin. Musiikkivideon tärkeydestä Madonna selitti: "Jos minulla ei olisi [videota], en usko, että kaikki Keskilännen lapset tietäisivät minusta. Se korvaa kiertueen. Kaikki näkee niitä kaikkialla".
Carol Gnojewski nosti esiin laulajan "poikamaisen" ulkonäön ja viittasi klippiin "pienen budjetin promootioksi, joka keskittyy pääasiassa diskoon". Omalta osaltaan Fab Five Freddy muistutti, että se auttoi laulajaa vetoamaan "niihin, jotka olivat katuisempia, taitavampia ja maukkaampia". Mark Elliott verkkosivustolta This is Dig! totesi, että siitä on tullut "fanien suosikki, joka on nyt nauttinut miljoonista suoratoistoista verkossa".
HD remastered music video for 'Everybody'
HD remastered music video for 'Everybody'
HD remastered music vdeo for 'Everybody
1982 Syyskuu
Lucky Strike
16 Stuyvesant Street
New York, NY
Tämä kuva Madonnasta on kuvattu Lucky Strikessä, jossa hän työskenteli satunnaisessa iltavuorossa vuoden 1982 lopulla.
Madonna puhuu O2-yleisölle 2.12.2015 Rebel Heart Tour -kiertueensa aikana työskentelystä Lucky Strikessa ja "Robbing the till blind" saadakseen lisärahaa ennen ensimmäistä Lontoon-matkaansa helmikuussa 83.
Kuten tiedämme, Erika Belle juoksi Lucky Strikea. Ja Martin Burgoyne työskenteli baarin takana yhdessä ystävien Ward Capecin ja Catherine Underhillin kanssa. Erika, Ward, Underhill ja jopa Madonna itse ovat kaikki vahvistaneet, että Madonna työskenteli myös satunnaisessa iltavuorossa baarin takana.
Erikalla oli sanottavaa:
"Kyllä se on totta. Madonna työskenteli minulle baarissani Lucky Strike illalla muutaman vuoron. Hän keräsi vähän rahaa ennen ensimmäistä sooloartistimatkaansa Lontooseen. Sain liittyä hänen seuraan (ystävänä ja tanssijana) seuraavalle promomatkalle Isoon-Britanniaan. xo - Erika Belle”
Ward vahvisti tämän kirjoittaessaan Martinista @theaidsmemorialille vuonna 2017: - "Marty tunsi KAIKKI, jotka olivat ketään. Hänellä oli elämää suurempi persoonallisuus. Hän ja Madonna... me kolme yhdessä Catherine Underhillin kanssa baarimikkonamme Lucky Strike -yökerhossa Ninth Streetillä Manhattanin Third Avenuella. Lucky Striken omisti yhteinen ystävämme Haoui Montaug (joka kuoli vuonna 1991). Eräänä iltana ilmestyin klubille hihattomassa paidassa esitelläkseni ensimmäistä tatuointiani. Madonna halusi myös sellaisen ja juoksi ja sai täplän. Hän pyysi minua piirtämään käsivarteensa sydämen, joka "näytti märältä". Marty tarttui näppylään ja kirjoitti sanat 'pink-moist-love' sydämen sisään ja piirsi sitten punkkakakun omaan käsivarteensa. Hän valitsee lempinimen poundcake itselleen. Hän kertoi meille kerran, että jos hän koskaan saisi tyttären, hän antaisi hänelle nimeksi Cinnamon.
Catherine Underhill 29. huhtikuuta 2009
"Onnekas lakko, Acid-juhlat. Martin ja minä kävelimme kotiin pisimmän päivän jälkeen ja joka kulmassa oli ihmisiä, jotka puhuivat ja nauroivat, eivätkä olleet vielä valmiita kutsumaan sitä illaksi. Taikuutta.
Madonna pyysi minua ottamaan vapaapäivän, jotta hän voisi työskennellä Martyn kanssa ja ansaita rahaa. Hän oli niin rikki"
Flyer ilmoittaa Martin Burgoynen, Cherry Vanillan ja David Wojnarowiczin lukemisesta / esityksestä "Seksitarinat" Lucky Strike -tapahtumassa.
1982 Lokakuu 4.- Marraskuu
Photo-Booth
Times Square
New York, NY
13 alkuperäisen valokuvan ryhmä on kuvalähde Martin Burgoynen taideteosten portfoliokirjan 20 alkuperäiselle piirrokselle. 20 "valokuvakopin" vinjettipiirustusta sisältyvät kaikki Madonnan vuoden 1983 12" levyn "Burning Up" kannessa, jonka Martin suunnitteli sekä taka- että etukannen. On mahdollista, että nämä valokuvat Madonnan varhaisesta urasta ovat ainoat säilyneet esimerkit.
Jokainen pieni valokuva on mittaa 2 1/2" korkea x 2" leveä.
Kuivaasennettu ja kehystetty vaahtomuoviytimen lasin alle.
Madonna ja ystävä Martin Burgoyne menevät Times Squarelle Photo -Booth-istuntoon.
Tästä kuvauksesta on jäljellä vain kolmetoista alkuperäistä mustavalkoista muotokuvaa Madonnasta erilaisissa asennoissa, joissa on korttityylisiä leikkauksia, jotka luovat abstrakteja visuaaleja.
Suunnittelija Burgoyne käytti myöhemmin näitä ja monia muita kuvia luodakseen hihan Madonnan toiselle yhdysvaltalaiselle singlejulkaisulle Burning Up. maaliskuussa 83 julkaistu taideteos olisi saatu valmiiksi kuukautta tai kaksi ennen.
Ei tiedetä, oliko tämä kuva luotu tarkoituksena olla hihataideteos vai oliko se vain luovaa hauskaa. Joka tapauksessa he tallentavat ainutlaatuisen näkemyksen Madonnan ja hänen luovan ystävänsä välisestä istunnosta.
Kestävät alkuperäiset 13 Photo Booth -kuvaa myöhemmin kiinnitti, päiväsi ja nimesi Burgoyne mahdollisesti käytettäväksi portfoliossaan. Burgoynen kuoleman jälkeen vuonna 86 teos jäi hänen vanhempiensa omistukseen, jotka asuivat Floridan Tampa Bayssä. 9. helmikuuta 2014 ne huutokaupattiin yhdessä useiden muiden Burgoynen valokuvien ja luonnosten kanssa, jotka lopulta myivät julkistamattomalla hinnalla.
Martin Burgoynen kokoelma
Kokoelma koostuu yhteensä 12 alkuperäisestä, spiraalivihkossa olevasta värikynäpiirroksesta , joita käytettiin Madonnan toisen singlen ”Burning Up” kansikuvan luomiseen ; Tämä on yksi erän arvokkaimmista esineistä. Ensimmäiset neljä sivua sisältävät 20 pientä Madonnan muotokuvaa , jotka ovat saaneet vaikutteita Burgoynen ottamista mustavalkovalokuvista , ja voisi uskoa , että myös taiteilija Andy Warhol olisi voinut osallistua . Mukana on myös kolme suurta kynämuotokuvaa laulajasta. Yksi niistä, jossa Madonna käyttää hattua, on lähes identtinen Burning Up -albumin takakannen kanssa . Muistikirja sisältää myös omakuviaMartin sekä muotokuvia John “Jellybean” Benitezistä, jolle artisti teki myös useita albumin kansia. Kuvat ovat täysin 80-luvun tyylisiä, täyteläisiä, kirkkaita värejä, futuristisia yksityiskohtia ja nuori Madonna, jolla on lyhyet hiukset ja paksut kulmakarvat. Löysimme myös Andy Warholin alkuperäisen muotokuvan Burgoynesta sekä Keith Haringin kutsun etujuhliin . – Madonnan ja Martinin välinen ystävyys näkyy, mikä oli erittäin tärkeää. He molemmat kävivät läpi vaikeita aikoja, erityisesti Madonna, ja hän oli aina hänen tukenaan”; sanoo Mary Dowd.
Burgoyne ja Madonna ystävystyivät ennen kuin hänestä tuli kuuluisa. He olivat kämppäkavereita ja hänellä oli valtava rooli Madonnan varhaisessa urassa. Hän hallitsi hänen ensimmäistä kiertuettaan ja piirsi Madonnan kansikuvan hänen vuoden 1983 Burning Up -EP-albumin kanteen. He juhlivat taiteilijoiden Andy Warholin, Keith Haringin ja muiden kanssa. Hän varttui Englannissa ja meni New Yorkiin opiskelemaan taidetta Pratt Institutessa.
Madonna ja Burgoyne tukivat toisiaan myös henkisesti ja taloudellisesti vaikeina aikoina – sen jälkeen, kun hänet raiskattiin ja kun Burgoyne sai AIDSin.
Burgoyne kuoli vuonna 1986 taisteltuaan sairautta vastaan. Hän oli 23-vuotias. Madonna kirjoitti hänestä kappaleen nimeltä "In This Life", joka oli hänen vuoden 1992 albumillaan Erotica.
Helmikuussa 2011 "My Finers Art" -galleriassa Pietarissa Floridassa esiteltiin vaikuttava kokoelma Martin Burgoynen muistoesineitä , jotka sisälsivät valokuvia, piirustuksia ja maalauksia . Kokoelma on ollut taiteilijan vanhempien hallussa hänen kuolemastaan vuonna 1986. Burgoynen vanhemmat ovat pitäneet vuosikymmeniä kaiken poikaansa viittaavan materiaalin yksityisenä, kunnes tähän hetkeen asti päätettiin järjestää suuri näyttely ja huutokauppa. teoksia, esineitä. Mary Dowd, "My Finers Artin" osaomistaja, sanoi: ”Luulen, että he ovat saavuttaneet elämässään pisteen, jossa he ymmärsivät, että heidän oli tehtävä jotain poikansa kokoelmalle. Joten he soittivat meille ja kysyivät, halusimmeko katsoa. "Teimme sen ja olimme hämmästyneitä kokoelmasta."
LEGACY: MARTIN BURGOYNEN HUUTOKAUPPA-AARTEITA
24. tammikuuta 2014
Martin Burgoyne oli lahjakas taiteilija, hauska kaveri ja ystävä. Hän oli yksi niistä ihmisistä, joita kaikki rakastivat. Martinista ja Madonnasta tuli nopeasti ystäviä, ja hänellä oli suuri rooli hänen varhaisessa urassaan. Hän johti hänen ensimmäistä kiertuettaan ja loi taideteoksen hänen ensimmäiselle EP:lleen. Hänen täytyi osallistua hänen kuuluisuuteensa. Muistan Keith Haringin, joka otti Andy Warholin treffikseen Madonnan häihin, ja hän näytti minulle kuvia häistä Martinin sairaalalaskuja varten Pyramidissa. He olivat kaikki juuri palanneet. Mutta Martin oli jo melko sairas ja hän kuoli aidsin aiheuttamiin komplikaatioihin myöhemmin samana vuonna. Hän oli vain 23-vuotias. Madonnan Erotican kappaleessa "In This Life" hän laulaa nämä sanat Martinista; "...ei ole koskaan ollut mahdollisuutta sanoa hyvästit/ Tässä elämässä rakastin sinua eniten."
Hänen vanhempansa ovat vuosikymmenten ajan pitäneet poikansa muistoesineitä tuolta aikakaudelta yksityisinä - tähän asti.
Mary Dowd, Myers Fine Artin osaomistaja, sanoi, että Burgoynen vanhemmat asuvat Tampa Bayn alueella ja ovat 80-vuotiaita. He myyvät kokoelman huutokaupassa Meyer's Fine Artissa. Tämän teoksen olisi pitänyt tulla New Yorkiin huutokaupattavaksi, missä ainakin niin monet Martinin ystävät asuvat edelleen, jotta he kaikki voisivat keskustella Martinin kanssa ja sanoa viimeiset hyvästit niin monta vuotta myöhemmin.
"Luulen, että he tulivat siihen pisteeseen elämässään, että he tajusivat, että oli aika tehdä jotain kokoelman kanssa", Dowd sanoi. "Ja niin he soittivat meille ja kysyivät, tulisimmeko katsomaan sitä, minkä teimmekin, ja näin kokoelman laajuuden, se oli todella uskomatonta."
Ylhäällä vasemmalla oleva kuva Martinista ja Madonnasta on melkein epäilemättä otettu heidän ystävänsä ja pitkäaikainen stylisti Maripol, joka julkaisee uuden kirjan Polaroideistaan ensi kuussa. Martinin luonnoskirjassa Madonnan EP:lle "Burning Up" on luonnoksia ja alkuperäisiä taideteoksia. Siellä on Andy Warholin piirustus Martinista ja alkuperäinen taide, joka on tarkoitettu Keith Haringin Burgoynen Pyramid-varainkeräyksen kutsuun. Olimme kaikki siinä juhlissa, kaikki Martinin ystävät ja kannattajat, mukaan lukien Madonna. Viimeinen valokuva, jonka on ottanut tuntematon valokuvaaja, ei ole huutokaupassa. Siinä näkyy pakattu limusiini, joka palaa Madonnan Malibu-häistä Sean Pennin kanssa vuonna 86 Steve Rubellin, Andy Warholin, Keith Haringin, Tom Cruisen (usko tai älä) Maripolin ja äärioikealla Martinin kanssa. Valitettavasti Steve, Andy, Keith, Martin ja liian monet muut olisivat poissa vuosikymmenen loppuun mennessä. Toivotaan, että Madonna saa tuulen tästä huutokaupasta ja ostaa kaiken, vanhojen aikojen vuoksi. Eikö hän ollut kaunis poika? Keskustelin Maripolin kanssa tänä aamuna ja hänen ottamansa ylin kuva otettiin Madonnan ensimmäisen albumin kansikuvauspäivänä.
Siellä on Andy Warholin alkuperäinen käsin piirretty muotokuva Burgoynesta. Keith Haring on lähettänyt alkuperäisen kutsun varainkeruutapahtumaan Burgoynelle. New York Timesissa syyskuussa 1986 kirjoitetusta puolueesta AIDS tuhosi enimmäkseen nuorista homomiehistä koostuvan sukupolven, mukaan lukien Burgoyne. Tarina on sydäntä särkevän surullinen, ei pelkästään Burgoynen kuoleman ennakolta, vaan myös tuon aikakauden vallitsevien asenteiden vuoksi HIV- ja AIDS-potilaita kohtaan.
Studio 54:n omistaja Steve Rubell totesi tarinassa, että "ihmiset voivat olla samassa huoneessa jonkun AIDS-viruksen saaneen kanssa tartuttamatta sitä." Madonna oli juhlissa, Times huomautti.
Mutta Burgoynen Floridan kokoelmassa ei ole kuvia tuosta juhlasta, vain aikaisemmista, onnellisimmista vuosista.
Ja sitten on Madonnan valokuvat. Jotkut ovat rehellisiä polaroideja, jotka hän tekee hölmöjä kasvoja Burgoynen kanssa. Toiset ovat mustavalkoisia, jotka on tarkoitettu albumin kanteen, ja Madonna näyttää tasapainoiselta ja hauraalta. Siellä on myös lukuisia kuvia Burgoynesta, komeasta nuoresta miehestä valkoisessa paidassa ja henkselitissä.
Osa kuvista on Burgoynen ottamia, Dowd sanoi, kun taas on epäselvää, kuka otti muut. Hän sanoi, että on mahdollista, että Andy Warhol otti osan polaroideista, koska ne ovat peräisin samoista vuosista, jolloin hän kokeili Polaroid-muotokuvia.
Dowd sanoi, että yksi kokoelman merkittävimmistä esineistä on Burgoynen luonnoskirja, johon hän merkitsi Madonnan valokuvakopissa otettuja istuntoja, ja täysvärinen luonnos hänen Burning Up -EP-albumin kanteen. Kuva on täysin 80-lukua, kaikki kirkkaat lohkovärit. Madonnalla on lyhyet hiukset ja paksut kulmakarvat.
"Jos olet viihteen harrastaja 80-luvun alussa - ja se oli mielestäni kukoistusaikaa ja keskeistä aikaa - tämä on eräänlainen todellinen askel ajassa taaksepäin tuohon aikaan", Dowd sanoi.
Dowd ei ole varma, kuinka paljon kukin kappale maksaa – alkuperäisen Warholin Burgoynen muotokuvan pitäisi saada hyvä hinta, hän ajattelee – mutta hän salaa toivoo, että Madonna itse kuulee huutokaupasta ja tekee tarjouksen joistakin esineistä.
"Näyttää siltä, että se olisi jotain, mitä hänellä pitäisi olla historiallisiin arkistoihinsa", Dowd sanoi. "Se on iso osa hänen elämäänsä alusta alkaen." - Tamara Lush.
1982 Lokakuu(-Joulukuun alku)
The Hellmuth Building
154 West 18th Street
New York, NY
Valokuvaaja : Edo Bertoglio
Stylisti : Maripol
Meikkaaja : Debi Mazar
Design : Martin Burgoyne
Madonnan on kuvannut Edo Bertoglio ja Maripolin ohjaamaa taidetta hänen debyyttialbuminsa kanteen tarkoitetulle kuvaukselle, joka sai tässä vaiheessa oletetun seuraavan singlensä "Lucky Star" nimen. (Tästä on todisteita 7":n hollantilaisen Burning Up -julkaisun kääntöpuolella, jossa se mainostettiin nimellä "From the album Lucky Star" ja australialainen mainosartikkeli, jossa albumiin viitataan myös nimellä "Lucky Star".
Maripol ja Bertoglio tunsivat Madonnan eri klubeista, nimittäin Danceteriasta, jossa he olivat nähneet hänen esiintyvän No Entiendesissä joko 13. lokakuuta tai 16. joulukuuta 82. Ja The Roxy, jossa Maripol oli lähestynyt Madontaa tanssimaan lavalle hänen rintaliiveissään Fab Five Freddy -esityksen aikana.
Kun Martinille annettiin työ Madonnan albumikannen suunnittelijaksi (todennäköisesti hänen Burning Up -luomuksensa menestyksen jälkeen), hän soitti Maripolille ja sanoi haluavansa tämän tapaavan Madonnan kunnolla, "koska hän tarvitsi taidejohtajan - ensimmäistä kertaa albumin kansi"
Muuten, valokuvaaja ja elokuvantekijä Bertoglio oli Jean-Michel Basquiatin ystävä, jonka hän oli ohjannut taiteilijan joulukuun 80/tammikuussa 81 elokuvaa varten, josta myöhemmin tuli "Downtown 81". Hän oli kuvannut Blondien heidän kuuluisaan '78 -albumin kansiin 'Parallel Lines', ja Maripol teki myös tämän kuvan! Ja vuonna 83 hän työskenteli myös Warhol's Interview -lehdellä.
Vuonna 2020 Edo Bertoglio jakoi tämän tarinan kuvauksista: -"En muista tarkasti, mutta kuvasin hänet varmasti vuonna 1982 kansikuvaa varten. Otin hänestä kuvia paljas selkä mustaa taustaa vasten, erittäin upeita kuvia. Tilaaja näki kuvat, maksoi niistä minulle sovitulla tavalla, mutta päätti sitten olla käyttämättä niitä, koska - heidän sanojaan käyttäen - "se näyttää ranskalaisen hajuveden mainokselta".
Sen sijaan he olivat päättäneet sijoittaa Madonnan uudelleen teini-ikäisten markkinoille, tai pikemminkin teenybopperiin. Kun näen, mikä hänestä on nyt tullut, tämä stratosfäärin tähtidiiva, kun taas silloin hän oli tämä pieni tyttö, joka oli aina liikkeellä... En tiedä, sillä on outo vaikutus minuun. Jollain tapaa Madonna on amerikkalaisen unelman ruumiillistuma.
Lucky Star -albumin kansikuvauksissa. Polaroid Martin Burgoynen, Maripolin ja ystävän Debi Mazarin kanssa. Kuvat on ottanut Edo Bertoglio.
Tästä Danceterian mainoksesta voi päätellä että, kuvat on otettu ennen joulukuun puoltaväliä 1982.
Martin Burgoynen huhtikuussa 1983 valmistunut Lucky Star muookaus suunnittelema, ei päätynyt kansikuvaksi. (Edo Bertoglion ottama alkuperäinen mustavalkoinen studiovalokuva Madonnasta keltaisen, vihreän ja punaisen sävytyksellä hiuksissa ja huulissa.) Siitä tehtiin 25 koepainosta, joista suurin osa hävitettiin.
1982 Lokakuu
Hell’s Kitchen
42nd street in Manhattan
New York, NY
Valokuvaaja: Beth Baptiste
Madonna, Debi Mazar,
Dontay Tc5 ,Oliver Sanchez,Adolfo Sanchez ,
Chris “Daze” Ellis, Timmy , Melena Tombs
Madonna vuonna 1983 Debi Mazarin, Dontay Tc5:n (sininen takki), Oliver Sanchezin (punaiset housut) ja hänen veljensä Adolfo Sanchezin (punainen takki), Chris “Daze” Ellisin (valkoinen hattu), Timmyn (Madonnan ja Debin välillä) ja Melena Tombsin kanssa . He olivat 42. kadulla Manhattanilla. Debi Mazar ja Madonna palopoistumistllailla vanhan asuntonsa luona Manganaro’ssa, Hell´s Kitchenillä.
Chris “Daze” Ellis kertoo:
"Nämä kuvat olivat Beth Baptisten valokuvauksesta. Minut kutsui mukaan kuvaamiseen Debi Mazar, joka oli tuolloin todella hyvä ystävä. Debi oli läheinen Madonnan kanssa (jonkin aikaa hän toimi hänen henkilökohtaisena meikkitaiteilijana ja kävi jopa kiertueella hänen kanssaan). Olin myös Madonnan, samoin kuin Adolpho Sanchezin, Timmyn ja Dontayn ystäviä.
Olimme kaikki osa New Yorkin keskustan klubikuvaa. Käyn Roxyssa joka perjantai, Danceteriassa arkisin, roikkuu Fun Galleryssa ja käyn joka ilta avajaisissa.
Luulen, että Beth yritti näyttää, kuinka monipuolinen kohtaus oli.
Kuvaukset tapahtuivat Hell’s Kitchenin kadulla melko kaukana lännessä. Madonna ei ollut vielä suuri tähti. Hänellä oli vain yksi single nimeltä "Everybody", siinä se.
Yritimme kaikki edetä suuressa maailmassa, yritimme navigoida kohtauksen läpi, joka oli joskus vaikeaa. Me kaikki menestyisimme jollain tavalla.Ilmeisesti Madonnasta tuli lopulta ikoni."
Beth Babtisten kuvauksen voi ajoittaa hyvin lähelle Everybody videon kuvausta yllä olevista kuvista päätellen.
1982 Lokakuu-Marraskuu:
Madonna (aggressiivisesti) tutustuu kaikkiin Siressä ja heidän tekemisiinsä. Hän seuraa Siren tanssiosaston päällikköä Bobby Shaw'ta NYC:n klubikierroksella, kun tämä tekee "maitojuoksua" (saattaa Siren artistit paikallisiin DJ:ihin). Yhdellä näistä juoksuista tanssiklubilla The Funhouse Madonna tapaa siellä DJ:n John “Jellybean” Benitezin. He osuivat siihen ja alkavat seurustella myöhemmin, mutta ammatillinen suhde juurtuu melkein välittömästi. (Madonna, Andrew Morton, 2001)
Marraskuu: "Everybodyn" (alku)hyvän tanssiklubivasteen jälkeen Seymour Stein ja Michael Rosenblatt tarjoavat Madonnalle levytyssopimuksen täyspitkän albumin tekemisestä. He päättävät, että ”Burning Up” on seuraava single, mutta he haluavat, että projektin ruorissa on eri tuottaja (muu kuin Kamins). Vaikka ei ole selvää, onko se Warnerin vai Madonnan pettymys, että ”Ain't No Big Deal” ei onnistunut paremmin, Mark Kaminsia ei oteta mukaan levyn loppuosan tuotantoon. Warner tuo sisään Reggie Lucasin, musta lauluntekijä ja tuottaja, joka oli saavuttanut ykkösluokan R&B-hitin (ja voittanut Grammy-palkinnon parhaasta R&B-naisesittelystä) Stephanie Millsin kappaleesta "I Never Know Love Like This Before" vuotta aiemmin. (jos kuuntelet tätä Millsin kappaletta, avauksessa on omaperäinen kelloääni, joka on hyvin lähellä "Borderlinen" alkua – oletan, että tämä EI ole sattumaa, koska Lucas kirjoitti molemmat kappaleet)
1982 Marraskuu 4.
Jean-Michel Basquiat
(opening) Fun Gallery
254 East 10th Street
East Village
New York, NY
Patti Astor lukee otteen kirjastaan "Hauska galleria… tositarina".
Futuran, Lee Quiñonesin, Fab 5 Freddyn, Dondin, Kenny Scharfin ja muiden onnistuneiden yksityisnäyttelyiden jälkeen Fun Gallery avasi uuden, suuremman tilan Basquiatin uusimpien maalausten yksityisnäyttelyllä. Monet niistä luotiin poikittaispalkkipaareille, jotka ulottuvat kankaan jokaisesta kulmasta, antaen teokselle väliaikaisesti veistoksellisen ilmeen. Kirjassaan Patti Astor, Fun Galleryn perustaja, muisteli Jean-Michelin osallistumista avajaisiin 4.11.82 Madonnan kanssa.
Patti mainitsee, että Jean-Michel ja Madonna joutuivat riitaan hänen avajaisissaan, koska hän oli järjestänyt juhlat hänen parvellaan hänen ollessaan poissa kaupungista ja hän antoi kaikkien juoda kaiken alkoholinsa. Tiedämme, että he tapasivat syyskuun 82 tienoilla ja Madonna asui usein hänen Crosby St. -parvella. Reggie Lucas on myös raportoinut, että hän ja Madonna tapasivat hänen musiikkiaan koskien parvella. Tämä saattoi tapahtua myös Basquiatin ollessa poissa.
1982 Marraskuu 6.
Madonna esiintyy ensimmäisen kerran Billboard-listalla, kun ”Everybody” debytoi Hot Dance/Club -listalla sijalla 4o.
Lucas tuo albumille kaksi kappaletta - "Borderline" ja "Physical Attraction", jotka hän kirjoitti. Nämä kappaleet sekä Madonnan ”Everybody”, ”Burning Up” ja uusi kappale, jonka hän oli juuri kirjoittanut Mark Kaminsista nimeltä ”Lucky Star” (hänen kuulemma lempinimi hänelle sen jälkeen, kun hän teki hänelle levytyssopimuksen) – kaikista niistä tuli pohja uudelle albumille. Myöhemmin he lisäävät "Think of Me" ja "I Know It" (kirjoittaja Madonna) näiden äänitysistuntojen aikana. (Madonna, Andrew Morton, 2001)
Myöhemmin: Steve Brayn mukaan (Bruce Baronin Goldmine-artikkeli, 1999), Madonna kirjoitti "Physical Attraction" yksinään, mutta hän olettaa, että Lucasille on täytynyt antaa 100-prosenttinen kirjoitus. Bray sanoo muistavansa selvästi Madonnan kirjoittaneen kappaleen, ja Yhdysvaltain tekijänoikeusvirasto näyttää myös Madonnan ainoana lauluntekijänä. Bray paljastaa myös, että ”Everybody” annettiin yksinomaan Madonnan ansioksi, vaikka se oli Bray/Madonna-yhteistyö. Hän sanoi, että he olivat sopineet, että hän ottaisi täyden kirjoitushyvityksen kappaleesta "Kaikki" ja vastineeksi hän saisi täyden kirjallisuuden "Ain't No Big Deal".
1982 Marraskuu
5th floor, 101 Crosby Street studio
SoHo, New York, NY
Valokuvaaja: Stephen Torton Basquiatin assistentti
Jean-Michel Basquiat and Madonna in his Crosby Street studio.
Madonnan ja Jean-Michel Basquiatin on kuvannut hänen Crosby Streetin parvella Basquiatin assistentti Stephen Torton. Vain yksi filmirulla. Torton kertoi myöhemmin tästä tietystä päivästä:
Yksi päivä Crosby Streetillä…
"Eräänä kauniina työvuoteni alussa Jean Michel Basquiatin assistenttina; Madonna tuli luokseni, laittoi "Everybody"-kasetin kasettisoittimeen ja vietti sitten kanssamme samalla kun työskentelimme kuumeisesti rakentaessamme ja maalaamassa. Kuvasin nopeasti koko mustavalkofilmirullan Leicassani.
Parvella, näinä muutamina hetkinä, aika pysähtyi... Rakkautta oli ilmassa. Tämä ei ollut myöhempien vuosien Madonnan eroottisuutta, eikä se ollut Basquiat naistenmies. Tämä oli hellä, lapsenmielinen rakkaus kahdesta menestykseen johdatusta hengestä, jotka olivat kiitollisia ja rauhoittuneita toistensa käsivarsilla. Tutun sukusieluisuus, turvallinen satama täynnä iloa”.
Yksityiskohdat heidän tapaamisestaan ja heidän suhteensa laajuudesta ovat hämäriä, mutta on selvää, että heidän kohtaamisensa juontaa juurensa hetkestä, jolloin kumpikin oli poikkeuksellisen kansainvälisen maineen partaalla, mikä teki Madonnasta lopullisen modernin poptähden ja juhli Basquiatia elinvoimaisen, vihaisen ja elpyneen taideliikkeen esi-ihminen. Kuvan ottamishetkellä – taiteilijan entisen assistentin Stephen Tortonin toimesta – Basquiat oli mielenkiintoinen nimi taidemaailmassa, ja se sai vetoa osaksi ystävyydestään Warholin kanssa. Madonna oli juuri julkaissut debyyttisinglensä Everybody ja työskenteli Lucky Star -kappaleen parissa, joka kiinnittäisi Amerikan huomion. Heidän suhteensa saattoi olla lyhyt, mutta se edustaa hyvin erityistä hetkeä,
Basquiat, kapinallinen taidemaalari, joka rakastui nuoreen Madonnaan.
1980-luvun alussa, kun New York syrjäytti Pariisin taiteen ja viihteen maailmanlaajuiseksi keskukseksi, Jean-Michel Basquiat oli jo näytellyt lukuisissa yksityisnäyttelyissä ja nauttinut kasvavasta tunnustuksesta. Vuoden 1982 lopussa taiteilija ilmestyi töihin Gagosian-galleriaan Länsi-Hollywoodiin nuoren ja lähes tuntemattoman laulajan, Madonna, seurassa.
Interview Magazinen haastattelussa gallerian omistaja Larry Gagosian, jota pidetään maailman tärkeimpänä taidekauppiaana, kertoo nähneensä Basquiatin ja Madonnan välistä lyhyttä seurustelua, joka oli lähellä tulla "popin kuningattareksi".
”Jean-Michel teki maalauksia, minä myin niitä ja meillä oli hauskaa. Mutta sitten eräänä päivänä hän kertoi minulle, että hänen tyttöystävänsä oli tulossa majoittumaan hänen luokseen (…) Joten sanoin "No, kuka hän on?" ja hän sanoi "hänen nimensä on Madonna ja hänestä tulee valtava." En koskaan unohda, että hän sanoi niin”, Gagosian sanoo.
Gallerian omistaja muistaa, että muutaman kuukauden aikana, jotka Madonna jakoi Jean-Michel Basquiatin kanssa, hänestä tuli hänen epävirallinen managerinsa. ”Jo silloin pystyin kertomaan hänen kurinalaisuudestaan, keskittymisestään ja kunnianhimostaan. Kävin juoksemassa aamuisin, joogasi. Hän puhui puhelimessa asiakkaitensa kanssa. Sinulla oli tunne, että hän oli tosissaan, Gagosian sanoi amerikkalaisesta taiteilijasta.
Kaksi poptähteä omassa maailmassaan?
Basquiatin ja Madonnan välinen rakkaussuhde oli lyhyt, ja yksityiskohdista tiedetään hyvin vähän. Taiteilija on kuitenkin aina ymmärtänyt, että nuoren taiteilijan taiteellinen impulssi vaikutti häneen syvästi. "Hän oli uskomaton ja syvästi lahjakas mies. "Rakastin häntä", hän julisti muutama vuosi sitten.
”Muistan, kun heräsin keskellä yötä, eikä hän ollut sängyssä vierelläni. Heräsin maalaamaan neljältä aamulla. Hyvin lähellä hänen kangastaan, transsissa. Tein siitä vaikutuksen, hän teki töitä, kun tunsi olevansa liikuttunut”, laulaja tunnustaa.
Jokainen heistä koki hyvin erikoisen lahjan. He olivat poptähtiä omassa maailmassaan. Basquiatilla oli jo takanaan mielenkiintoinen taiteellinen perintö, jossa oli täydellisesti lujitettu aggressiivinen ja protesti-tyyli. Taidemaailma oli jo avannut ovensa hänelle ja hän oli jo muodostanut vahvan ystävyyssiteen kuuluisan Andy Warholin kanssa.
Madonna puolestaan oli juuri julkaissut ensimmäisen singlensä ”Everybody” ja työskenteli kappaleen Lucky Star parissa, joka merkitsisi alkua hänen polulleen tähteen. Vaikka hän ei nauttinut samasta mainetta kuin Basquiat, hänen lahjakkuutensa oli kiistaton.
Rakkauden loppu
Syyt, jotka johtivat Basquiatin ja Madonnan välisen seurustelun päättymiseen, eivät ole salaisia tässä vaiheessa. Suosikkimaalarimme ei yksinkertaisesti lopettanut heroiinin käyttöä, mikä johti suhteen nopeaan heikkenemiseen ja sitä seuranneen syntymässä olevan poptähden vieraantumiseen.
Asiat eivät olleet paremmin eron jälkeen. Basquiatin tiedetään pakottaneen Madonnan palauttamaan hänelle antamansa maalaukset vain maalaamaan ne kokonaan mustiksi.
Kummallista kyllä, on epätodennäköistä, että Madonna olisi voinut säilyttää Basquiatin taiteen tulevaisuudessa, ainakaan virallisesti, sillä edesmenneen taidemaalarin sisaret ovat jo vastustaneet, kun entinen tyttöystävä on halunnut järjestää huutokauppoja joistakin hänen teoksistaan luetteloimalla ne vääränä. Mutta se onkin toinen tarina.Ei tiedetä, kuka valloitti kenet, mutta on selvää, että molemmilla oli erilainen näkemys maailmasta ja jollain tapaa "kirotun taidemaalarin" horjuttava voima päätyi voittamaan itsensä.
Madonna ja Basquiat seurustelivat jonkin aikaa, mutta hänen heroiiniriippuvuutensa erotti heidät. "Hän oli hämmästyttävä mies ja syvästi lahjakas. Rakastin häntä", hän sanoi. "Kun erosin hänestä, hän pakotti minut antamaan kaikki [maalauksensa] takaisin hänelle. Ja sitten hän maalasi ne mustaksi." Hän katuu, että antoi taiteen takaisin, mutta tunsi painostusta tehdä niin, koska hän oli luonut sen. (The Howard Stern Show, maaliskuu 2015)
1982 Marraskuu 17.-23.
Madonna menee Sigma Sound Studiosille tuottaja Reggie Lucasin kanssa,New Yorkiin aloittaakseen työnsä debyyttialbumin parissa. Siellä hän äänittää useita karkeita versioita kappaleista "Burning Up" ja "Physical Attraction". Jälkimmäinen on päätetty olla "Burning Up" -singlen B-puoli.
1982 Marraskuu 24. Klo 21.00 - 5.00
Studio One 88-90 Verona Avenue Newark NY
Madonna esittää kappaleen "Everybody" Studio Onessa. Tämä päivämäärä on hänen toinen tunnettu kappaleensa lokakuussa '82 ilmestyneen 12 tuuman julkaisun jälkeen.
Ei tiedetä, ketkä muut osallistuivat, mutta todennäköisesti Martin Burgoyne seurasi Madonnan tanssijoita Erika Bellen, Bagz Rylezin ja mahdollisesti Christopher Cicconen kanssa.
Studio One sisälsi sekä elävää musiikkia että DJ-settejä. Tämän tapahtuman kokoonpanossa olivat myös Warp 9, Michelle Wallace, Goody Goody ja DJ's Hippie, Ricci ja Timmy £ Dave.
Juhlat pidettiin Garden State Record Promotionsin kolmannen vuosipäivän kunniaksi. GSRP, sellaisena kuin se tunnettiin, oli DJ-levypoolipalvelu.
Musiikkipooli tai DJ-levypooli on alueellinen ja keskitetty musiikin jakelumenetelmä, jonka avulla DJ:t voivat vastaanottaa myynninedistämismusiikkia yökerhoissa ja muissa tapahtumissa, kuten häissä, festivaaleissa ja radiossa.
Levy-yhtiöt ympäri maailmaa lähettävät uusimmat julkaisunsa DJ-pooliin; vastineeksi pooli antaa palautetta jokaisesta julkaisusta sekä näkyvyydestä klubeissa ja muissa paikoissa, joissa he soittavat.
DJ:t maksoivat kuukausimaksun liittyäkseen levypoolien tarjoamaan palveluun. Musiikkipoolit saivat alkunsa vinyylilevypoolista New Yorkissa, vuonna 1974 niistä kehittyi CD-jakeluverkosto ja myöhemmin musiikin online-jakelu.
Levypooli sai uusimmat julkaisut suoraan levy-yhtiöiltä ja jakoi ne tilaajilleen. Vastineeksi he suostuivat antamaan levy-yhtiöille palautetta jokaisesta levystä. Levyjockeyt saivat tietueet ja he täyttivät palautelomakkeen; he antaisivat henkilökohtaisen reaktion ja puheenvuoron. Ne tiedot menivät takaisin levy-yhtiölle ja he säätelivät tiettyjä asioita tai mitä tahansa.
Suurin osa Yhdysvalloissa käytettyä myynninedistämispoolijärjestelmää ei ole koskaan perustettu kyseisen maan ulkopuolelle.
Studio One -rakennus on edelleen pystyssä, paikan nykyinen asukas, kirkko, joka tunnetaan nimellä "Temple Rock of My Salvation".
1982 Marraskuu 25
Glenn O'Brienin asunto Mott Street ja Houston New York , NY
Valokuvaaja: Glenn O'Brien
Kirjailija Glenn O'Brien tapaa ja kuvaa Madonnan kutsuttuaan Jean-Michel Basquiatin asuntoonsa Mott Streetille ja Houstoniin kiitospäivää varten.
Glenn, joka oli erittäin vaikutusvaltainen, oli työskennellyt tehtaalla, hengaili Warholin kanssa ja kirjoitti Interview- ja Rolling Stone -lehtiin. Hänen painopisteensä olivat taide, musiikki ja muoti.
Tässä on kaksi kertomusta Glennin tapaamisesta Madonnan kanssa: -
"Hän oli kertonut minulle hänestä. Hän sanoi, että hänellä oli tyttöystävä, josta tulee loistava laulaja. Sitten hän vain ilmestyi hänen kanssaan”, O'Brien sanoo. ”Luulin, että hän oli musta, kun hän astui sisään, koska hänellä oli se, mitä hän myöhemmin kertoi minulle olleen ainoa rusketus, joka hänellä oli koskaan elämässään. Hänen hiuksensa olivat tummat, ja ne oli tehty rastatyyliin. Hän oli hyvin suloinen. Kun puhuin hänelle siitä myöhemmin, hän muisti vain sen, että Jean ja minä poltimme noin miljoona niveltä.
Glenn O'Brien: "Haastattelin Madontaa useita kertoja; En voinut kertoa todellista numeroa. Tapasimme hänen nuoruudessaan ja nuoruudessani, kun hän oli menossa ulos ystäväni Jean-Michel Basquiatin kanssa ja hän toi hänet kotiini kiitospäivän illalliselle. Hän koki ensimmäisen suuren menestyksensä taidemaalarina, ja hän oli julkaissut ensimmäisen levynsä. En ollut koskaan kuullut hänestä, mutta pidin hänestä heti. Jotenkin sain sen käsityksen, että hän on musta, koska hänellä oli tumma tukka ja ilmeisesti yksi elämänsä ainoista rusketuksista. Pian sen jälkeen näin hänen esiintyvän Danceterian katolla ja vakuuttuin, että hän oli menossa paikkoihin. Meistä tuli ystäviä, luulisin sen jälkeen, kun kirjoitin jotain mukavaa hänen ensimmäisestä albumistaan, ja tapasimme toisemme usein useiden vuosien ajan ja meillä oli paljon yhteisiä ystäviä.
Mielenkiintoista on, että O'Brienn mainitsee, että Madonna oli ruskettunut…..New Yorkissa…..marraskuussa…….? Luulen, että hän saattoi sekoittaa heidän tapaamisensa rusketukseen, jonka hän todennäköisesti sai ajaessaan Los Angelesissa Basquiatin kanssa myöhemmin joulukuussa 82.
1982 Marraskuu torstai 25 Kiitospäivä.
Basquiatin sisko Lisane sanoi:
Muistan kuulleeni, että Jean-Michel ja Madonna seurustelivat. Se oli hyvin asiallista. Sen jälkeen juhlin erityisen kovasti "Everylle" LOL:lle.
Hänen isänsä kumppani Nora sanoi:
Oli kiitospäivä, Jean-Michel oli puhelimessa Gerardin kanssa ja kutsui meidät päivälliselle. Useita puheluita myöhemmin hän löysi ravintolan ja teki varauksen One Fifth Avenuelle. Gerard, Jeanine ja minä menimme ravintolaan, ja Jean-Michel oli jo siellä Madonnan ja joidenkin ystävien kanssa. (Emme tienneet, kuka Madonna oli tuolloin). Hän tiesi, että minä pidin vodka-sylintereistä, joten kaikki joivat vodkaa. Hän oli hyvin huomaavainen ja viehättävä. Meillä oli ihana illallinen, jonka jälkeen Jean-Michelin ja Gerardin välillä oli tavallinen tappelu siitä, kuka maksaisi laskun. Illallisen jälkeen menimme hänen asuntoonsa Crosby Streetille viettämään aikaa. Se oli ihana tilaisuus, jonka muistan aina.
Basquiatin sisar Jeanine sanoi:
Muistan yön, jolloin me (isä, Nora ja minä) tapasimme Madonnan. Se oli ainoa kerta, kun näin hänet. Menimme illalliselle One Fifth Avenue -ravintolaan. Jean-Michel esitteli meidät tyttöystävälleen: "Tämä on Madonna. Ja hänellä on biisi juuri nyt." Minulla ei ollut aavistustakaan, kuka hän oli tuolloin, mutta hän näytti meille hänen ensimmäisen singlensä "Everybody". Illallisen jälkeen menimme hänen parvelleen Crosby Streetille. Kun olimme siellä, Madonna kysyi, osasinko tehdä tuolloin suosittua tanssia, koska olin teini-ikäinen. Tein – näytin hänelle, kuinka "Webo" tehdään.
Kirjasta: Jean-Michel Basquiat: King Pleasure. (Uutta näyttelyä varten.)
Sivu Madonnasta. Basquiatin sisaret ja äitipuoli (joka ei ollut naimisissa isänsä Gerardin kanssa, mutta he olivat yhdessä vuosikymmeniä hänen kuolemaansa asti ja hänen sisarensa kutsuvat häntä äitipuolekseen) jakavat muistonsa Madonnasta ja hänestä on 2 harvinaista Polaroid-valokuvaa.
Näyttely oli New Yorkissa, luulen, että Madonna menisi katsomaan sitä. Hän vei lapsensa katsomaan Basquiat-näyttelyä Lontooseen muutama vuosi sitten, ja koska hän tekee oman elämäkertansa, tämä saattaa olla vähän enemmän tutkimusta.
1982 Marraskuu 27
Dance Music Report
Everybody
Valokuvaaja: Peter Cunningham
Madonnan ensiesiintyminen lehden kannessa.
1982 Joulukuu 1
Loft Canal Street New York NY
Valokuvaaja: Peter Noble
Peter Noble valokuvaa ja haastatteli Madonnaa ystäviensä parvella Canalilla Street, NY. Kuinka hän lähestyi häntä kuvausta varten, ei tiedetä - hän loi rock-valokuviin perustuvaa kirjaa ja hänen ystävänsä oli sanonut, että hänen pitäisi sisällyttää "tämä laulaja nimeltä Madonna"… valokuvat (yksi rulla 36 laukausta) ovat jäljellä, haastattelu ei valitettavasti ole koskaan nähnyt päivänvaloa.
Tässä brittiläisen Peterin kertomus tarinasta hänen omalla Instagram-tilillään 22.11.2022 alkaen: - "40 vuotta sitten tapasin Madonnan NYC:ssä haastatellakseni ja ottamaan kuvia hänestä ystäväni loft-asunnossa Canal Streetillä. Hän julkaisi ensimmäisen singlensä "Everybody", mutta kukaan ei tiennyt, miltä hän näytti. Ystäväni sanoi, että jos työskentelet rock-valokuvien kirjan parissa, sinun pitäisi sisällyttää Madonna. Sanoin: "En ole koskaan kuullut hänestä ennen. Millainen hän on? Ystäväni sanoi: "Hän on kuin nuori Chaka Khan." Madonna teki koko haastattelun makuulla ystäväni sohvalla. Hän puhui Solid Gold Dancersista ja siitä, kuinka hänen musiikkinsa oli mastaboivaa. Kiinnostuin! Useita kuukausia myöhemmin hän sai valtavan hitin Isossa-Britanniassa, ja loppu on historiaa. Tässä kuussa Levykauppapäivän kunniaksi yksi kuvistani tuosta historiallisesta valokuvauksesta julkaistiin 12 tuuman vinyylilevylle, jolloin juhlittiin hänen debyyttisinglensä "Everybody" 40-vuotispäivää. Alun perin Sire Records julkaisi 6. lokakuuta. 1982”.
1982 Joulukuu 16
Haoui Montaug's No Entiendes cabaret revue,
Danceteria club in New York City, NY, United States
Madonna – A Certain Ratio – 1982 Danceteria Handbill
Äärimmäisen harvinainen kutsu nähdä brittiläinen bändi A Certain Ratio ja avausnäytös MADONNA New Yorkin Danceteria-klubilla (jossa Madonna työskenteli osa-aikaisena hattutyttönä) joulukuussa 1982. Tuolloin Madonna oli julkaissut vain yhden singlen, debyyttinsä. Everybody, hänen debyyttialbuminsa on vielä kuusi kuukautta tauolla. Tämän täytyy olla yksi – ellei PARHAIMMISTA Madonnan konserttiartefakteista koskaan. Madonna ilmestyi keskiyöllä ja A Certain Ratio kello 1:00. Se oli tyypillistä New Yorkin klubeille tuohon aikaan – jopa torstai-iltana. Tämän kutsun saaneille oli tarjolla myös buffet (klo 22.)
1982 12 16 Madonna - Everybody Haoui Montaug's No Entiendes cabaret revue Danceteria club in New York City, NY, United States
Everybody livenä ensimmäistä kertaa Haoui Montaugin No Entiendes -kabareeshowssa Danceteriassa tänä iltana. Seymour Stein, Michael Rosenblatt ja muu Siren henkilökunta ovat paikalla. Vaikka hänen live-esiintymisensä ei olekaan "yllättänyt", he päättävät, että Madonnalla on vahva visuaalinen läsnäolo ja hän ansaitsee musiikkivideon. Rosenblatt ottaa yhteyttä Ed Steinbergiin ja tarjoaa hänelle 1500 dollaria musiikkivideon tekemisestä "Everybody"-singleen. Huolimatta tunnetuista raporteista videon kuvauksesta Danceteriassa, se kuvattiin itse asiassa Paradise Garagessa (NYC:n klubi), koska he antoivat heidän kuvata siellä ilmaiseksi. Videota ei ole huollettu MTV:lle, mutta sitä esitetään klubeilla kaikkialla Yhdysvalloissa, mikä auttaa singleä tanssilistalla. (Madonna, Andrew Morton, 2001)
Madonna esittää ”Everybodyn” livenä Haoui Montaugin No Entiendes -kabareeshowssa Danceteriassa.
John Cheusen ottama takahuone kuva.
Madonnan ensimmäinen esiintyminen Danceteriassa, 1982 . "Haoui Montaugilla oli kabaree kerran kuukaudessa ja hän maksoi sinulle 20 taalaa esiintymisestä. Esitti kappaleen "Everybody".
1983Joulukuu 25
Everybody debytoi Billboardin Bubbling Under Chart -listalla sijalla 9 (HOT 100:ssa sijalla 109).
1983 Tammikuu
Mudd Club
77 White Street
New York,
NY
—————————
Tuntematon valokuvaaja vangitsee Madonna ja Jean-Michel Basquiat.
Raporttien mukaan tämä on otettu The Mudd Clubissa. Tämä kuva esiteltiin osana näyttelyä "Night Fever: Designing
Club Culture" V&A Dundee -museossa Skotlannissa vuonna 2022.
Valokuva oli lainattu Stephen Maasilta, joka oli Mudd Clubin omistaja.
Sen hyvitettiin otetun Mudd Clubilla kesällä 1982, tämä ei pidä paikkaansa, se on hyvin varhaista '83. Helmikuussa '83 klubi oli alkanut lakkauttaa ja sulkea ovensa.
Mateus Lagesin haastattelussa U+MAG:lle vuonna 2013 Diego Cortez, Mudd Clubin perustaja ja MoMA PS1:n New York/New Waven kuraattori, muisteli aikaa, jolloin hän kieltäytyi tarjouksesta tulla Madonnan manageriksi.
Mateus Lages: Luin, että hylkäsit tarjouksen Madonna
Diego Cortezin johtamisesta: Kyllä. Olin työskennellyt managerina joissakin punk-bändeissä, myös Jean-Michel Basquiatin agenttina. Vuonna 1982 hän toi silloisen tyttöystävänsä Madonnan pieneen asuntooni Henry Geldzahlers -rakennuksessa West Villagessa.
Jean sanoi: "Haluan sinun tekevän Madonnasta yhtä kuuluisan kuin teit minut". Olin huvittunut ja skeptinen. Hän soitti 3 kappaleen demokasettia - kaikki hyviä. Kysyin, onko hänellä bändiä ja suunnittelin kiertueen. Hän sanoi Ei, haluan matkustaa maalle soittaen homodiskoissa ja synkronoida kappaleitani.
Sanoin: Mitä haluat minun tekevän, painan kasettisoittimen painiketta? Se ei onnistunut. Sanoin hänelle, että haluan kuratoida taidenäyttelyitä enkä enää työskennellä musiikkielämässä
1983:
Tammikuu: Jossain vaiheessa tässä kuussa Madonna pitää sarjan live-esityksiä ympäri NYC:tä – erityisesti Roxyssa ja myös Peppermint Loungessa. Hän laulaa "Everybody" ja "Physical Attraction".
1983 Tammikuu 6.
opening of Futura's exhibition
the Fun Gallery
the East Village
Lower East side
Valokuvat: Martha Cooper
Jean-Michel Basquiat ja Madonna Futura 2000 kanssa,
Futura's exhibition avajaiset Fun Galleryssa, East Villagessa.
1983 Tammikuu 9.
Dancin’ On Air (Dance Party),
Philadelphia, USA (Everybody)
Episode aired Jan 9, 1983
Madonna - Everybody - Dancin on Air
1983 Tammikuu 7.
Casanovas Nite Spot Wakefield , West Yorkshire
( Everybody )
8.Tammikuuta
Yhdeksän viikon listalla ”Everybody” nousi Billboard Hot Dance Music/Club Play -listalla sijalle 3 Yhdysvalloissa.
1983 Tammikuu 17.
Sigma Recording Studio NYC
Madonna With Jelly Bean Benitez
Lucky Star Recordin Sessions
1983 Tammikuu 20 Borderline Recordin Sessions.
22.Tammikuuta
”Everybody” on Billboardin Bubbling Under Chart -listalla sijalla 7 (HOT 100:ssa 107). Vaikka kappale onnistuu kuplimaan alle kahdeksan viikkoa, se ei saa tarpeeksi tukea valtavirran radiolta päästäkseen Hot 100 -listalle
1983 Tammikuu 26
Red Parrot
617 West 57th Street
New York
NY
Everybody
Madonna esittää kappaleen "Everybody" Red Parrot Clubissa New Yorkissa. Liput olivat 10 dollaria. Häntä seurasi kolme tanssijaa: - Erika Belle, Bagz Ryles ja David Svitzer sekä myös Martin Burgoyne, josta oli tullut Madonnan tienpäällikkö, ja hän ajoi heitä kappalepäivästä kappalepäivään ympäri kaupunkia.
Punainen papukaija oli varaston kokoinen ja kattoi kokonaisen korttelin 57. ja 58. kaduilla. Tähän valtavaan klubiin mahtuu noin 1 800 vierasta ja jopa 1 000 tanssilattialla. Siellä oli kaksi kolmion muotoista lasihäkkiä, joissa kummassakin oli pari täysikasvuisia arapapaukaijoja. Jokainen häkki oli ilmastoitu ja äänieristetty, joten linnut eivät kuulleet ääntä ja ihmiset koputtavat lasia. Siellä oli iso pyörivä lava sekä pieni erikoislasilattialava, jota voitiin nostaa ja laskea katosta.
Man Parrish ja Planet Patrol avasivat iltatapahtumat. Madonna ilmaisi tyytymättömyytensä seuran managerille hänen esityksensä jälkeen. Man Parrish sanoi tämän vuonna 2021: -
"Muistan jälkeenpäin Madonnan täytyneen valittaa managerille, että "uuvutin" yleisön ja se ei ollut reilua häntä kohtaan, koska he eivät reagoineet häneen samalla tavalla kuin minuun. On hauska kuulla se nyt."
John Sex suunnitteli suurimman osan Red Parrotin mainosjulisteista tällä hetkellä. Keskustan persoonallisuus ja esiintyjä Sex osallistui School of Visual Arts -kouluun New Yorkissa, jossa hän tunsi Keith Haringin ja Jean-Michel Basquiatin. Hän käytti usein siellä olevaa painostudiota julisteiden luomiseen keskustan bändeille ja myöhemmin itselleen.
Madonnan esityksen jälkeen Red Parrotissa - iltatapahtumia arvosteli Laura Foti Billboard-lehdessä 12. helmikuuta '83. Hän antaa Madonnalle ensimmäisen suoritusarvostelun.
1983 Tammi-/helmikuu
Lucky Strike
16 Stuyvesant Avenue
New York
NY
Madonna ja Martin Burgoyne, valokuvaaja Lina Bertucci
Raporttien mukaan tämä kuva on otettu näyttelyssä Lucky Strikessa (huom. Club 57 on myös mainittu)
Madonnan ja Martinin takana roikkuvat työt ovat taiteilija Michael Romanin akvarellimuotokuvia.
Roman, menestynyt taidegrafiikkataiteilija, loi kuuluisat yksiväriset kallo-aiheiset kuvat Madonnan hattulaukkuun ja pakettiautoon vuoden 1984 elokuvassa Desperately Seeking Susan.
1983 Tammikuun lopusta helmikuun ensimmäiseen viikkoon
St Marks Place
New York
NY
Valokuvaaja: Amy Arbus
Nikon FM 2 -kameralla ja kameran Sun Pack -salamalla kuvattuna tammikuun lopulla / helmikuun ensimmäisellä viikolla. Amy Arbus ikuistaa Madonnan kävelemässä St Marks Placella.
Legendaarisen valokuvaaja Diane Arbusin tytär Amy piti viikoittaista tyylikolumnia The Village Voicessa nimeltä "On The Street", jossa hän kuvasi mielenkiintoisia ihmisiä, joita hän tapasi New Yorkin keskustan kaduilla.
Otos kuuden kappaleen sarjasta esitettiin The Village Voicen 8. helmikuuta 2004 numeron 25. sivun vasemmassa alakulmassa ja kuvateksti: "Madonna, St. Marks Place, on hitti single "Everybody". "Minulla on edelleen pyjama päälläni."
Myöhemmin Arbus kertoi tämän Madonnasta: - "Madonna vain vaelsi mukana kuten kaikki muutkin. Tunnistin hänet tytöksi, joka kävi kuntosalillani – tytöksi, joka istui alasti pisimpään pukuhuoneessa. Nyt kun ajattelen sitä taaksepäin, kuinka kummallakaan meistä olisi ollut varaa kuntosalijäsenyyteen? Hänellä oli vielä sukunimi tuolloin, ja kun kerroin hänelle, että työskentelin Voicella, hän sanoi: "Voi, se on niin hauskaa. He arvostelevat ensimmäistä singleäni tällä viikolla. ”Katsoin äskettäin taaksepäin – kuvan saaminen kesti vain kuusi kuvaa. Luulen vain, että hänen ilmeensä on niin ennakoiva – siinä on todella tunne siitä, että hän tietää, mitä häntä odottaa."
On mielenkiintoista huomauttaa, että Amy kävi samaa koulua kuin Mark Kamins.
Lisäksi Madonnalla on yllään Suzanne Malloukille kuuluva takki. Mallouk oli jättänyt takin entisten poikaystävänsä loft-tilaan Crosby St. Hänen nimensä oli Jean-Michel Basquiat……… Vuoden
2015 Basquiat-biogista "A Quick Killing in Art" :-
"Sillä välin Mallouk, joka oli "jättänyt Jean- Michel, en tiedä, mikä monista monista kertoista", otti Village Voicen ja näki kuvan Madonnasta - takki päällä. "Tajusin, että hänen täytyi oleskella parvella."
Vuonna 2006 tämä kuva koristelisi Arbusin kuuluisan kirjan "On The Street, 1980-1990" kantta.
1983 Helmikuu 4
Madonna tuo poikaystävänsä, DJ:n ja remikserin John “Jellybean” Benitezin studioon korvaamaan tuottaja Reggie Lucasin.
Helmikuu: Madonna matkustaa Mark Kaminsin kanssa Isoon-Britanniaan tukemaan rumpuklubin tulevaa singleä Burning Up. Hän esiintyy ensimmäistä kertaa Isossa-Britanniassa Hacienda Clubissa Manchesterissa. Yleisö (tiedettävästi) ei reagoi hyvin. Hän mainostaa myös Lontoossa Heaven-nimisessä klubissa sekä Camden Palacessa ja Beatroot Clubissa.
1983 Helmikuu 15.- 19.
London
UK
Madonna - Everybody - Rusty Egan 7" UK Remix
Madonna saapui Lontoon Heathrow'n lentokentälle tiistaina 15. helmikuuta 1983.
DJ Rusty Eganin mukaan yksi hänen ensimmäisistä pysähdyspaikoistaan seuraavana päivänä keskiviikkona 16. helmikuuta oli Trident Studios osoitteessa 16a St Anne's Court aivan Wardour Streetin tuntumassa. Hän osallistui "Everybody" -kappaleen Rusty Egan -remixin toistoon kuullessaan sen mahdollisesti ensimmäistä kertaa ennen kappaleen esittämistä "The Camden Palace" -lavalla torstaina 17. helmikuuta. Hänen mukanaan oli Seymour Stein.
Rustyn sanoin:
He tulivat sisään ja soittivat remixin. Madonna ei sanonut, ettei hän pitänyt siitä...
Oletan, että hän halusi keikan menevän eteenpäin...
1983 Helmikuu 16.
Le Beat Route Club
17 Greek Street
Soho, London
Madonna ja tanssijat Erika Belle, Bagz Rylez ja David Svitzer esittävät "Everybodyn" Le Beat Route -tapahtumassa Greek Streetillä, Sohossa.
Madonna Erika Bellen ja David Svitzerin kanssa tanssilattialla Le Beat Routen Greek Streetillä, Sohossa.
Black Echoes -lehden 5. maaliskuuta '83 julkaistun artikkelin mukaan Madonna tanssijoineen esiintyi DJ Owen Washingtonin johtamilla Don't Blink Night -yökerhoilla keskiviikkona. 16. helmikuuta 1983. Viihdyttävä tapahtuma johtui siitä, että juomat olivat 25p koko yön. Kunnollisen funk-musiikin soittamisesta tunnettu klubi avasi ovensa klo 21, tunnetusti Spandau Ballet kuvasi videon laululleen "Chant No.1" klubilla vuonna 81. Pääsymaksu oli 4 puntaa tytöt, 5 puntaa pojat.
Madonna esiintyi tanssilattialla yleisön joukossa. Esityksen jälkeen yleisölle jaettiin kopiot Everybody-singlestä.
Lainatakseni artikkelia "New Yorkin kvartetti, joka pomppii varovasti ympyröissä, liikutellen hartioitaan ylös ja alas liioitellulla tavalla kuin olisivat nukkeja narussa, sitten nokivat jalkojaan kuin sambajuna ja törmäsivät lantiollaan toista vasten. henkilön nivusiin.
Esitys esiteltiin myös loppuvuoden 1983 Smash Hits Yearbookissa, jossa he totesivat seuraavaa:
"Tämän vuoden keväällä hän tuli tänne kotiseudultaan New Yorkista ja sai silmät poksahtamaan ja juomat valumaan Le Beat Route -klubin lattialle, kun hän esitti improvisoidun bump'n'grindin kahdella mustat tanssipartnerit, jotka saivat Hot Gossipin näyttämään kylmältä kalkkunalta”.
"Funk Finder" -osiossa he arvioivat Madonnan esiintymistä Africa Bambaatan rinnalla, mainostaen itseään Lontoossa samalla viikolla. Madonnan esitys oli hyvin harjoiteltu ja kauniisti koreografoitu, vaikka hänen ryhmänsä puvut melkein varastivat esityksen. Pukeutunut tartaaniin bermuda-shortseihin, mustiin saappaisiin, lyhyisiin sukkiin ja lukuisiin vöihin. Hän esitti tanssin, joka vain pysäytti Le Beat Routen. Hän soitti Camden Palacessa torstaina, Xenonissa perjantaina, mutta sain hänet kiinni Owen Washingtonin viihdyttävästä keskiviikkoillan residenssistä. Le Beat Routen väkijoukko seisoi taaksepäin ja antoi tilaa New Yorkin kvartetille, joka pomppii varovasti pyörittäen, liikuttaen olkapäitään ylös ja alas liioitellulla tavalla ikään kuin he olisivat nukkeja narussa, sitten nostivat jalkojaan kuin sambajuna ja törmäävät lantiollaan toisen henkilön nivusiin. Tämä koominen kokoelma liikkeitä sai juomien suojelijat laskemaan lasinsa huuliltaan ja rynnistämään väkijoukossa hakemaan Everybody-singlen mainoskopiot.
Trident Studios 16a St Anne’s Court Soho London
Madonna ja Seymour Stein (mahdollisesti myös Mark Kamins) osallistuvat "Everybody" -kappaleen Rusty Egan -remixin toistoistuntoon Trident Studiosilla Sohon sydämessä. Päivän aikana pidetty on todennäköistä, että hän tapasi myös Warnerin henkilöstön heidän toimistoissaan myös Sohossa osoitteessa 135 - 141 Wardour Street & Broadwick Street
Trident-toiston aikana hän ei kertonut Rustylle, ettei hän pitänyt remixistä. Mutta seuraavana iltana lavalla esiintyessään "The Camden Palacessa" hän ilmoitti leikillään, että hänen mielestään Rusty oli paska DJ.
Myöhemmin keikan jälkeen Madonna julisti Rustylle, ettei hän vitsaillut ja että hän itse asiassa vihasi hänen remixiään. Rusty arveli, että hän oli hiljaa toistoistunnon aikana peläten menettävänsä Palace-keikan.
Madonna mainitsee tapaavansa Boy Georgen Camden Palacessa pidetyssä konsertissa ennen siellä esiintymistä.
1983 Helmikuuta 17.
'Helden'
Camden Palace
1a Camden High Street
London
NW1
Valokuvaaja tuntematon.
Madonna ja tanssijat Erika Belle, Bagz Rylez ja David Svitzer esittävät "Everybodyn" Camden Palacessa.
"Camdenin palatsi, koristeellinen edvardiaaninen teatteri, oli ylenpalttisesti maalattu meluisaksi, röyhkeäksi huvipuistoksi kokonaisen sukupolven ajan".
Torstai-iltoja Palacessa kutsuttiin "Heldeniksi". Juontaja Rusty Egan ja Steve Strange. Vuonna 1983 legendaarinen seura oli suosionsa huipulla. Itse asiassa vuodesta 1982 vuoteen 1984 sitä pidettiin yksinkertaisesti Lontoon parhaana iltana.
Madonna ja hänen seuralaisensa nousivat lavalle vain yhden kappaleen ajan - ”Everybody”.
Huhujen mukaan hän kieltäytyi esiintymästä Rustyn remixin kera.
Shown aikana hän kuitenkin ilmoitti vitsillä, että hänen mielestään Rusty oli paska DJ. Myöhemmin keikan jälkeen Madonna julisti Rustylle, ettei hän vitsaillut ja että hän itse asiassa vihasi hänen remixiään. Rusty arveli, että hän oli hiljaa edellisenä päivänä tapahtuneen toistosession aikana peläten menettävänsä keikan.
1983 Helmikuu 18
Xenon -yökerho
196 Piccadilly
London W1V
Madonna ja tanssijat Erika Belle, Bags Rylez ja David Svitzer
Everybody
Maininta Black Echoes -lehdessä 5. maaliskuuta 1983.
Record Mirror, maalis-huhtikuu 1983
"Xenon, ylellinen huippuluokan klubi, joka houkuttelee vierailijoita, kuten Styx, The Police, Status Quo, The Gap Band, Kiss, Michael Jackson ja melkein jokainen vieraileva amerikkalainen esiintyjä, jonka haluat mainita"
New Musical Express 19th February 1983
Warner Europe (WEA) vaati, että Rusty Egan (Visage-maine ja DJ erittäin vaikutusvaltaisessa New Romantic-klubissa Blitzissä Lontoossa 80-luvun alussa) teki kappaleen uudelleen miksauksen Iso-Britannian markkinoille. Se remiksoitiin kuuluisalla Trident Studiosilla äänisuunnittelijana Steve Shortin kanssa ja julkaistiin pelkässä mustassa kotelossa helmikuussa 1983. Madonna ei pitänyt tuloksesta ja yrittäessään ottaa siitä kaiken irti, NME:n haastattelussa vuoden 1983 alussa. Lloyd Bradleyn kirjoittama arvostelu keskittyy ilmeiseen "äskettäin julkaistuun remiksiin" Rusty Eganin "Everybody" -kappaleesta…Barney Hoskynsin alkuperäinen arvostelu 19. tammikuuta keskittyi ilmeisesti "alkuperäiseen" versioon??…mielenkiintoista, kun otetaan huomioon, että Isossa-Britanniassa julkaistiin vain yksi versio - Rustyn remix…….. Ehkä hämmennys johtui siitä, että itse asiassa oli kaksi erilaista levy-yhtiötä - yksi mainitsi Rustyn ja toinen ei.Aiemmin Good Taste Award -ehdokkaan Barney Hoskynsin alkuperäisessä muodossaan arvostelema Mardonna nostaa nyt esiin Rusty Egan -remixin. Aluksi hieno kappale, sille on annettu se kärki, jota se tarvitsi päästäkseen Englannin klubimaailmaan ja toivottavasti myös listalle. Mardonna on pirteä pieni Detroitin slummilapsi, joka viettää nyt aikaa New Yorkin Roxyssa huippuspinnereiden ja mikserien arvostetussa seurassa. Hän panostaa tähän 200 % ja selviää voittajana, kun hänen äänensä kaikuu ketterästi taustaraidan tahdissa, välilyönneissä ja syntetisoiduissa rytmeissä. Enemmän kuin pelkkä diskolevy – juuri sitä mitä tarvitset viikonlopun aloittamiseen”.
Madonna lopulta sanoi, mitä hän todella ajatteli tästä remixistä ensimmäisessä THE FACE Magazinen haastattelussa muutama viikko myöhemmin, kun se remix floppasi.
Vuoden 2018 elämäkerrassaan "Siren Song" Seymour Stein kirjoittaa Madonnan ensimmäisestä matkasta Lontooseen helmikuussa 83.
Seymour kirjoittaa: ”Pyysin myös Marc Almondia sijoittamaan hänet Lontooseen, minkä hän teki ystävällisesti. Se oli hänen ensimmäinen tiedustelutehtävänsä tutkia Ison-Britannian markkinoita ja tavata paikallisen Warner-toimiston, jossa hän tiesi tarvitsevansa pian liittolaisia aloittaakseen maailman valloittamisen.
Oli myöhäistä '82, kun Rusty Egan oli solminut sanallisen sopimuksen Madonnan, Mark Kaminsin ja Steinin kanssa, kun taas hän tarjoutui remiksaamaan "Everybody" ja vastineeksi Madonna esittäisi remixin hänen klubissaan "The Camden Palace". Siemenet kylvettiin siis aikaisin.
Tiedämme, että Madonna oli säästänyt matkaa varten……ottaen vuoroja Erika Bellen Lucky Strike -baarissa, jossa Madonnan sanoin hän "ryöstäneensä kassan tyhjäksi" maksaakseen matkan.
Näyttää ilmeiseltä, että matkan täytyi tapahtua. Stein halusi työntää Madonnan Britannian markkinoille. Mark Kamins oli edelleen mukana ja tunsi suuren määrän ihmisiä Lontoon näyttämöllä. Rusty antoi mahdollisuuden esiintymiseen ja verkostoitumiseen Lontoon yleisön kanssa.
Sire hankkii sinulle keikat, haastattelut ja yöpymispaikan (Marc Almondin asunto Earls Courtissa - näin ei muuten käynyt). Mark Kamins on mukanasi, mutta sinun on rahoitettava seurueesi lennot ja majoitus……Martin Burgoyne, Erika Belle, Bagz Rylez ja David Svitzer.
1983 Helmikuu
Copacabana
10 East 60th Street
New York
NY
Madonna ja tanssijat Erika Belle, Bags Rylez ja David Svitzler
Everybody
Helmikuu (puolivälistä myöhään): Palattuaan NYC:hen Madonna aloittaa debyyttialbuminsa viimeistelyn viimeistelemällä useiden kappaleiden äänitykset. Tuotantoprosessin aikana Madonnalla oli erilaisia ideoita ja konsepteja albumista, mutta Lucas meni eteenpäin ja tuotti sen omalla tavallaan. Kosketinsoittaja Fred Zarr (joka oli kosketinsoittaja näissä studioistunnoissa ja joka soitti myös alkuperäisessä 4-kappaleisessa demossa kappaleella ”Everybody”, joka sai Madonnan allekirjoituksen) sanoi, että Madonna ja Lucas olivat jatkuvasti kiistassa studiossa. Hän sanoo, että Madonna tunsi Lucasin suurelta osin "ylituotetun" kappaleet, ja hän piti yksinkertaisemmasta, suoremmasta soundista.
Madonna, joka ei ollut tyytyväinen valmiiseen tuotteeseen, vei valmiin albumin ystävälleen John "Jellybean" Benitezille, joka miksattiin ja sovitti uudelleen useita kappaleita, mukaan lukien "Burning Up", "Lucky Star" ja "Physical Attraction". Madonna päätti myös, että hän halusi "Ain't No Big Deal" -kappaleen äskettäin äänitetyn version (tehty Lucasin kanssa) singlenä, joka julkaistaan albumin kesällä (jotka tulee "Burning Up" -julkaisun jälkeen). Steve Bray (edelleen vihainen Madonnalle tuottajatilanteesta) oli kuitenkin jo antanut kappaleen Barracuda-nimiselle naisdiskoryhmälle Epic Recordsissa, joka äänitti sitä albumilleen.
Toisen kappaleen paniikissa Madonna kääntyi nyt poikaystävänsä Jellybeanin puoleen saadakseen apua. Jellybeanilla oli kappale, johon hänellä oli oikeudet, nimeltä "Holiday". Phyllis Hyman, joka äänitti parhaillaan Aristalle, oli jo siirtänyt kappaleen eteenpäin. Hän soitti sen Mary Wilsonille (The Supremes), ja hän välitti sen myös. Vain päiviä sen jälkeen, kun hän kieltäytyi, oli ongelma yhdessä kahdeksasta kappaleesta, jotka oli suunniteltu Madonnan albumille, ja heidän oli löydettävä toinen kappale. Jellybean vakuutti Madonnan äänittämään "Holiday". (Madonna, Andrew Morton, 2001)
1983 02 26 Madonnan haastattelu Record Mirror - lehdessä
9. maaliskuuta: Sire julkaisee tänään kappaleen "Burning Up/Physical Attraction" . Yksittäisen kannen on suunnitellut Madonnan ystävä ja kuvittaja Martin Burgoyne David Cunninghamin Madonnan ottamista valokuvista. Melkein heti sen jälkeen Madonna tekee pienen klubikiertueen (3 kappaleen rutiini) NYC:ssä ja Floridassa – Fort Lauderdalessa ja Copassa Key Westissä (säestäjänä Siren Bobby Shaw) varatanssijat Erika Bellen ja Bags Rilezin kanssa.
9.Maaliskuuta
”Burning Up/Physical Attraction” julkaistaan 12-tuumaisena singlenä Yhdysvalloissa
"Burning Up" -kappaleeseen tilataan myös video (vaikka se saa ensi-iltansa MTV:ssä vasta seuraavan lokakuussa), kun kiinnostus Madonnasta alkaa nousta valtavirtaan. Sire tuo suunnittelija Maripolin Madonnan stylistiksi, kun taas Madonnan läheinen ystävä Debi Mazar tekee meikin. Yksi Madonnan monista on-ain-off-ain -poikaystävistä, Ken Compton valittiin videon rakkausihmisiksi. Steve Barron (joka oli juuri eronnut Michael Jacksonin "Billie Jean" -videon ohjauksesta) palkattiin ohjaajaksi.
1983 Maaliskuu
GQ magazine
New York
NY
Photographer: Virginia Liberatore
Journalist : Robert Kamfo
Heidän maaliskuun numerossaan GQ-lehti (yhdysvaltalainen painos) esittelee erikoisraportin kasvavasta New Yorkin klubimaailmasta. Clubs Action Packed: New Wave mainitsee Danceterian, The Roxyn, Lucky Striken, Negrilin, Riverclubin, The Blue Doorin, Heartbreakin ja The Pyramidin. Madonna on esillä kuvassa Jean-Michel Basquiatin kanssa The Roxyssa ´82.
1983 Maaliskuu
New York
NY
Dianne Radler Interview-lehti
Madonna, Jean-Michel Basquiat ja Martin Burgoyne
Vuokratun Scull-limusiinin takana vain yksi otos Madonnasta nuolemassa Basquiatin jalkaa, käytettiin Radlerin ja Paige Powellin valokuvakolumniin "Late Night, New York", joka julkaistiin Interview-lehden heinäkuun 83 numerossa.
Tämä valokuvasarja merkitsee viimeistä kertaa, kun näemme Madonnan ja Basquiatin yhdessä parina. Heidän suhteensa päättyi Kuuden kuukauden jälkeen, maaliskuussa 83.
Kun kuva julkaistiin, Madonnan albumin oli määrä tulla kauppoihin ja hänen suhteensa John ‘Jellybean’ Benitezin kanssa oli kukoistanut täysin.
"Madonna kertoi useille ihmisille, ettei hän voinut jäädä Basquiatin kanssa tämän huumeongelman vuoksi. Hän valitti Tortonille Jean-Michelin vampyyritunneista. – Hän sanoi, ettei hän koskaan herännyt ennen neljää tai viittä iltapäivällä, eikä hän koskaan nähnyt aurinkoa. Hän sanoi, ettei kestänyt sitä. Näin hänet Bondissa ja kysyin: 'Kuinka Jean voi?' ja hän sanoi: 'Hän on huumeissa. Kävin siellä tänä iltana ja hän nyökkäsi heroiinilla. Minulla ei ole mitään tekemistä sen kanssa. Hän muutti pois, aivan tunteettomana. Yhdessä vaiheessa hän ilmestyi keräämään tavaroitaan, mikä yllätti Eszter Balintin, joka oli tuolloin Basquiatin sängyssä.
”Brett De Palma muistaa Basquiatin reaktion Madonnan hylkäämiseen. "Tapasin hänet hänen kanssaan yhtenä iltana, ja sitten seuraavana päivänä hän sanoi: "Voi mies, hän särki sydämeni. Hän särki sydämeni." Kysyin häneltä, mitä tapahtui, ja hän sanoi: "Hän kirjoitti minulle muistiinpanon ja sanoi, että kaikki oli suuri virhe. Sen ei ollut tarkoitus olla.” Tuntui kuin hän olisi ollut nopeammassa matkassa kuin hän.”
”Jean-Michel oli siitä erittäin järkyttynyt. Koska ihmiset harvoin jättivät hänet. Hän melkein joi itsensä kuoliaaksi."
Basquiat oli niin järkyttynyt, että Fred Hoffman, joka julkaisi joitain Basquiat-vedoksia ja oli viettänyt paljon aikaa taiteilijan kanssa, joutui pelastamaan hänet eräänä yönä. Gagosian muistelee: ”Hänen piti laittaa hänet suihkuun ja kävellä ympäriinsä, koska hän oli juonut puolitoista pulloa rommia puolessa tunnissa tai jotain sellaista yrittäessään tappaa itsensä viinalla. Hän oli hyvin, hyvin epätoivoinen Madonnan menosta Jellybeaniin ja periaatteessa heidän suhteensa lopettamiseen, koska hän todella ajatteli, että tämä oli hänen elämänsä erityinen rakkaus. Luulen, että hän tunsi hänet tasa-arvoiseksi henkilöksi, jolla oli todella oma uransa, ja hän oli vaikuttunut siitä, että hän oli ammattilainen.
1984 Huhtikuu 30.
Network 2000 Long Beach Road Island Park NY
Kappaleet:"Everybody", "Burning Up" tai "Physical Attraction".??
Madonna ja tanssijat Erika Belle, Bagz Ryles ja David Svitzer ??
Connection-sanomalehti julkaisee mainoksen Madonnan tulevasta esiintymispäivämäärästä Networkissa, 2000 Long Beach Road, Island Park, lauantaina 30. huhtikuuta 1983. Divine on suunniteltu seuraavalle viikolle.
Madonnaa haastatteli 1983 huhtikuun 29 paikallinen sanomalehti Newsday, Long Islandin sanomalehti ,Melville, Ny, edistääkseen Madonnan esiintymistä.
Kirjoittanut: Wayne Robins Jos on kuollutta, niin missä voi tanssia? Klubeissa kaikkialla paikassa Islandista Cityyn, tarjolla näyttää olevan vähän kaikenlaista. On englantilaisia syntetisaattoribändejä ja Michael Jackson, kantakaupungin rap-ryhmät ja Greg Kihn's Bay Area bounce, pop-uutuuksia "Mickey" tapaan funk-levyjä, kuten George Clintonin "Atomic Dog", rock and roll -levyjä Clash ja U 2, Karibian musiikkia mm. English Beat ja Eddie Grant, latina ääniä Salsoul Orchestralta, sekä uusin David Bowielta. Tällä musiikin harjalla onnellisten jalkojen puolesta kulkee laulaja nimeltä Madonna, joka esiintyy huomenna illalla Network in Island Parkissa. Tähän mennessä Madonna on julkaissut kaksi tanssilattiahittiä: kappaleet "Everybody" ja "Burning Up".
Hän viimeistelee Sire Recordsin debyyttialbumiaan, joka on määrä julkaista kesäkuun puolivälissä.
Networkissa Madonna laulaa valmiiksi äänitetylle taustamusiikille.
Sillä hänellä ei ole vielä bändiä. Mutta hänellä tulee olemaan mukana kolme tanssijaa. "He kaikki näyttävät kovin androgyyneiltä", Madonna sanoi muutama päivä sitten tauolla äänitys-istunnon ja näyttelijäkurssin välillä. "Jokaisella kappaleella on skenaario. Se on kuin vaudeville." Madonna on hyvin koulutettu tekemään omat koreografiansa. Syntynyt 22 vuotta sitten Detroitissa, opiskeli modernia tanssia ja balettia, Michiganissa ennen New Yorkiin tuloaan viisi vuotta sitten. Hän on tanssinut ryhmien kanssa, kahden tunnetun modernintanssin koreografien, Alvin Ailey ja Pearl Lang johdolla. "Hänellä on todella pakkomielle holokaustiin, Madonna sanoi Langista." Me teimme upean teoksen nimeltä Butterflies, perustuu joihinkin lasten piirustuksiin, jotka löytyvät keskitysleiriltä. Se oli todella kiusallista, sydäntä särkevä tapaus." Oltuaan Vuoden Langin kanssa Madonna liittyi Alvin Aileyn toiseen ryhmään. Mutta, hän huomasi kuluttavansa suurimman osan ajastaan aikaa luokissa, tekemällä vähän, jos ollenkaan esiintymisiä. Kyllästyneenä koreografiaan, väsynyt Madonna päätti lopettaa penkinlämmittäjänä olon. "Teen jotain haastavampaa." Tehdessään Off-Broadwayn musiikkiteatterin koe-esiintymisiä, hänelle osui tilaisuus, olla taustalaulajana ja -tanssijana eurooppalaiselle diskotähdelle, Patrick Hernandezille, joka tunnetaan täällä hitistä "Born to Be Alive". "Kävin koe-esiintymisessä, ne kestivät kahdeksan tuntia", Madonna sanoi. Lopulta he sanoivat: "Emme halua sinua tähän, haluamme sinun tulevan Ranskaan, me teemme sinusta tähden." Söin siihen aikaan lähes roskiksesta, joten muutin Ranskaan välittömästi. Vaikka he tarjosivat hänelle asunnon ja runsaasti rahaa, Madonnan hyväntekijät eivät koskaan pitäneet lupauksiaan. Aina, se päätyi kysymykseen "Mitä teen nyt?" He vastasivat: Tässä on vähän lisää rahaa. Madonna teki kiertueen mantereella, osana Hernandez-ryhmää, mutta lopulta hän palasi New Yorkiin. Hän oppi soittamaan kitaraa ja koskettimia, ja liittyi useisiin epäonnistuneisiin New-Wave ryhmiin. Esim. Breakfast Club ja Acme Band. "Kaikki bändit, joissa olin, potkaisivat minut ulos, koska minä en ollut riittävän uskottava edessä", rennosti itsevarma Madonna sanoi. Madonna teki nauhan omasta musiikistaan ja roikkui jatkuvasti deejiikoppien ympärillä, kunnes Danceteriassa dj Mark Kamin kuunteli sen. Kamin tuotti "Everybodyn" ja Madonnan ura sai alun. Vaikka hän nyt esiintyy ja äänittää, hän on edelleen ihastunut klubi tunnelmaan. Vietän suosikkieni seurassa ja tanssin kuin hullu", Hän sanoi kysyttäessä, mitä hän tekee huvikseen? En ota balettitunteja enää, joten minulla on paljon energiaa. Tykkään pysyä "polulla" – jos pysyt siellä, et koskaan ajaudu liian pois. Paljon, kun ihmiset menestyvät, jäävät kartanoihinsa ja unohtavat juurensa. Siihen ansaa en koskaan halua pudota." Yksi kysymys, joka seuraa häntä kaikkialla kuinka ja miksi hän tuli esiintymään nimellä Madonna, joka on ilmeisesti taiteilijanimi. Mutta hän väittää, että Madonna on nimi, jolla hänet kastettiin. "Vanhempani olivat todella uskonnollisia - uskonnollinen Italiankatolinen perhe", sanoi lisäksi, että hänen äitinsä oli nimeltään Madonna myös. "
Kävin katolista koulua koko lapsuusajan elämän. Halusin olla nunna vielä seitsemännelle luokkavuodelle asti. Tuon vuoden loppuun mennessä pidin jo pojista liian paljon. Minun kaksi idoliani olivat kuudennen luokan nunnani ja Nancy Sinatra. Tiedätkö, "These Boots Are Made For Walking? "
Yritin käyttää go-go-saappaita seurakuntakoulupukuni kanssa. Toimittaja katsoi pöydän alle yrittääkseen löytää käsivarren, jonka hän luuli vetävän hänen jalkaansa. Madonna hymyili.
*** '
Huhtikuu: Tämä kuukausi oli albumin valmistumisen takaraja ja Jellybean miksasi sen juuri ajoissa (muokattuaan tuotantoa Madonnan makuun).
Toukokuu: Madonna esittää kappaleen "Holiday" Studio 54:ssä tässä kuussa luodakseen kuhinaa uudelle albumilleen – tällä hetkellä nimeltään Lucky Star – joka julkaistaan kesällä.
1983 Toukokuu
Flexipop no.29 p6
Madonna Mad On A Dance Floor
Profile and Interview by Kris Needs
1983 Toukokuu 10-12
Manhattan’s Lower East Side NYC
Valokuvaaja: Richard Corman
1983 Toukokuu 13.
Track Date, FunHouse, 526 West 26th Street, New York City
(Physical Attraction)
Tuntematon valokuvaaja (Kate Simon?) kuvaa Madonnan ja Jellybeanin The Funhousessa. Madonnasta tuli The Funhousen vakituinen jäsen, kun hänen suhteensa Jellybeaniin eteni kevään '83 ajan.
Tämä kuva julkaistiin ensimmäisen kerran lokakuussa
The Face -lehden '83 numero, joka sisältyy New Yorkin klubikohtausta käsittelevään artikkeliin
"Searching For The Perfect Beat".
1983 Toukokuu 15-31
Gary Heery’s studio
Broadway btwn.
Prince St. & W. Houston St.
SoHo, New York, NY
Valokuvaaja : Gary Heery
Taiteellinen ohjaaja : Carin Goldberg
Madonna käyttää Maripolin luomia ja Gary Heeryn kumppanilta lainattuja koruja.
Levyn kanteen valittu valokuva.
Australialainen valokuvaaja Heery oli ollut New Yorkissa vasta kaksi vuotta, ennen kuin taiteellinen johtaja Carin Goldberg pyysi häntä vangitsemaan Madonnan debyyttialbumin kantta varten. Edo Bertoglion luoma ensimmäinen istunto oli hylätty kuukautta aiemmin.
Heerylle maksettiin 2 000 dollaria istunnosta. Kuvaa häntä studiossaan Broadwaylla Princen ja West Houstonin välissä.
Gary kertoi, että Madonna saapui yksin ja oli melkein valmis lähtemään…… hänen rannekoruistaan tuli kuvausten keskipiste, kun taiteellinen johtaja Carin Goldberg ehdotti, että hänen pitäisi pukeutua enemmän, minkä jälkeen he hyökkäsivät Gary Heeryn tyttöystävän korurasiaan. Hän kuvasi häntä yhdellä ylävalolla, joka asetettiin korkealle hänen päänsä yläpuolelle, mikä loi paljon varjoa silmien alle, aivan 1930/40-luvun vaikutus.
Gary jakoi tämän tarinan The Cutin kanssa vuonna 2021:
Studiossani Broadwaylla Sohossa vuonna 1983 odotin nuoren, tuntemattoman muusikon, Madonna, saapumista, joka oli kihlannut minut ensimmäisen albuminsa kannen kuvaamiseen. Nainen saapui yksin pieni laukku kädessään, näytti rahattomalta mutta tyylikkäältä. Täydensin hänen silmiinpistävää street-tyyliään punk rock -hiuksilla ja -meikillä, lisäsin hopeaketjuja ja tyttöystäväni korurasiasta kaivattuja nahkaisia asusteita.
Nuori supertähti esitti äskettäin julkaistuaan E.P. kuvaamaan ääniraitaa. Kun hän tanssi hänen musiikkinsa mukaan tavalla, jonka vain hän pystyi, tajusin, että olin keskellä todellista alkuperäistä, joka liikkui kameran edessä kuin kokenut malli.
Madonna ymmärsi luonnostaan, että avain upeaan valokuvaan oli kyky muodostaa yhteys. Hän luotti minuun, ja se tuli suoraan linssin läpi. Kun hän seuraavana päivänä palasi katsomaan todisteita, lopullisista valinnoista sovittiin heti, vaikka valinnanvaraa olikin monta hienoa.
Koko istunnon takana oli kova kiire. Luulen, että kuvasin hänet tiistaina, ja seuraavana päivänä hän oli palannut katsomaan tuloksia. Hyvä asia oli, että sovimme useista kuvista, joista pidimme. Tein tulosteet samana päivänä ja he lähettivät ne heti Warnerille ja albumi tuli myyntiin kaksi viikkoa myöhemmin. En ollut koskaan tehnyt niin paljon töitä. Albumi painettiin, julkaistiin ja tuli myyntiin paljon nopeammin kuin mikään albumi, jonka parissa olin työskennellyt aiemmin. Ja viikkoja myöhemmin hän oli jo tähti.
Minusta se oli uskomaton kansi, mutta en koskaan uskonut, että Madonnasta tulisi näin menestys. Siitä tuli ikoninen siinä mielessä, että se näyttää hänet niin raa'ana, nuorena ja haavoittuvaisena kuin et koskaan voi nähdä häntä. He eivät koskaan tule näkemään häntä sellaisena.
Muistan tuolloin Madonna asuneen nurkan takana SoHossa. Hän tuli istuntoon hyvin vähällä (puolet koruista kuului tuolloin tyttöystävälleni). Madonnalla oli tämä hieman katumainen ja yksinkertainen ilme. Hän ei tuonut paljon muuta.
Tuossa istunnossa oli monia mahdollisia kansia, kun katson sitä nyt. Olisimme voineet valita minkä tahansa kuvan tästä testistä, ja se olisi silti voinut toimia hyvin. Hän oli melkein kuin malli, hän hoiti itsensä erittäin luottavaisesti ja luonnollisesti kameran edessä. Joskus sinun on työskenneltävä kovasti saadaksesi valokuvaamasi ihmiset tekemään asioita. Hänen kanssaan kaikki näytti helpolta. Koko prosessi oli erittäin helppo.
En muista hänen olleen vaikeaa. Luulen, että se oli lämmin. En tiedä millainen hän on nyt, mutta sanoisin, että olipa hän nyt mikä tahansa, hän on hyvin kaukana siitä nuoresta naisesta, joka tuli studiolleni sinä päivänä. En muista, että tuossa istunnossa ei ollut konflikteja tai epäharmoniaa. Se oli erittäin sujuvaa, enkä muista sen olleen epäammattimaista.
Hänellä oli paljon luottamusta itseensä. Levykannen kuvaamisen kannalta työ ei ole monimutkaista. Luulen, että siksi otamme niin paljon valokuvia. Tämä tapahtuu, kun sinulla on hyvä malli edessäsi. Hän oli niin nuori, raikas ja valkoinen, hänen ihonsa oli täydellinen… kun näin valokuvia, kysyin itseltäni: "Missä on aurinko, Gary?"
Iso-Britannia 12"ger-1-12-2espanja-7-1 Espanja 7"Australia"Finally Enough Love" -LP
Kaikki tässä istunnossa otetut valokuvat julkaistiin myöhemmin kirjailijan mainoskirjassa. Julkaisu esitteli "Madonna"-albumin parissa tehtyä työtä; Se oli pehmeäkantinen, samanlaisella typografialla kuin albumissa, mitattuna 8,5 x 11 tuumaa ja se sisälsi yli 100 mustavalkoista valokuvaa Madonnasta; ilman liitetekstiä. Nykyään sitä on lähes mahdotonta saada.
Gary Heery
Sydneyssä Australiassa syntynyt Gary Heery opiskeli sosiologiaa ja psykologiaa New South Walesin yliopistossa . Vuonna 1974 hän muutti Yhdysvaltoihin , jossa hän perusti "India-America" -lehden, joka kertoi alkuperäiskansojen yhteiskuntaa ja kulttuuria Tulsassa, Oklahomassa. Vuonna 1976 hän muutti Los Angelesiin , jossa hän otti valokuvia albumien kansiin sellaisille artisteille kuin Roy Orbison, Frank Zappa, Ray Charles, BB King ja Joe Cocker. Hän teki myös muotokuvia musiikki- ja elokuvatähdistä sellaisille aikakauslehdille kuin Life, Squire, Rolling Stone ja Interview.. Vuonna 1981 Heery muutti New Yorkiin ; Siellä hän avasi oman studionsa Sohossa ja aloitti albumien kansien tekemisen artisteille, kuten Madonna ja Paul Simons , sekä mainoskampanjoita Swatchille , Karl Lagerfeldille ja Sonylle.
Palattuaan Sydneyyn vuonna 1987 Heery on kuvannut mainontaa ja muotivalokuvausta ja työskennellyt muun muassa American Expressille, Pepsille, Westpacille, Telstralle, Toyotalle, Lane Crawfordille, Qantasille ja Coca - Colalle. on saanut työstään useita palkintoja ja tunnustuksia. Hänen näyttelynsä ja kirjansa ovat: Nudes (1994), Zoo (1996), Grandiflora (2000), Twins (2005), Grandiflora Arrangements (2007), Horses (2009), Winged (2011), Undergroth (2012) ja Gary Heery: Valitut teokset (2013).
1983 Toukokuu 19.23.00 p.m.
Studio 54
254 W 54th Street,
New York, N.Y.
Party At Studio 54 Fiorucci 15th anniversary
Valokuvaaja: Maripol
(Burning Up?)
Madonna on yllään Vivienne Westwood / Malcolm McLaren S/S '83 Punkature -kokoelman violetti neulottu toppi, Maripol valokuvasi kulissien takana Studio 54:ssä New Yorkissa Fioruccin 15-vuotispäivänä. Hän nousi lavalle valtavan puhallettavan kumisen syntymäpäiväkakun kautta, kun taas hänen tanssijansa pysyivät tanssilattian tasolla.
1983 May 19. Man Parrish, Madonna, Joey Arias and friend Tony backstage before performing a FIORUCCI
Esiintyy David Owen, Fiorucci-kirjassa, joka julkaistiin vuonna 2017 (juhlikseen 50 vuotta) Owen Fioruccin silloisen luovan johtajan haastattelussa Maripol selittää vähän 15-vuotissyntymäpäiväjuhlista hänen työnsä juhliin, miksi hän varasi Madonnan ja jättimäisen kumisen syntymäpäiväkakun!
Maripol: Elio tulisi joka tapauksessa silloin tällöin. Meidän piti järjestää 15-vuotisjuhlat, jotka oli määrä pitää Studio 54:ssä, mutta Steve ja Ian olivat jo vankilassa. Joten se oli tavallaan kuollut. Mutta juhlat olivat mahtavat. Minä huolehdin kaikesta. Minulla oli budjetti ja sanoin: "Haluan Madonnan pelaavan." Ja kaikki kysyvät "Madonna kuka?" Ja minä sanoin: "Madonna!" Ja Elio sanoi: "Ei, ei, ei. Kuka se on?" Ja minä sanoin: "Te olette hulluja! Te ette tiedä mitään." He sanoisivat:
"Haluamme Jennifer Bealsin" Flashdancen takia. Ja minä olen kuin: "Jennifer Beals? Hän tuplasi tanssimisen, eikä hän edes laula! Ei, minä haluan Madonnan!"
Joten minulla oli Man Parrishin ja Joey Ariasin bändi Strange Party ja Madonna. Tuo vuosi oli King Kong -elokuvan vuosipäivä, ja Empire State Buildingin ympärillä oli tämä valtava puhallettava gorilla. Otin yhteyttä valmistajaan ja kysyin: "Voitko tehdä minulle ison puhallettavan kakun, jossa on viisitoista kynttilää ja vetoketju?" Ja Madonna astui sisään ja hyppäsi ulos ja alkoi laulaa. Ja kaikki olivat kuin:
"Kuka tuo tyttö on?"
Raziel Reidin haastattelussa Xtralle* heinäkuussa 2013 Maripol selittää hieman 15. syntymäpäiväjuhlista. Hänen työnsä juhlia varten, miksi hän varasi Madonnan, jättimäisen kumisen syntymäpäiväkakun ja mikä tärkeintä, Freddy DeMannin osallistuminen, joka ilmeisesti ilmoittautui johtamaan Madontaa sinä iltana.
Minulla oli suuri budjetti ja sanoin jatkuvasti pomolleni: 'Haluan tämän laulajan? Kaikki olivat kuin:
'Ei, ei, kuka se on, kuka on Madonna?
Haluamme tytön, joka soitti Flashdancessa, Jennifer Bealsin. Ja minä olen kuin "Jennifer Beals? Hän ei ole laulaja! Lopulta voitin. Minulla oli iso kumikakku, jossa oli 15 kynttilää ja joku hyppäämään siitä ulos, ja Madonna hyppäsi ulos sinä päivänä. Klubi oli täynnä, ja hän sai Michael Jacksonin managerin [Freddy DeMann] tulemaan, ja luulen, että hän allekirjoitti hänet siellä paikan päällä.
(2024 Täysin ennennäkemättömiä kuvia Madonnasta Fioruccin juhlissa New Yorkissa 9. toukokuuta 1983, on paljastettu Fioruccin näyttelyssä Milanon triennaalissa.)
1983 Toukokuu 21.
Peppermint Lounge 100 Fifth Avenue New York NY
(Burning Up)
"Burning Up" on Billboardin Hot Dance Music/Club Play -lehden sijalla 3
1983 Toukokuu 29
THE COPA U.S.1&8.E. 28th St, Pt. Lauderdale 463-1507
(Everybody, Burning Up & Physical Attraction)
Kesäkuu (alku): Madonna esiintyy jälleen mainosesiintymissä Yhdistyneen kuningaskunnan klubeilla (enimmäkseen Lontoossa), jossa hän esittää "Holiday" -elokuvan - mukaan lukien Camden Palace (1. kesäkuuta) ja The Music Machine.
1983 Kesäkuu 3. ja 4.
Paradice Carage
"The Paradise Garage" , joka tunnetaan myös nimellä "The Garage" tai sanoilla "Gay-rage", oli yksi 80-luvun näkyvimmistä yökerhoista New Yorkissa. Sen sanotaan olleen tanssi- ja popmusiikkiliikkeen kehto, sekä yksi ensimmäisistä paikoista, joka houkutteli homoyleisöä. Michael Brodyn (sen ainoan omistajan) perustama "The Garage", joka on nimetty alkuperästään parkkipaikaksi, sijaitsi osoitteessa nro 84 King Street Hudson Squaren naapurustossa . Se toimi vuosina 1977–1987 ja oli DJ Larry Levanin perusta.
Lokakuussa 1982 Madonna ja Ed Steinberg käyttivät tämän klubin tiloja kuvatakseen laulajan uran ensimmäisen videon: " Everybody" . Syynä oli yksinkertaisesti se, että tässä paikassa he eivät veloita heiltä mitään kuvaamisesta. Madonnan solistina nousun jälkeen hän on esiintynyt useita esiintyjiä, erityisesti vuoden 1983 ensimmäisinä kuukausina ensimmäisten singlensä promootiossa. Yksi hänen viimeisistä live-esiintymisistään tässä paikassa oli 16. toukokuuta 1984 , jolloin Madonna esitti kappaleen "Dress you up" livenä ensimmäistä kertaa juhlimaan ystävänsä Keith Haringin syntymäpäivää .
1983 Kesäkuu 4.10.00 p.m.
Studio 54 254 W 54th Street, New York, N.Y.
Foxy presents Margaritas & Madonna Party
(Physical Attraction, Burning Up, Everybody)
1983 Kesäkuu 10
Images A Nite Club
234 New York Avenue
Huntington, Long Island, NY
Madonna ja tanssijat Erika Belle, Bagz Ryles
Kappaleet: Everybody,Burning Up ja Physical Attraction
Madonna and the Breakfast Club -elokuvan ohjaaja sekä Madonna-fani Guy Guido oli paikalla sinä iltana.
Guy kertoo:
"Long Islandin paikallisessa Newsday-sanomalehdessä oli mainos esiintymisestä, joten tiesin siitä... minulla ei ollut aavistustakaan, kuka hän oli, mutta ajattelin, että voisi olla hauskaa nähdä tämä Madonna-niminen "bändi".
”Kun näin Madonnan ensimmäistä kertaa esiintyvän (pienessä klubissa nimeltä Images on Long Island), kukaan ei ollut uutta, kuka hän oli… vaikka tunnistimme kappaleen Everybody, kun hän esitti sen…
Siitä alkoi fanitukseni. Näen vieläkin hetken, jolloin hän ensimmäisen kerran käveli ulos (puristaen Long Islandin teini-ikäisten joukon läpi)… tanssilattialle… Seisoin aivan edessä ja jossain vaiheessa hän lähestyi minua, katsoi silmiini ja silitti laihaa nahkasolmiota.” .
"Myöhemmin menin baarin portsarin luo ja pyysin tapaamaan Madonnaa, joten hän vei minut klubin toimistoon (joka oli hänen pukuhuoneensa)
"Hän tuli ulos "pukuhuoneesta" yksin... hän oli hieman kylmä, tavallaan halveksiva... kuin ylenkatsonta olisi persoonallisuus, lol!
Hänellä oli yllään hiuksiinsa sidottu rätti, valkoinen ylisuuri miesten t-paita (leikattu, jotta siitä tulisi crop toppi, napa näkyvissä)… siihen oli kirjoitettu sanat mustalla tussilla, mutta en muista mitä ne olivat… ja musta levyhame….ihan paljon kuin "Lucky Star" -video pohjassa".
Madonna allekirjoitti kuvan, joka oli Cunninghamin valokuva, jossa hän makaa rikkaruohossa… yksikään muu klubissa ei vaivautunut tapaamaan häntä (hän ei ilmeisesti ollut kenellekään tuttu tässä vaiheessa), mutta olin heti kiinnostunut ja juoksin seuraavana päivänä levykauppaan! Se Madonnakuva hävisi lopulta."
1983 Kesäkuu 11
The Marquee New Music Video Dance Club Fantasy Island 3501 Quentin Road (at East 35th St.) Brooklyn NY
1983 Kesäkuu
Roxy, NYC, USA
Everybody, Physical Attraction
Everybody
Physical Attraction
Esittivät kuvamateriaalin RAI-televisiossa Italiassa.
EYE SPY report
KA-KA-paita, jonka näimme ensimmäisen kerran täysin Madonnalle omistetussa A Certain Sacrifice -lehdessä vuonna 1985. Kuva oli Stephen Jon Lewickin vuonna 1979 kuvaamasta harjoitusmateriaalista. Ja viisi vuotta myöhemmin hän käytti sitä nyt Roxyssa. (Seuraavan kerran näkyy The roof of Danceterian kuvissa.)
1983 Kesäkuu 17.
Motions-yökerho, 101 Quintard Street
Staten Island, New York, NY
Burning Up
Madonnan kanssa ovat Erika Belle ja Bags Rylez myös hänen veljensä Christopherin yleisössä. Hänen päällänsä oleva toppi on violetti Vivienne Westwood Punkature - kokoelmatoppi, jota käytettiin myös Gary Heery - debyyttialbumin kansikuvauksissa toukokuun lopulla.
1983 Kesäkuu 17.
Christopher Cicconen asuinhuoneisto
234-6 East 4th St.or 12th St. & Fourth Avenue
East Village, New York, Ny
Valokuvaaja: Richard Corman
Hiukset ja meikki: Madonna
Richard Corman kuvasi Madonnan Cinde Rella – A Rock Fable -elokuvakäsittelyä varten . Ehdotetun elokuvan oli määrä näytellä Madonnaa Tuhkimona alkuperäisen sadun lempeässä huijauksessa; lasitossun sijaan hänen äänensä paljasti hänen identiteettinsä Prinssi Charmingille, ja klassinen "onnellisesti ikuisesti" -loppu mukautettiin sisältämään musiikkisopimus. Corman oli tuolloin aloitteleva valokuvaaja työskenneltyään Richard Avedonin studioavustajana. Tähdellä oleva Madonna tunnettiin myös työstään varatanssijana ja taiteilijamallina, mukaan lukien valokuvaaja Lee Friedlander.
Corman otti sarjan otoksia ja polaroideja vangitakseen visuaalisesti Cinde Rellasin tarinan… Madonnan ollessa yllään repeytynyt denim, pitsisukkahousut, hocker kaulassa, viisi vyötä ja yksinkertainen T-paita. Pitelee luutaansa, jota hän on käyttänyt lattioiden lakaisemiseen. Laulamassa mukana hänen musiikkiaan boom boxin kautta. Ja lopulta hän muuttuu kauniiksi prinsessaksi, joka yllään tyllihameensa korkealla New Yorkin kattojen yläpuolella.
"Minä kuvasin hänet hänen veljensä asunnossa", Corman sanoi vuonna 2016.
Vaikka elokuva oli toteutumatta, Cinde Rellan tarina avautui Madonnan omassa urassa. Vain kuukausi tämän valokuvauksen jälkeen hänen oma debyyttialbuminsa julkaistiin. Mukaan lukien Billboard-hitit Lucky Star , Borderline ja Holiday , albumi saisi lopulta viisinkertaisen platinatason, koska se on myynyt 5 miljoonaa albumia maailmanlaajuisesti. Madonnan ura käynnistyi. Corman of Madonnan sanoi tuolloin: "hänen karismansa oli moniulotteinen. Hänen fyysinen kauneutensa, hänen muotinsa, hänen hiuksensa ja meikkinsä, hänen huumorinsa, hänen leikkisä seksikkyytensä ja hänen saavutettavuutensa”
Corman, kuten Andy Warhol ja muut ennen häntä, suosivat Polaroid-prosessia median tarjoaman "yksinkertaisuuden" ja välittömän vuoksi. Polaroideille luontaisten välittömien ja leikkisä ominaisuuksien ansiosta tuloksena olevat printit, jokainen ainutlaatuinen, vangitsevat Madonnan club-kid-cool -tyylin nousevana tähtenä. Hänen takanaan näkyy 1980-luvun East Villagen tausta, joka veti puoleensa muita luovia huippuja, kuten Keith Haringia, Jean-Michel Basquiatia ja Kenny Scharfia, jotka kaikki löytyivät minä tahansa iltana legendaarisesta St. Mark's Placen Club 57:stä.
Kun elokuvan suunnitelmat peruuntuivat ja projekti ei koskaan käynnistynyt, polaroidit pakattiin ja luultiin kadonneiksi…
Tarjolla olevia polaroideja uskottiin kadonneiksi 30 vuoden ajan, ja taiteilija löysi ne uudelleen vasta äskettäin. 2016 toteutetun Madonna 66 -projektin uudelleen asuntomuuton yhteydessä. Koska tulosteita säilytettiin tänä aikana, väri ja kirkkaus säilyvät vahvoina. Lisäksi neljätoista kiinnitettyä tulostetta käytettiin kuvitettuna lisänä Cinde Rellan alkuperäiseen elokuvakäsittelyyn .
1983 Kesäkuu 17.
Celebrity Clubilla
35 East 125th Street
Btwn. Madison and Fifth Avenues
Harlem, New York, NY.
Valokuvaaja : Andre Grossmann
Madonna kuvataan 12th St & Fourth Avenuen katolla. Grossmannin mukaan tämä paikka oli kuulemma Madonnan kattohuoneisto, muut raportit ovat ehdottaneet, että se oli itse asiassa Madonnan veljen Christopher'in asunto.
Grossman jatkoi Madonnan kuvaamista myöhemmin samana iltana Harlemin Celebrity Clubin pukuhuoneessa.
Madonna tanssijoidensa Erika Bellen ja Bagz Rylezin kanssa esitti "Holiday" ja "Burning Up" taskulampun käytöstä päätellen. Madonnalla oli yllään repeytyneet farkut ja liivi.
1983 Kesäkuu 25.
East Side Club
1229 Chestnut Street
Philadelphia, PA
East Side Clubin mainosjuliste, jossa kerrotaan New Yorkin Madonnan esiintymisestä prinssi Charlesin ja bostonilaisen City Beat Bandin rinnalla.
Valitettavasti Madonna ei ilmestynyt sinä iltana. Jotkut paikalliset raportit ovat ehdottaneet, että hän oli Philadelphiassa ja soitti toisessa paikallisessa paikassa sinä iltana, mutta ei päässyt tälle kappaleelle.
Tämän postauksen on suunnitellut Matt Marello.
Martello syntyi Readingissa, Pennsylvaniassa ja opiskeli kuvataidetta Philadelphian taideyliopistossa. Hän suunnitteli lukemattomia julisteita East Side Clubille ja esiintyi myös "Executive Slacksissa". Hänen töitään on ollut esillä laajasti sekä Yhdysvalloissa että ulkomailla. Hän on saanut vuosina 2002 ja 2014 New York Foundation for the Arts Fellowshipin ja 2004 John Simon Guggenheim Fellowshipin. Tällä hetkellä hän asuu ja työskentelee New Yorkissa.
Heinäkuu (alku)
”Holiday” on valittu albumin julkaisun singleksi, ja se esitellään tanssiklubeille tässä kuussa.
1983 Heinäkuu 3.
INDEPENDENCE DAY WEEKEND,
Bay Street Theatre,
1 Bay Street, Long Wharf,
Sag habor, NY
Madonna ja hänen seuralaisensa matkustivat Sag Harboriin itsenäisyyspäivän viikonloppuna esiintymään pari kappaletta.
Uskotaan, että viikonlopun ensimmäinen kappalepäivä pidettiin Motions Loungessa osoitteessa 677 Bay Street lauantaina 2. heinäkuuta, jota seurasi toinen keikka Bay Street Theatressa sunnuntaina 3. heinäkuuta. Molempina iltoina esitettävät kappaleet ovat edelleen tuntemattomia, mutta ne sisälsivät joko "Everybody", "Burning Up", "Physical Attraction" tai "Holiday".
Muusikko ja tuottaja John Robien mukaan:-
"Näin hänet Bay Street Theatressa Sag Harborissa suunnilleen samaan aikaan. Jellybean, Arthur (Baker) ja minä vuokrasimme talon sinä kesänä, ja hän ja hänen pieni seurue, mukaan lukien rakkain Martin (Burgoyne), yöpyivät meillä. älä usko, että yleisössä oli yli 15 ihmistä, mukaan lukien me ja Michael Zilkha (Ze Records), joka toi hänelle valtavan ruusukimppun. Hassua ajatella, että heti tuon harvakseltaan osallistuneen esityksen jälkeen hänestä tuli supertähti.
1983 Heinäkuu 5. tai 6.
Danceteria Rooftop
The roof of Danceteria,
12th floor,30 W 21st St,
New York,NY
Madonna, Erika Belle, Bagz Rylez ja Christopher Ciccone
Holiday, Burning Up
Raporttien mukaan tämä keikka pidettiin New York Hiltonissa 5. ja 6. heinäkuuta pidetyn The New Music Seminar -seminaarin edistämiseksi.
Monet valokuvaajat osallistuivat tapahtumaan, mukaan lukien Bob Gruen, joka oli aiemmin vanginnut hänet The Roxyssa: "Muutamaa kuukautta myöhemmin hän soitti Danceterian katolla. Hän oli jo parantunut paljon ja tällä kertaa esitys oli täynnä."
Valokuvaaja Charlene Martinez: ”Yritin puhua hänelle sinä iltana, jolloin otin kuvan, mutta hänellä ei ollut mitään! Yritin kertoa hänelle, että hän oli loistava... ja hän katsoi suoraan ohitseni ja alkoi itkeä jollekin jossain, että valaistus oli väärin. En voinut uskoa kuinka hullu hän oli... ei välittänyt minusta ollenkaan... vain hänen valaistuksensa. Itse asiassa, jos katsot kuvaa, se oli melko tumma... valaistus. En huomannut. Mutta Madonna teki..."
George DuBose, joka vangitsi Madonnan ensimmäisen kerran Uncle Sam's Bluesissa lokakuussa 81: ”Otin pari kuvaa seuraavasta keikasta, jonka Madonna piti sen rakennuksen katolla, jossa Danceteria oli. Danceteria oli erittäin suosittu yökerho 80-luvun alussa. Varhain illalla katsottiin usein taideelokuvia, joita seurasi ilta, jossa tanssittiin Manhattanin kuumimpien DJ:n tahdissa. Kesällä katolla oli BBQ, jossa sai nauttia hampurilaisen katsellen Flock of Seagullsia tai tässä tapauksessa nousevaa Madonnaa. Olin tuonut Michael O'Brienin ja Yuki Watanaben katsomaan tätä naista, jota olin raivonnut. Michael mainosti kuukausittaista tapahtumaa Bostonissa nimeltä "New York Nights".
Ja Crazy Legs Rock Steady Crew:sta: "Madonna esiintyy "Holiday" legendaarisen Danceterian katolla. Minua hämmentää se, että miehistöllä ja minulla oli eturivin näkemys hänen varhaisista päivistään New Yorkissa”
1983 Heinäkuu 21.
The Ritz
11th Street, Between 3rd & 4th Avenues
New York, New York
sisäänpääsy $4
Madonna, Erika Belle, Bagz Rylez ja Christopher Ciccone.
Kappaleet: Everybody ja Physical Attraction.
Juliste, joka esittelee Ritzin kokoonpanoa heinäkuulle 1983. Madonnan esitys Run DMC:n rinnalla on listattu merkintä $4 21. heinäkuuta 1983.Run DMC:n rinnalla esiintyvistä keikoista tiedetään hyvin vähän.
Tänä yönä Diana Ross esiintyi tunnetusti kahdesta yöstä ensimmäisenä Central Parkin avoimessa tilassa. Kuitenkin valtavan myrskyn vuoksi tämä keikka kutsuttiin lyhyeksi muutaman kappaleen jälkeen.
21. heinäkuuta 2023 Erika Bella selitti tämän Twitterissä: "Hauska keikka! Muistan, että olin vaikuttunut esiintyessämme suuremmalla lavalla kuin mihin olimme tottuneet.
Ritz nimettiin uudelleen Webster Halliksi, vuosikymmenen alkupuolella. MTV esitti live-konsertteja tapahtumapaikalta. (ei tosin Madonnan keikkaa)
1983 Heinäkuu 27.
Debyyttialbumi Madonna julkaissut Warner Bros. Sire Records.
Albumin nimi muutettiin viime hetkellä MADONNAksi. Levy-yhtiö pitää nimeä "ikonisempana". Huhutaan, että muutos tapahtui NIIN viime hetkellä, että on olemassa painostuksia, joiden otsikko on edelleen Lucky Star - mutta niitä julkaistiin vain hetken pienillä ulkomaisilla markkinoilla.
Madonna tanssijoiden Erika Bellen ja Bagz Rylezin kanssa.
Paige Powell, entinen Interview-lehden apulaisjulkaisija, totesi myöhemmin tämän: "Fresh 14 oli lyhytikäinen klubi, jolla oli paljon energiaa ja kauhea äänijärjestelmä, mikä saattaa selittää Madonnan ilmeen", Powell sanoo tästä kuvasta. "Valitettavasti kaksi lasta ampui toisiaan siellä ja se sulkeutui.
Bagz Rylez muisteli äskettäin erittäin ystävällisesti tätä: "Dj-koppi oli jättimäisen beatboxin muotoinen🤣🤣 Klubi tehtiin halvalla ja äänellä?👎🏽 40 vuotta sitten tiesimme sen olevan tahmeaa, mutta mitä teki. me välitämme... äänenlaatu, sen puute……”
Tällä keikalla oli myös New Yorkin Island -lehden päätoimittaja Steve Newman. Lokakuussa 1991 hänen tarinansa kerrottiin uudelleen New York-lehdelle.: -
"Vuoden 1983 puolivälissä Madonna oli huuliyhdistys lavalla New Yorkin Union Squaren hip-hop-klubilla nimeltä Fresh 14, kun Steve Newman, kamppailevan undergroundin toimittaja kuukausittain
nimeltä Island Magazine, näin hänet. "Ajattelin: Vau, hän on mahtava! Henkilökuntani ei ollut sitä
vaikuttunut hänestä, mutta halusin laittaa Madonnan kanteen heti. Jostain syystä tiesin, että tämä tyttö oli menossa pitkälle."
1983 Heinäkuun loppu / Elokuun alku
Kate Simon‘s studio roof
906/916 7th Avenue
and corner of West 58th Street
New York, NY
Valokuvaaja: Kate Simon
Meikki: Debi Mazar
Asusteet: BOY London from Trash and Vaudeville
Kate Simon vangitsi Madonnan brittiläiselle The Face -lehdelle näyttävän Central Parkin katolla.
Vuoteen 83 mennessä Simonin töitä oli säännöllisesti esillä heidän sivuillaan. Tässä kuvauksessa häntä lähestyi lehden New Yorkin kolumnisti James Truman, joka oli haastatellut Madonnaa aiottua artikkelia varten. Simon kuvasi yhden rullan mustavalkofilmiä, vain 26 kuvaa.
Tässä Kate antaa käsityksen kuvauksesta :-
"Madonna saapui studiolleni New Yorkiin ystävänsä Debi Mazarin kanssa, otin hänen valokuvansa The Faceen", Kate muisteli. "Otin ne molemmat katolle, koska pidän saatavilla olevasta valosta. Kuvasin yhden rullan mustavalkoisena. Madonna oli unelmakohde! Jokainen rullan ruutu on hyvä."
Madonnan puku oli yhdestä legendaarisesta post punk -vaateliikkeestä Trash and Vaudeville, joka sijaitsee joko osoitteessa 4 St. Marks Place tai 172 Spring Street.
Vuonna 2013 Madonnan fani Pud Whacker löysi tunnetusti materiaalia versiosta mekosta, joka näytettiin NYC:n kaapeliohjelmassa "NY Dance Stand", joka kuvattiin elo-syyskuussa '83, juontaja Dee D. Baché jopa meni ostamaan mekon. St Marks Placesta pukeutumiseen Danceteriaan.
The Face käytti vain yhtä kuvaa kuvauksesta. Julkaisimme sen syyskuun '83 numerossaan yhdessä Madonnan ja James Trumanin välisen eksklusiivisen haastattelun kanssa.
Kate Simon on New Yorkissa toimiva valokuvaaja, jonka työt ovat dokumentoineet taiteilijoita, runoilijoita ja muusikoita New Yorkissa 1970- ja 1980-luvuilla. Hänen aiheensa ovat Allen Ginsberg, William Burroughs, Andy Warhol, Debbie Harry ja Iggy Pop. Simonin valokuvat nousevasta punk rock -skenestä ovat legendaarisia ja sisältävät kannen The Clashin ensimmäiselle albumille.
Vuonna 1978 Simon kuvasi Patti Smithiä ja Robert Mapplethorpea New Yorkin rakennuksen ulkopuolella. Seuraavana vuonna, vuonna 1979, hän kuvasi Michael Jacksonin "Rock With You" -musiikkivideon kuvauksissa. Samana vuonna hän kuvasi Andy Warholia lukemassa sanomalehteä työskennellessään hänen julkaisussaan Interview- lehdellä. Hän työskenteli myös Creem -lehdellä, ja myöhemmin hänet tunnustettiin hänen "inhimillisestä kosketuksestaan" hänen valokuvissaan aikakauden popkulttuurin ikoneista.
Vuonna 1981 Simon palkattiin The Face -lehden valokuvaajaksi . Vuonna 1983 hänelle määrättiin Madonnan ensimmäinen virallinen ammattikuvaus, joka tapahtui Simonin Manhattanin asunnon katolla.
"Madonna saapui studiolleni New Yorkiin ystävänsä Debi Mazarin kanssa, otin hänen valokuvansa The Faceen ", Simon muisteli. ”Otin ne molemmat katolle, koska pidän saatavilla olevasta valosta. Kuvasin yhden rullan mustavalkoista. Madonna oli unelmakohde! Jokainen rullan kuva on hyvä.”
Elokuu
"Holiday/Lucky Star" julkaistaan 12" singlenä.
27. Elokuuta
”Holiday/Lucky Star” debytoi Billboardin Hot Dance Music/Club Play Chart -listalla sijalla 31.
Ken Compton näytteli hänen rakastajaansa videolla.
"Burning Up" -musiikkivideon ohjasi Steve Barron , joka oli aiemmin työskennellyt Toton " Afrikassa " (1982), Michael Jacksonin " Billie Jeanissa " ja Eddy Grantin " Electric Avenuessa " (1983). . Ohjaaja oli lomalla, kun hän sai puhelun Sire Recordsin tuottajalta Simon Fieldsiltä ja pyysi häntä ohjaamaan videon. Barron kieltäytyi aluksi, koska kappaleessa "ei ollut sitä tunnelmaa", jota hän etsi. Madonna, joka oli "todella kiinnostunut Billie Jean -videosta", kuitenkin vaati, kunnes Barron suostui. Hän meni tapaamaan laulajaa ja teki vaikutuksen hänen luottamuksestaan. Hän muisteli myöhemmin:
Menin New Yorkiin tapaamaan [Madonnan] vastahakoisesti ja ilmestyin SoHon osoitteeseen , joka osoittautui pohjimmiltaan tyhjillään olevaksi rakennukseksi. Madonna oli heikosti pukeutunut ja työskenteli massiivisen discoraidan parissa. Hän oli karismaattinen. Hän laski jatkuvasti päänsä pöydälle ja puhui minulle, erittäin flirttailevana, ja siitä sain idean "Burning Up" -kohtaukseen, jossa hänen kasvonsa ovat tien päällä ja kamera on todella matalalla ja lähellä.
Kuvaukset kestivät kaksi yötä Los Angelesissa. Videon "mish-mash" -konsepti perustui Barronin omiin ideoihin, toisin kuin kappaleen sanoitukseen ja teemaan, sillä hän ei silti "liittynyt siihen liikaa". Hänen mukaansa Madonna oli "erittäin vastuussa" ulkonäöstään ja vaatteistaan; hänellä oli valkoinen minimekko, krusifiksikorvakorut ja mustat kirjoituskonevyöt rannekoruina. Näyttelijä Debi Mazar , laulajan henkilökohtainen ystävä, palkattiin meikkitaiteilijaksi, kun taas hänen silloinen poikaystävänsä Ken Compton näytteli hänen rakastajaansa. Rolling Stonen haastattelussa vuonna 2015, Barron muisteli, että seitsemän tonnin nosturia, joka venyi ulos ja johon oli asetettu kamera, käytettiin kuvaamaan kohtauksia laulajasta makaamassa veneessä yöllä; hän paljasti myös, että jossain vaiheessa nosturi melkein putosi suoraan hänen päälleen."Hän ei liikkunut kovin nopeasti, koska sinusta tuntui, että jos olisit tehnyt minkäänlaista liikettä, se olisi vienyt nosturin alas. Olimme aivan keskipisteen tasapainossa ja olisimme pudonneet hänen päälleen.Hän olisi ollut 100-prosenttisesti kuollut . Se oli niin lähellä, enkä koskaan kertonut hänelle sinä iltana, koska en halunnut pelotella häntä. Olisimme olleet sairaalassa kuusi kuukautta ja hän olisi kuollut. Ehdottomasti."
Lucy O'Brien kirjoitti, että kohtaus Madonnasta ajamassa valkoista Amphicaria osoitti kuinka hän alkoi horjuttaa "naisen uhrina roolia".
Rolling Stonen henkilökunta kuvaili videon rinnakkaiseksi "eräisiksi kuviksi valaistuista rintakuvista ja autoista, jotka ajavat veden päällä Madonnan kanssa vääntelevän keskellä tietä" . Se näyttää Madonnan "avuttomana uhrina", joka julistaa intohimoaan rakastajaansa kohtaan. Robert Clyde Allen, Channels of Discoursen kirjoittaja , kirjoitti, että vaikka sanoitukset, kuten "Haluatko nähdä minut polvillani?" kuvaa naisen avuttomuutta, video toimii vastatekstinä. Kun edellä mainittua riviä lauletaan, Madonna esitetään polvistumassa tiellä etenevän Amphicarin edessä., jota ajaa Compton; sitten hän kääntää päänsä taaksepäin paljastaen samalla kurkkunsa takaisin alistuvassa asennossa. Hänen äänensävynsä ja katseensa kameraan kuvaavat kuitenkin kovuutta ja uhmaa, jotka ovat ristiriidassa hänen kehon asennon alistumisen kanssa ja muuttavat linjakysymyksen haasteeksi. [Video päättyy siihen, että Madonna ajaa autoa; hänellä on "tietävä, uhmakas" hymy huulillaan, mikä antaa viestin, että hän on nyt vastuussa.
Kirjailija Andrew Morton kommentoi Madonna-elämäkerrassaan , että video oli Amerikan "ensimmäinen johdatus" laulajan "seksuaalipolitiikkaan". Allen vertasi sitä " Material Girliin " (1985), koska molemmilla videoilla on heikentävä loppu, ne käyttävät johdonmukaista sanapelisarjaa ja niissä on parodinen määrä Madonnan tyyliin liittyvää ylilyöntiä. Kirjoittaja pani merkille myös seksuaalisuuden ja uskonnon diskursseja: Madonna polvistui ja lauloi "Burning in Love" -kappaleesta, kuvasi perinteistä ideologista työtä, jossa naiset käyttivät kristinuskossa alisteisuutta ja voimattomuutta naturalisoidakseen heidän yhtä alistuvan asemansa patriarkaatisessa asemassa .Madonna postmodernina myyttinä kirjoittaja kommentoi, että videon toiston aikana mieshahmo muuttuu merkityksettömäksi. Kirjailija James B. Twitchell tulkitsi hänen ilmauksensa "ei häpeää" yritykseksi erottaa itsensä aikakauden nykyaikaisista naisartisteista.
The New York Timesille kirjoittava Jon Pareles vertasi Madonnan asentoa Marilyn Monroen asentoihin . Jälkikäteen arvioiduissa arvioissa Rolling Stonen henkilökunta sanoi, että se on "suuri todistus varhaisen MTV:n kaiken menevästä aikakaudesta". Jill Mapes kirjoitti, että se oli Madonnan "ensimmäinen suuri silmänisku hänen tunnusomaiselle vallan kumoukselle seksin kautta"; lisäten, että vaikka hänen vuoden 1984 MTV Video Music Awards -esitystään pidetään "eroottisena tarinana Elvisin sensuroitujen lonkkien tasolla , " Like a Virgin " -muodossa olevalla vääntelyllä ei olisi ollut juurikaan kontekstia ilman ['Burning Up'n hidasta, aistillista polttoa. ']".Samaan tapaan Louis Virtel, joka piti sitä Madonnan 18. parhaana videona, kirjoitti: "Ennen kuin [hän] kyyristyi MTV Video Music Awards -tapahtuman lavalle hääpuvussa, hän työnsi pois jalkakäytävällä chintzier-valkoisessa kokoonpanossa". Nerdist Newsin Eric Diaz arvioi sen 13. parhaaksi ja kutsui sitä "ikoniseksi" ja "klassikoksi". Hän kirjoitti edelleen, että "[Burning Upissa] on jotain, mikä on niin 80-lukua ja niin Madonna - kumirannekkeet, ketjut, vaalentetut vaaleat hiukset, joilla on kauheat juuret. Kun tytöt nykyään pukeutuvat kuin 80-luvulla. Madonna' Halloweenille, he jäljittelevät tämän videon ilmettä."
1983 Elokuun loppu tai Syykuun alku
Manhattan studio
New York, NY
Valokuvaaja: Steven Meisel
Hiukset: Ray Allington
Meikki: Lydia Synder
Pale Grey lambs wool / angora sweater: Andrea Beha for Jabé
Madonnan kuvasi Steven Meisel ensimmäistä kertaa. Uskotaan, että kuvat otettiin Madmoiselle-lehteä varten ja ostettiin heiltä sitten mainoskäyttöön.
Käytettiin ensin Warner-kampanjamainoksessa, joka sijoitettiin Billboard-lehteen, joka päivätty / päättynyt 23. syyskuuta 83, ja sitten Island-lehteen lokakuussa 83. Sitä seurasi Warner Bros. R&R-lehden Holiday-mainos 11. marraskuuta 1983 ja Madmoiselle-lehti tammikuussa 1984.
Kuvauksesta valitusta kuvasta tulisi myös ensimmäinen Madonna-juliste.
3.Syyskuuta
Madonnan albumi debytoi Billboardin Top 200 -albumilistalla sijalla 190.
1983 Syyskuu 06
Island Magazine
Seminal Island Communications 4C 87 East Second Street New York NY
Valokuvaaja:Curtis Knapp
MADONNA Virgin Pop
Koordinointi ja muotoilu: Maripol Hiukset: Yusuke Suga - Shunji of Suga Meikki: Marci Makeup Ristikorvakoru ja rannekorut: Maripolitan Takki: Sherry Vigdor
7.Syyskuuta
"Holiday" julkaistaan 7" singlenä Yhdysvalloissa
1983 Syyskuu 17
Marcus Leatherdale studio
Grand Street New York NY
Valokuvaaja:Marcus Leatherdale
Kuvattiin päivää ennen Marcuksen 31-vuotissyntymäpäivää hänen studiossaan Grand Streetillä.
Leatherdale kuvasi Martin Burgoynea projektia varten. Jopa 95 kuvaa otettiin.
Kuvattiin päivää ennen Marcuksen 31-vuotissyntymäpäivää hänen studiossaan Grand Streetillä.
Leatherdale kuvasi Martin Burgoynea projektia varten. Jopa 95 kuvaa otettiin.
Leatherdale lainaus:
Madonna oli Martin Burgoynen kämppäkaveri ja oli tullut Martinin kanssa studiolleni, koska hyvä ystäväni Martin halusi tulla valokuvatuksi hänen kanssaan.
Kukaan ei tiennyt hänestä mitään. Martin soitti musiikkinsa "Borderline" kasetin ja
"Holiday", jonka kuulin ensimmäistä kertaa ja rakastin sitä.
Puetin hänet farkkuliiviini ja istutin hänet ristissä toimistojakkaralle kuin liljatyyny.
Se oli puhtaasti visuaalinen...
Kumpikaan meistä vuonna 1983 ei ollut altis itämaiselle mystismille. Tulevia asioita... meille molemmille.
Kuvasin Madonnan vain kerran, olin luvannut kuvata Martin Burgoynea ja hän kysyi minulta, kuvaisinko myös hänen hyvää ystäväänsä ja kämppäkaveriaan. Hän kertoi, että Madonna julkaisee ensimmäisen levynsä. Kuuntelimme kappaleita. Holiday ja Borderline kasetilla. Molemmat tulivat studiolleni yhdessä. Puetin hänet farkkuliiviini. Hän oli hiljainen ja helppo kuvata. Seuraavana iltana vietin 30. (31.) syntymäpäiväillallistani Club A:ssa ja kutsuin Martinin ja Madonnan. Madonna istui Andy Warholin ja Andree Putmanin viereen. Andy kysyi kuka hän oli, kerroin hänelle, että hän on tuleva laulaja. "Greaaat" sanoi Andy. Hän oli taas hyvin hiljaa ja lähti aikaisin. Hän ja Martin antoivat minulle Astro Boy -robotti syntymäpäivälahjaksi. Uravetoinen Madonnaon täytynyt oli erittäin keskittynyt, kunnioitan sitä.
Vuonna 2008 Helmikuussa Leatherdalen "Maverick"-merkkinen hihaton farkkuliivi, jota Madonna käytti kuvauksessa, myytiin Julien's huutokaupassa MusiCaresin hyväksi. Setti oli täydennetty taiteilijan kirjeellä, signeeratulla 14×11" valokuvalla ja 95 valokuvalla sarjasta jaettuna kuuteen 8x10 kokoiseen.
Myyty 4 750 dollarilla ... mikä kuulostaa upealta sijoitukselta.
Montrealista syntynyt valokuvaaja Marcus Leatherdale on esiintynyt yli 20 vuoden ajan gallerioissa ympäri maailmaa. Hänen töitään on julkaistu sellaisissa aikakauslehdissä kuin The New Yorker, Vanity Fair tai Details.
Montrealissa Kanadassa syntynyt Marcus Leatherdale aloitti uransa New Yorkissa 1980-luvun alussa. Leatherdale työskenteli alun perin Robert Mapperthorpen valokuvausassistenttina jonkin aikaa, ja hänen oma pomonsa kuvasi hänet jopa kuuluisassa alastonkuvassa (köysi oikeassa kädessään ja kani vasemmassa). Sen jälkeen hän oli Sam Wagstaffin kuraattoriassistentti , ja pian hänestä tuli New Yorkin vilkkaan yöelämän ja boheemielämän suosikkimuotokuvaaja. Muodin maailmassa lehtien, kuten "Details", "The New Yorker", "Vanity Fair" ja "Elle" kanssaHe julkaisivat teoksiaan. Leatherdale liittyi sitten taidejulkaisujen, kuten "Artforum", "Art News" ja "Art in America" mediaan. Hän dokumentoi New Yorkin elämäntyyliä, "Danceterian" tai "Club 57:n" poikkeuksellisia ihmisiä, missä hän järjesti ensimmäiset näyttelynsä. Hän oli innokas ja monimutkainen tarkkailija 80-luvun New Yorkissa. Hänen mallinsa olivat tuntemattomia, mutta poikkeuksellisia, kuten Larissa, Claudia Summers tai Ruby Zebra , sekä kuuluisia henkilöitä, kuten Madonna, Winston Tong ja Divine, Trisha Brown, Lisa Lyon, Andrée Putman, Kathy Acker, Jodie Foster ja hänen valokuvaajatoverinsa John Dugdale.
Leatherdale oli Robert Mapplethorpen (1946-1989) poikaystävä, työskenteli hänen kanssaan ja vakiinnutti itsensä kuvataiteen valokuvaajana, joka tunnettiin muotokuvistaan ja uskonnollisia henkilöitä dokumentoivista teoksistaan Intiassa.
Vuonna 1993 Leatherdale alkoi viettää puoli vuotta Banarasissa , Intian pyhässä kaupungissa . Hän perustettiin vanhaan taloon kaupungin keskustassa, ja hän alkoi valokuvata erilaisia ja tärkeitä hahmoja pyhistä julkkiksiin, todellisista työläisiin, neuvotellen huolellisesti pystyäkseen esittämään jopa Intian vaikeasti havaittavissa olevat kasvot, näyttelemällä. kuin hänen muotokuvansa jotain ainutlaatuista. Vuonna 2002 Leatherdale yhdessä joidenkin kollegoiden kanssa loi "terveydenhuoltotiimin" Chottanagpurissa ; yksityinen palvelu, joka vastaa taloudellisesti apua tarvitsevien terveysongelmista. Hänen viimeinen näyttelynsä oli vuonna 2011Matthiew Foss Gallery Mumbaissa , Intiassa . Hän on toimittanut kuusi valokuvakirjaa: "New York 1983" (1983); "Marcus Leatherdale: 1984-1987" (1987); "Marcus Leatherdale: 1980-1994" (2009); "Hidden Identities Selected Images from Details Mazagine 1982-1990" (2009); "Intiaa päin. Muotokuvia Bharat-Indiasta” (2010) ja “Adivasi. Portraits of Tribal India” (2010). Myös vuonna 2010 hän perusti http://www.theOMENmag.com-verkkojulkaisun, joka on neljännesvuosittain ilmestyvä verkkojulkaisu, jonka taide- ja editointijohtajana hän toimii.
Marcus Leatherdale (1952-2022), kuoli 69-vuotiaana. Hänen viimeinen Facebook-viestinsä: "Se mitä kutsutaan syyksi elää, on myös erinomainen syy kuolla." — Camus.
1983 Syyskuu 20
Studio 54 245 W 54th Street New York NY
"Burning Up", "Physical Attraction" ja "Holiday" (ei vahvistettu)
Taustatanssijat Erika Belle ja Christopher Ciccone ja Bagz Rylez.
Toimikunta kutsuu sinut tanssimaan pois
Kesän viimeisen päivän,
maan kuuden parhaan tanssiryhmän esityksillä.
Nona Hendryx
SOS Band
New Edition
Ronnie Dyson
Curtis Blow
Madonna
Ovet aukeavat klo 21
Showtime klo 22
tiistaina 20. syyskuuta
Studio 54 254 W 54
Pääsy $5 hlö tällä kutsulla
Kuvaaja: Ron Akiyama
Kuvaaja: Ron Akiyama
Kuvaaja: Bob Shamis
1983 Syykuu 24
Uncle Sam´s Hempstead Turnpike Levittown New York N.Y.
"Physical Attraction", "Everybody", "Holiday" ja "Burning Up"
Uncle Sam´s promo TV Advert #1
Uncle Sam´s promo TV Advert #2
Basement Tapes
1983 09 24 Madonna Physical Attraction Uncle Sam's nightclub in New York
1983 09 24 Madonna Everybody Uncle Sam's nightclub in New York
1983 09 24 Madonna Holiday Madonna at Uncle Sam's nightclub in New York
1983 09 24 Madonna Burning Up Uncle Sam's nightclub in New York
"Holiday/Lucky Star" on Billboardin Hot Dance Music/Club Play -listan kärjessä. Kappale viettää viisi viikkoa sijalla 1 24. syyskuuta - 22. lokakuuta 1983.
1983 Syyskuu Richard Corman’s studio New York, NY Valokuvaaja:Richard Corman Hiukset: Thom Tamblyn Meikki: Craig D. Gedson Korut: Maripol Per Lei, "Armani Campaign" ,Fancy UK- talvivaateluettelo 2012
Richard Corman kuvaa kolmannen istunnon Madonnan kanssa. Tällä kertaa hänen New Yorkin studiossaan.
Vuonna 2012, kun ”Cormanin räjähdys” tapahtui kaikissa tiedotusvälineissä, englantilainen naisten muotiluettelo ”Fancy” mainosti neulesarjaa talvikaudella 2012. Kummallista on, että malli oli hyvin nuori, 24-vuotias Madonna. ja neulepuserot, joita hän käytti, valmistettiin yli 30 vuotta sitten. Selvä esimerkki siitä, että muoti palaa aina.
Tämä "talvi / neule" -kuvaus jäi enimmäkseen näkemättä, kunnes valikoidut kuvat julkaistiin Fancy-lehdelle vuonna 2012 ja sitten kokonaan Cormanin kirjalle "MadonnaNYC", joka julkaistiin vuonna 2013.
Kuvaus esittelee joukon erittäin 80-luvun näköisiä neuleita, ja se luotiin italialaiselle "Glamour"-lehdelle "Lei" - joidenkin raporttien mukaan neuleet on suunnitellut Armani, mutta kuvioita katsottuna tämä näyttää erittäin epätodennäköiseltä. Yksi kuva julkaistiin lehdessä tammikuussa '84 eksklusiivisen haastattelun ohella.
Corman muisteli - "Tämä oli italialaisen Per Lei -nimisen muotilehden kuvaukset. Hän tuli kampauksen kanssa, jonka näemme kuvissa. Hän mallini äänekkäitä neulepuseroita. Hänellä oli hattu, ketjut ja asusteet. Ollakseni rehellinen Luulen, että hän oli järkyttynyt siitä, mitä hänen piti pukea päälle. Mutta samalla hän oli erittäin halukas. Hänellä oli loistava huumorintaju. Hän vain innostui. Harvat ihmiset olisivat kestäneet sitä."
Ja Rolling Stonelle vuonna 2013: - Tämä oli neuletarina lehdelle. Hän tuli sisään hiukset punottuina näin. Hän oli mallintamassa villapaitoja. Tämä oli hänen hattunsa, hänen ketjunsa, asusteet. Ollakseni rehellinen, luulen, että hän oli järkyttynyt siitä, mitä hänellä oli yllään. Mutta samalla hän oli sellainen sotilas. Tämä oli pelkkää leikkimistä ja huumoria. Hän vain antoi itsensä mennä sen kanssa. Harvat ihmiset olisivat voineet tehdä tämän."
1983 Syyskuu 28
Maripol and Madonna on the Death of Michael Stewart.
1983 Lokakuu 1.
Island magazine
valokuvaaja:Curtis Knapp
Madonna esiintyy New Yorkissa toimivan Island -julkaisun kannessa.
Hänen toinen etusivun aikakauslehtikansikuva, ja ensimmäinen kokokuva.
Mustavalkoinen kansikuva erottuu monista muista aikakauden Madonna-valokuvista minimalistisen tunnelmansa ansiosta, keskittyen yksinomaan Madonnan kasvojen piirteisiin.
Lehti sisälsi myös ainutlaatuisen kysymykset ja vastaukset Madonnan kanssa:
Haastattelija: Tule. Mistä sinä pidät? Aloita muodista. Olet tyttö. Käytät aina kaikkia näitä upeita vaatteita lavalla.
Madonna: Ei, en.
Haastattelija: Kaikilla on nyt Madonnan ulkonäkö.
Madonna: Tiedän. Haarattomat farkut, (naurua). Suurin osa käyttämistäni vaatteista näyttää samalta, koska ne ovat niin kuluneita.
Haastattelija: Mistä tuo näyttämötyyli on peräisin?
Madonna: Se on pseudo-puertoricolainen punk rock -hullu. Moottoripyöräinen vauva. Se on yhdistelmä kahdesta vanhimmasta fantasiastani. Yksi oli Nancy Sinatra; toinen oli nunna.
Haastattelija: Teetkö koskaan tuota kappaletta "These Boots are Made for Walkin'"?
Madonna: Tein sen peilin edessä univormuhameessani.
Haastattelija: Kävitkö katolisessa koulussa?
Madonna: Huh. Pyhän sydämen akatemia.
Haastattelija: Mitä haluat saavuttaa nyt?
Madonna: Stardom.
Haastattelija: Tee paljon levyjä vai ansaitse paljon rahaa?
Madonna: Haluan rakastella paljon. (pilli taustalla) En ajattele rahaa. Se vain tulee perille. Vielä vuosi sitten olin rikki ja asuin kadulla. Mutta minusta tuntuu silti samalta. Raha ei tule koskaan olemaan minulle ongelma. Jos olet huolissasi, se on ongelma.
Haastattelija: Piirrätkö lapsena?
Madonna: Falliset symbolit. Tunnet katolilaiset. Piirsin ihmisiä alasti koko ajan taidetunnillani, ja nunnaopettajillani oli tapana kertoa minulle, että minun piti laittaa vaatteet päälleni. Joten piirsin vain viivoja heidän ruumiinsa ympärille. Läpinäkyviä vaatteita.
Haastattelija: Oletko koskaan nähnyt alaston ruumista tuolloin?
Madonna: Ei. En ole koskaan nähnyt alastomia ruumiita. En ole koskaan nähnyt vanhempiani alasti. Jumalauta, kun olin seitsemäntoista, en ollut nähnyt penistä.
Haastattelija: Olitko siis järkyttynyt, kun näit ensimmäisen?
Madonna: Joo. Minusta se oli todella törkeää (naurua). Ja en sano enää.
Haastattelija: Oletko koskaan rakastunut?
Madonna: Olen aina rakastunut. Mutta joudun vaikeuksiin, koska luulen, että se on rakkautta, sitten ymmärrän, ettei se ole, mutta toinen henkilö on rakastunut ja sitten minulla on tämä ongelma, kunnes luulen, että se on taas rakkautta, ja minulla on rohkeutta päästä eroon viimeisestä.
Haastattelija: Kappaleesi ovat erittäin fantasiaa. Ehkä ne auttavat ihmisiä ajattelemaan olevansa rakastuneita, vaikka eivät ole. Käykö se?
Madonna: Joo. Fantasiat ovat välttämättömiä. Ilman fantasioita olisin kuollut nälkään.
Haastattelija: New Yorkissa on joskus vaikeaa olla kohtelias. Onko kohteliaisuus mielestäsi hyve? Vai onko se asia, jota sinun ei tarvitse ajatella?
Madonna: Minusta se on hyve. Olen vilpitön ihmisille, jotka ovat vilpittömiä.
Haastattelija: Entä ihmiset, kuten Warner Brothers Recordsin presidentti?
Madonna: Olen vain viehättävä.
Haastattelija: Se on järkevää. Uusi managerisi on myös Michael Jacksonin manageri. Ja suunnittelet ensimmäistä kiertueesi bändin kanssa?
Madonna: Joo, olen hullun rakastunut manageriini. Ja voit tulostaa sen. Harjoittelen nyt laulajien ja tanssijoiden kanssa, ja minulla on kaksi kitaristia ja kaksi syntetisaattoria, rummut ja basso ovat valmiiksi äänitettyjä. Teemme Amerikan kiertueen ja Euroopan raitapäivämääriä. Ei ennen vuoden alkua.
Haastattelija: Puhuit aiemmin reinkarnaatiosta. Millaisia menneet elämäsi olivat?
Madonna: En todellakaan… minulla on vain kuvia ja tunteita, ei erityisiä kronologisia tapahtumia tai mitään sellaista. Tunnen oloni tavallaan todella ohimeneväksi. Minusta tuntuu, että kun tapaan ihmisiä, voin omaksua heidän luonteensa ja olla niitä. Ja huomaan, että riippumatta siitä, mitä teen, teen aina samaa. Pohjimmiltaan. Miltä se sitten näyttääkään ulospäin. Ja se vain saa minut tuntemaan… en tiedä… En voi oikein kuvailla sitä suullisesti, koska kukaan ei ole koskaan kysynyt minulta tätä ennen, kukaan ei todellakaan välitä. Haha! Ihmiset haluavat vain kuulla minun laulavan.
Haastattelija: Miksi te teette soulmusiikkia… soulpoppia?
Madonna:Koska minulla on sielu. Koska voit tanssia sen mukaan. Koska sinä voit, tiedäthän. Kasvoin täysin mustien naapurustossa ja halusin olla musta tyttö. Todellakin. Minussa oli jotain, mikä oli niin paljon vapaampaa kuin tuntemani valkoiset lapset, eivätkä he käyneet katolisissa kouluissa, joissa kävin. He kävivät muissa kouluissa ja käyttivät lyhyitä mekkoja, eikä heidän tarvinnut käydä kylvyssä koko ajan ja heidän polvensa olivat aina likaiset… Pidin siitä, että he pystyivät punomaan hiuksensa ja ne tarttuivat kiinni… sen takia minä en Letot hiuksiani juuri nyt… Ensinnäkin kaikilla naapurustoni mustilla tytöillä oli nämä tanssit pihalla, jossa heillä oli nämä pienet levysoittimet 45 levyllä ja he soittivat kaikkea tätä Motown-juttua ja he tanssivat, vain tanssivat , kaikki tanssivat yhdessä, eikä yksikään tuntemistani valkoisista lapsista koskaan tekisi niin. Ne olivat todella tylsiä ja jäykkiä. Ja halusin olla osa tanssia. En pitänyt ystävistäni. Minut piti lyödä niin monta kertaa näiden pienten mustien tyttöjen toimesta, ennen kuin he hyväksyivät minut, ja lopuksi eräänä päivänä he piiskasivat minua kumiletkulla, kunnes olin kuin itkemässä maassa. Ja sitten he vain lopettivat sen tekemisen yhtäkkiä ja antoivat minun olla heidän ystävänsä, osa heidän ryhmäänsä.
1983 Lokakuu 03
Danceteria 30W 21st 10010, New York City, NY, United States
Valokuvaaja: Eric Kroll
Backstage at Danceteria (prayer)
Valokuvaaja:Charlene Martinez Madonna ja tanssijat Erika Belle , Bagz Rylez ja Christopher Ciccone esiintyivät Michael Stewartin hyväntekeväisyystapahtumassa Danceteriassa.Michael Stewart oli Everybody videolla tanssijana. Hän oli esiintyjä, joka kuoli poliisin liiallisen voimankäytön johdosta.(Poliisi rikkoi poliisiauton ikkunan hänen kasvoillaan.)
Kuvaaja: Oliviero Toscani
Oliviero Toscani työskenteli Madonnan kanssa kahdesti, vuoden 1983 puolivälissä , kun hän otti mustavalkoisia valokuvia, joita ei julkaistu laajalti, sanotaan, että se tapahtui edellisen esiintymisen aikana " Dancetería" -klubilla ; ja kuvasi sitten Madonnan uudelleen vuoden 1984 alussa.
Mark Lebon kuvaa rennon näköisen Madonnan, hänen ollessaan odottamassa iD-lehden kansi-istunnon alkamista.
Madonna oli saapunut kuvauspaikalle (hieman myöhässä, koska hän oli ostanut kenkiä Kensington Marketista) pukeutuneena täysin mustaan, palmikoidut hiukset ja persoonallinen hattu.
Tätä asua muutetaan pian lainaamalla stylisti Caryn Franklinin valkoinen mohair BOY -pusero. iD:n perustaja Terry Jones ja Franklin olivat jo tietoisia Madonnasta, molemmat tiesivät hänen esiintyvän Fiorucci-bileissä Pariisissa tällä viikolla.
Mark Lebon syntyi Lontoossa, Englannissa vuonna 1957, hän opiskeli taidetta ja muotoilua West Surrey Collegessa ja suunnittelua ja viestintää North East London Polytechnichissä . Hän omistautui tuottamaan muotivalokuvia lukuisiin julkaisuihin, kuten "iD"; "The Face", "Arena", "Blitz", "Vogue", "Tempo" ja "Harpers". Huhtikuussa 1984 Madonna oli "iD" -lehden maalis -huhtikuun numeron "kansityttö" . Lehden 15. numero, nimeltään " seXsense " , jossa aloitettu valokuvaaja Mark Lebon teki debyyttinsä, ensimmäinen 13 kannesta"iD". Tämä oli myös Madonnan ensimmäinen kansi englanninkielisessä aikakauslehdessä ja ainoa "iD"-lehden kansi. Madonna osoitti hyvin omaperäistä ilmettä vahvalla meikillä ja mustilla kankailla koristeltuilla hiuksilla, stylisti Simon Forbesin työ, joka yrittää jäljitellä Boy Georgen tyyliä . Tämän valokuvauksen aikana hänen kappaleensa "Lucky Star" herättää sensaatiota kaikilla radioasemilla. Toinen valokuva samasta istunnosta pelastettiin myöhemmin vuonna 2013 Hair Today -lehden kanteen . Allstar-numero, julkaistu tammi-helmikuussa 1984.
Mark Lebon iD March April 1984 - The Sunday Times Style UK November 7 2010 i-D) - Hair Today 2013
1983 Lokakuu 13
Camden Palace London, England, UK
Thursday´s Party Night
Burning Up", "Everybody" ja "Holiday"
Muistelmassaan PR-guru Barbara Charone kertoo olleensa siellä 80-luvulla, kun Madonnasta tuli tähti.
Lokakuussa 1983 menin kulissien taakse Camden Palacessa (nykyisin KOKO), konserttipaikassa Lontoossa, parin levy-yhtiötoverin kanssa kertomaan yhdelle artististamme – nuorelle naiselle nimeltä Madonna – että 20 minuutin setti hän teki. juuri esitys oli ollut todella hyvä. Itse asiassa se oli uskomatonta.
Tuolloin Madonna oli vasta aloittamassa uraansa. Hänen kaksi ensimmäistä singleään, Everybody vuonna 1982 ja seuraava single Burning Up, eivät olleet hittejä. Mutta se olisi kolmas kerta onnekas Holidayn kanssa, joka oli juuri julkaistu.
Kun hän torstai-iltana astui lavalle silmiinpistävällä lookillaan – krusifiksikorvakorut, musta toppi, musta hame, lyhennetyt leggingsit, BOY TOY-vyö, tuo hiukset, huulipuna, paljaat välikappaleet – hänen ympärillään oli jo kasvavaa jännitystä.
Sarja oli lyhyt. Madonna esitti vain nuo kolme ensimmäistä singleä muutaman tanssijan säestyksellä enintään 1500 hengen yleisön edessä. Mutta tanssipop-esitys, jonka hän piti sinä iltana, oli sähköinen. Tunnelma oli tarttuva, tanssi vaikuttava ja laulut upeita. Tuntui kuin olisimme kaikki todistamassa supertähden syntymää.
'Todella?' Madonna sanoi aidolla nöyryydellä, kun kerroimme, kuinka innostuneesti hänet oli otettu vastaan.
1983 Lokakuu 14
Haastattelut suoritettiin NME:n, Melody Makerin ja Black Echoesin kanssa.
Valokuvaaja:
Peter Anderson (NME:lle) Warnersin toimistojen katolla Soho (No.1-lehden kuvaus.)
"Se oli hauska kuvaus, hän tanssi ympäriinsä kauniisti"
AVAILABLE LIGHT A portrait of Peter Anderson - Rock and Street Photographer
Valokuvaaja: Tom Sheehan (Melody Maker 1983 November 5 julkaisu)
Warner Bros (WEA) toimistot Wardour Street / Broadwick Street, Soho, London, England
"Ajattelin - hän ei mene minnekään sellaisella nimellä.
Kun hän kysyi, kuinka monta ottoa?
Totesin:
Noin toistakymmentä rullalla 36, 35 mm:n filmiä, ei ole paljon,
Jatkaa:
Hauska asia oli se, että aioimme räjäyttää näillä haastattelun.
Kuvasin vain puoli rullaa mustavalkofilmiä! "
1983 Lokakuu 14
Ian McKell
Shoreditch, East London
( NO 1 UK )
Iain McKell varttui Weymouthissa Dorsetissa Englannissa ja opiskeli Clifton Collegessa Bristolissa . Vuonna 1975 hän ilmoittautui graafiseksi suunnitteluksi Exeter College of Art and Designiin ja aloitti samalla kesälomallaan valokuvaajan työskentelyn ja kuvasi koko piiriään: perhettä, ystäviä, tyttöystäviä, työtovereita ja naapureita. Vuonna 1979 hän muutti Lontooseen , jossa hän aloitti työskentelyn graafisena suunnittelijana. 22-vuotiaana hän lopetti suunnittelutyönsä omistautuakseen täysin valokuvaukselle.
Hänen ensimmäiset projektinsa koostuivat Mod/Skinhead-liikkeen valokuvaamisesta ja kirjan "Sub-Culture " julkaisemisesta . 23-vuotiaana hän matkusti New Yorkiin , ja matkansa seurauksena hän palasi Lontooseen ja uppoutui täysin kaupungin "maanalaiseen" kulttuuriin esittäen taiteilijoita, kuten Boy Georgea , joka oli tuolloin täysin tuntematon. Tämä sai jotkin kustantajat ja levy-yhtiöt toimeksiannon esittämään uutta nousevaa tähteä popmusiikkilehden "Number One" kanteen . Kyseinen tähti oli Madonna. McKellin kuva havainnollisti helmikuun 1984 numeron kantta, sisälappua havainnollistettiin myös valokuvilla samasta sarjasta. Tämä oli ensimmäinen cover Madonnan "Number One " -kappaleesta .
Vuonna 1985 toinen valokuva McKellin sarjasta havainnollisti saksalaisen "Bravo" -lehden sivua kappaleen "Dress you Up" sanoilla ; Valokuva oli väritetty eri tavalla kuin alkuperäinen. Toinen valokuva ilmestyi myös toisessa (tuntemattomassa) julkaisussa kappaleen "Gambler" sanoilla .
McKell on valokuvannut erilaisia alakulttuureja vuodesta 1980 ja on siitä lähtien dokumentoinut erilaisia kulttuureja eri maista, mukaan lukien "Psychedelic Trance" Thaimaassa, Pagan Druids at Summer Carnivals, London Dandies ja American Rockabillis . Vuonna 2004 hän julkaisi toisen kirjansa "Fashion Forever", joka keskittyy teini-ikäisten kiinnittymiseen muotiin ja tyyliin. Hän on myös viettänyt yli 10 vuotta valokuvaamalla New Age Gypsies . Kaiken tämän tuloksena julkaistiin useita kirjoja ja näyttelyitä Lontoossa, Pariisissa ja Milanossa. Helmikuussa 2005 erikoispainosNME ("New Musical Express") nimeltä "80s AZ The New Romantics" . M-kirjaimessa Madonnan uralle on omistettu nelisivuinen muistiinpano, jonka pääkuvana on yksi Iain McKellistä. Vuonna 2012 hän julkaisi kolmannen kirjansa "Beautiful Britain" . Iain McKell on edelleen aktiivinen ja työskentelee useiden projektien parissa tänään. Vuonna 1983 hän työskenteli Madonnan kanssa
Kaksi täydellistä istuntoa, jotka Iain McKell teki Madonnasta "Number One" -lehden lopussa 1983. Valokuvat julkaistaan helmikuussa 1984 . Tämä ei ollut ainoa kerta, kun McKell kuvasi Madonnan heidän tapaaessaan uudelleen Saksassa maaliskuussa 1984 , kun Madonna esiintyi televisiossa.
Villapaita, jota Madonna käytti Iain McKell -kuvauksessa, kuului hänen suurelle ystävälleen Martin Burgoynelle.
1983 Lokakuu 14
Mark Bourdillon studio
London
UK
Valokuvaaja: Mark Bourdillon
^^^^^^^^
Mark Bourdillon
Yli neljänkymmenen vuoden kokemuksesta sekä freelancerina että vanhempana valokuvaajana kansallisissa multimediaorganisaatioissa ja kansallisissa julkaisuissa, mikä on johtanut laajaan kokemukseen luovien ja laadukkaiden kuvien tuottamisesta.
Viime aikoina olen ollut erittäin ylpeä saadessani olla mukana muun muassa Great British Bake Offin, Line of Dutyn ja Midsomer Murdersin markkinointi- ja mainoskampanjoissa.
Lähestymistapani muotokuva- ja valokuvatehtäviin sekä paikan päällä että studiossa sekä kykyni luoda suhteita aiheisiini on auttanut minua tuottamaan työtä seuraaville asiakkaille;
The Sunday Times, IPC Magazines, Dow Jones, Scania (GB), National Magazine Company, Express Newspapers, Walt Disney, ABC, CNN, Granada Media, BBC Worldwide, Hallmark Channel, TGI Fridays, Paddy Power, Sky Television, Deloitte Touche, Virgin.Net, British Telecom, Carnival Films, Celador, Dennis Publishing, Addidas, , Box-TV, ITV, Bentley Productions, Wall to Wall, Kingdom Productions, The Wall Street Journal, Guardian Group ja Conde Nast.
Erikoisalat: elokuva- ja tv-kuvat. Pääkirjoitus. Yritys. kaupallinen. Mainonta. Matkustaa. Vedenalainen. Reportaasi. Muotokuva. Elokuva- ja tv-kuvia
1983 Lokakuu 15
BRUTUS nro 75,
New York´s New Cultural Elite
12th Street and 4th Avenue, NY.
Valokuvaaja : A. Seikhara elo-syyskuussa.
Madonnan silloisen kattohuoneistonsa katolla ja sisällä. (Madonnan veljen Christopherin asunto?)
Madonna on esillä japanilaisen Brutus-lehden kannessa ja sisällä.
Madonna katolla 12th Street ja 4th Avenue NYC:ssä vuonna 1983 hänen debyyttialbuminsa promokuvauksissa, joka ilmestyi japanilaisessa BRUTUS-lehdessä. Teemanana New York Cultural Anthropology. Kansikuvassa pieniä palloja, joissa kuvia lehden sisällöstä. Sisällä olevassa 2-sivuisessa aukeamassa on 2 eri kuvaa sekä lähikuva hänen korurasiastaan, sekä kurkistus hänen asuntoonsa.
Kolmas kansiesiintyminen:
#1 Dance Music Report (27.11.). /82).
#2 Ensimmäinen iso kansikuva Island (10-83).
#3 Osittainen kansikuva - japanilainen "Brutus" -lehti (10-15-83).
1983 Lokakuu 15
The Paradise Underground a skating rink called Village Skating during the day. 15 Waverly PL. between Mercer and Greene Street, 1 block East of Wash. SQ Park...Near NYU.
(Holiday)
1983 Lokakuu 17
Valokuvaus: Oliviero Toscani
Le Square, Paris, France
Paris Fashion Week Moda Magazine.
Showdown for Worlds End, Vivienne ja Malcolm näytökseen 17. lokakuuta Pariisissa kantoivat latinalaista legendaa "Hic habitat felicitat" – "Tässä onnellisuus asuu". Women's Wear Daily kehui sitä "The Rock Steady Collection". Kumpikaan tunne ei ollut lähelläkään merkkiä. Kun Malcolm McLaren saapui Pariisiin New Yorkista, hän huomasi olevansa enemmän kuin Vivienne Westwoodin italialaiset ystävät ja joutui pois kuvasta.
Elio Fioruccin esityksen jälkeen "sattumalta" järjestämissä juhlissa McLaren järjesti upean riidan kumppaninsa ja italialaisen muotimagnaattinsa kanssa. Fioruccin ilmeinen pyrkimys saada takaisin uskottavuus Britanniassa alkoi, kun hän osti kolme numeroa sitten iD-lehden ja sen mukana lahjakkaan taiteen johtajan Terry Jonesin. Aiemmin tänä kesänä Westwood liittyi Fioruccille Milanossa konsulttina, ja hän on siitä lähtien halunnut hankkia Worlds Endin henkilökuntaa.
Tänään, kun riita tuli julkisuuteen Lontoossa, Fiorucci sanoi arvoituksellisesti Milanosta, että hän toivoi "jatkavansa Vivienne Westwoodin kanssa monta vuotta - koska rakastan Vivienne Westwoodia". Kuitenkin, koska Tokiossa marraskuun puolivälissä järjestettävä arvostettu WWD-show on vielä pelaamatta, joten kaikki haluavat tietää, kuka voittaa Worlds End -merkin.
Madonna lensi Pariisiin esiintyäkseen Elio Fioruccin Vivienne Westwoodille järjestämiin juhliin sen jälkeen, kun hänen World’s End -kokoelmansa esiteltiin Pariisin muotiviikolla 17. Lokakuuta 1983.
Oliviero Toscani työskenteli Madonnan kanssa kahdesti, vuoden 1983 puolivälissä , kun hän otti mustavalkoisia valokuvia, joita ei julkaistu laajalti, sanotaan, että se tapahtui edellisen esiintymisen aikana " Dancetería" -klubilla ; ja kuvasi sitten Madonnan uudelleen vuoden 1984 alussa. Nämä kuvat ovat melko samanlaisia kuin Toscanin Benetton-kampanjaa varten . Näemme Madonnan tavallisella lookillaan, intensiivisellä meikillä ja valkoisella taustalla.
King-lehti1989
1983 Lokakuu 23
Rai Uno Di Gei Live, Italia Caligari
(Everybody ja Holiday)
1983 10 23 Madonna - Everybody Di-Gei Musica Rai TV Show Le Rotonde club in Garlasco, Italy
1983 10 23 Madonna - Holiday Di-Gei Musica Rai TV Show Le Rotonde club in Garlasco, Italy
1983 Lokakuu 25.
Discoring (music show broadcast by Rai 1), Italia (Holiday)Episode aired Oct 23, 1983
1983 10 25 Madonna - Holiday Discoring Rai TV Show Rai Studios in Rome, Italy
29 Lokakuuta
"Holiday" siirtyy tanssilistalta Hot 100 -listalle. Single debytoi Billboardin HOT 100 -listalla sijalla 88.
1983 Marraskuu 19
Escapes Supper Club
Merrick Long Island, NY
Holiday - Physical Attraction - Burning Up - Everybody
1983 Marraskuu
Deborah Feingoldin studio
West Village
New York
NY
Valokuvaaja: Deborah Feingold
Madonna istuu Deborah Feingoldin luona valokuvaajan West Villagen studiossa/asunnossa.
Kuvaukset tehtiin Star Hits -lehdelle. Se teki lehden ensimmäisen numeron yhdessä Neil Tennentin haastattelun kanssa, kun se julkaistiin helmikuussa '84.
Keskustelutilaisuudesta Deborah muisteli tätä:
"Asuin pienessä yksiössä West Villagessa, ja minulla oli kulhollinen purukumia ja tikkuja. Emme puhuneet paitsi "Käänny tähän suuntaan, käänny tuohon suuntaan! Ei kampaajaa, ei meikkiä, ei vaatteita. Olimme vain kaksi työssäkäyvää tyttöä. Minun ei tarvinnut houkutella häntä. Hän ja minä työskentelimme koko ajan. Annoin hänelle mitä hän tarvitsi, hän antoi minulle mitä tarvitsin, ja sitten hän nousi ylös ja lähti. En koskaan kuullut hänestä enää.
Halusin ampua hänet, eikä muusikko [lehti, jonka palveluksessa Deborah työskenteli säännöllisesti], joten soitin David Keatsille tuolloin, joka oli Star Hits -lehden toimittaja, ja Sanoin: "David, haluan todella ampua hänet!" Ja hän oli kuin "OK", ja siltä se oli niinä päivinä.
Voitko kuvitella? "Voi, David, haluan kuvata hänet!" Olin tehnyt töitä Warner Brosille, joten se ei ollut niin kaukaa haettua."
”Se oli 20 minuutin kuvaus asunnossani, joka oli niin pieni, että kaikki huonekaluni taittuivat seinää vasten, mukaan lukien sänky, pöytä ja tuolit. Olin valmiina. Minulla oli yksi avustaja. Hän tuli Liz Rosenbergin kanssa, joka pysyi hänen tiedottajanaan. Hänen meikkinsä oli valmis menemään. Minulla oli kulhollinen tikkarit, Tootsie Rolls ja purukumi. En luultavasti saanut palkkaa tai minulla ei ollut budjettia; siis kulhollinen tikkaria ja purukumia. Kaikki oli hyvin yksinkertaista. Kuvasin neljä filmirullaa, ja jokaista kuvaa kohti hän muutti sen. Se oli kuin tanssia, ja olin hyvä seuraaja. Minulla oli taito, mutta hän johti."
"Kaksikymmentä minuuttia myöhemmin hän tiesi, että olimme lopettaneet, ja hän lähti. Hän oli työssäkäyvä tyttö, oli siellä töissä, ja sen näet."
1983 Marraskuu 22.
Big Foot Tavern, Spokane, WA
Vision Quest, Harold Becker
Crazy For You , Gambler
Madonnan cameorooli yökerholaulajana Vision Questissä kuvauspäivä , teinien painidraamassa, pääosissa Matthew Modine ja Linda Fiorentino, Big Foot Tavernissa, Spokanessa, WA
Crazy For You
Gambler
Richard Cormanin Vision Quest kuvia:
1983 Joulukuu 4.
KISS 108 Radio interview in Boston to promote her performance at the Metro Club.
Vision Quest-huppari Madonnalla yllään äskettäin päättyneen kuvauksen jälkeen.
Club New York, 15 Lansdowne Street, Boston, MA.
1983 12 04 Madonna Physical Atraction in Club Ny Boston New York
1983 12 04 Madonna Lucky Star in Club Ny Boston New York
1983 12 04 Madonna Holiday in Club Ny Boston New York
1983 12 04 Madonna Burning Up in Club Ny Boston New York
1983 12 31
Danceteria, New York, USA
This was the first concert by the Smiths in the United States. They were scheduled right after midnight, so it could be listed under the date 1 January 1984. Tickets were $20 in advance, $25 at the door, as it was a New Years Eve party. Madonna, who had released a few singles at that point in time but had yet to become an international megastar, was supposedly also on the bill that night.
1984 01 14 Madonna - Holiday American Bandstand ABC TV Show TV Studio in Philadelphia, United States 2
1984 01 14 Madonna - Holiday Solid Gold Paramount TV Show TV Studio in Los Angeles, CA, United States
1984 01 21 Madonnan Sounds-lehtihaastattelu
1984 01 23 Madonnan ensimmäinen haastatelu saksalaisella radiokanavalla.
1984 01 26 Madonna - Holiday Top Of The Pops BBC TV Show BBC Studio in Manchester, United Kingdom
1984 01 27
TUBE Live At The Hacienda England
1984 01 27 Madonna - Burning Up - Holiday The Tube Channel 4 TV Show Hacienda Club in Manchester, United Kingdom
1984 01 31
The Dance Show WNEW-TV Studios 205 East 67th Street Lenox Hill New York NY
Kuvattu: tiistaina 31. tammikuuta.
Ensi-ilta: sunnuntaina 13. helmikuuta.
Madonnan takahuonekuva WNEW-TV Studiosissa publicistinsa Liz Rosenbergin kanssa.
Palattuaan Lontoosta takaisin New Yorkiin. Madonna uudella hieman lyhyemmällä bob-lookilla, kuvaa esityksen ja lyhyen haastattelun yhdysvaltalaiselle tv-ohjelmalle "The Dance Show".
1984 Helmikuu
Lucky Star Video
Charlie Chaplin studio
Los Angeles
Ohjasi Arthur Pierson ja tuotti Glenn Goodwin (Mary Lambert oli aluksi valittu ohjaajaksi.)
Lucky Star Madonnan samannimiseltä debyyttialbumilta, joka julkaistiin Sire Recordsilla vuonna 1983
Warner Bros. antoi Piersonille 14 000 dollarin budjetin kuvaamiseenmiseen, joka tapahtui Los Angelesissa
Christopher Ciccone muistutti, että Madonna pyysi meitä tanssimaan Lucky Star -videossaan. Kuvaamme vanhassa Charlie Chaplinin studiossa. Minulle maksetaan vain 200 dollaria, enkä myöskään saa rojalteja. . Silti olen kuitenkin iloinen saadessani olla osa sitä. Toveruus Madonnan, Erikan, Martinin Burgoynen ja minun välillä riittää minulle.
Videolla Madonna pukeutui mustaan asuun, joka koostui verkkokankaasta, sormettomista pitsikäsineistä, leggingsien päällä olevasta hameesta sekä korvissa ja vyötärön ympärillä roikkuvista tähdistä ja krusifikseista . Vaikka Belleä pidettiin yhtyeen keksijänä, elämäkerran kirjoittaja Mary Cross huomautti, että Madonna käytti "päivittäisiä" vaatteitaan. Kappaleen julkaisuhetkellä laulajan muoti nousi klubilaisten ja hänen fanien keskuudessa , ja hänen korvakorussaan pitämänsä krusifiksit olivat näkyvimmät; Madonna itse kommentoi, että krusifiksin käyttäminen oli tavallaan outoa ja mielenkiintoista. Tarkoitan, että kaikki, mitä teen, on eräänlaista kieltä poskessa. Lisäksi krusifiksit näyttävät kuuluvan nimeni kanssa." Cross kuitenkin kirjoitti, että laulaja yritti löytää itselleen erottuvan kuvan ja erottua Boy Georgen , Cyndi Lauperin ja David Bowien kaltaisten artistien joukosta . Lucky Star" lisättiin MTV: lle viikolla 2. kesäkuuta 1984; Myöhemmin se lisättiin Madonnan videokokoelmiin The Immaculate Collection (1990) ja Celebration: The Video Collection (2009).
Visuaali alkaa mustavalkoisella lähikuvalla Madonnan kasvoista, kun hän liu'uttaa aurinkolasinsa nenänsä alas. Kuva haalistuu sitten valkoiseksi ja palaa värillisenä. Madonnan, Cicconen ja Bellen kohtaukset, jotka tanssivat valkoista taustaa vasten, ovat välissä lähikuvia laulajan "hypnoottisesta" katseesta. Videon lopussa alkuperäinen mustavalkoinen kuva toistetaan, mutta taaksepäin , kun Madonna laittaa takaisin aurinkolasit.
Tanssihistorioitsija Sally Banes , yksi kirjan Ennen, välillä ja sen jälkeen: kolme vuosikymmentä tanssin kirjoittamista kirjoittajista , huomautti, että video esitti Madonnan sekä kappaleen kohteena että kohteena; kuva, jossa hän riisuu aurinkolasit, kuvasi hänet elokuvatähdeksi, mikä loi itsestään epäselvän luonnehdinnan ja antoi visuaaliseen narsistisen teeman. Peter Goodwin kommentoi, että vaikka "Lucky Star" ei ole kerronnallinen video, laulaja näytteli ainakin kolmea hahmoa - aurinkolaseissa kurkijaa, break - tanssijaa ., ja viettelijä. Kaikkien näiden luonnehtimien rinnastus kuvasi hänet kirjoittajan mukaan narsistisena itsensä rakastajana. Goodwin päätteli, että kuvat Madonnan vartalosta vääntelemässä valkoista taustaa vasten herättivät kysymyksen siitä, puhuuko hän kappaleessa rakastajalleen vai itselleen. Adam Sexton, Desperately Seeking Madonna: In Search of the Meaning of the World's Most Famous Woman -kirjan kirjoittaja, huomautti, että vaikka leike näyttää olevan tehty "miesfetisistiseen katseeseen", Madonna ottaa haltuunsa "mitä on tarkoitus olla" katsoi ja miten sitä on katsottava" avaamalla pilkkaasti suunsa ja pyyhkäisemällä hänen kieltään.Aika 's John Skow totesi, että "[hän] on seksikäs, mutta hän ei tarvitse miehiä, hän on tavallaan siellä yksin".
AllMusicin Stewart Mason piti videota "voimakkaasti tehokkaana noin 500 kertaa seksikkäämpänä kuin koko seksikirja ".Quietuksen Matthew Lindsay kutsui sitä "esittelynä Madonnalle autoeroottisena magneetina" ja huomautti, että jossain vaiheessa laulaja poseerasi samanlaisena kuin Keith Haringin Radiant Baby . Matthew Jacobs korosti laulajan "symbolista ilmettä" ja sanoi, että Lucky Star synnytti suurimman osan Halloween-juhlissa edelleen nähdyistä jäljitelmäasuista" ja teki hänestä muoti-ikoni. Jälkikäteen tarkasteltuna, Idolator 's Mike Nied piti Lucky Star Madonnan 19. parhaana musiikkivideona, ylisti sen "klassista 80-luvun tunnelmaa" ja sanoi, että se oli "todiste silloisen nousevan tähden kiistattomasta vetovoimasta". Se sijoittui samalle paikalle The Backlotin rankingissa; Louis Virtel kirjoitti, että "Madonna on jopa jyrkänvalkoisella taustalla loistava tähdenlento", mikä korostaa hänen "nälkäistä katsettaan" ja tanssiliikkeitä.
Aika ja paikka. 1984 tammikuu 30 - 12 helmikuu Los Angeles, Kalifornia
Musiikkivideo: Borderline
Ohjaaja: Mary Lambert
Tuottajat Lambert, Bruce Logan ja Michele Ferrone
Taiteelinenohjaus: Simon Maskell
Videon kuvaus: Andrea Dietrich
Editointi: Glenn Morgan
Videon avauskohtaukset kuvattiin East 4th Place -sillan alla Los Angelesin keskustassa.
Portaikko, josta valokuvaaja tulee alas nähdessään Madonnan,
on 4th Streetin sillan länsipuolella Los Angelesin keskustassa.
Valokuvaajan studio sijaitsi osoitteessa 413 Molino Street Los Angelesin keskustassa ja baari, jossa kaikki viihtyivät, oli osoitteessa 1201 East 6th Street Los Angelesissa.
Lambert kuvaili videon juonta Rolling Stonelle,
poika ja tyttö nauttivat yksinkertaisesta rakkaus suhteesta, mutta tyttöä houkuttelee kuuluisuus,
pojasta tulee välinpitämätön, tytöstä tulee kuuluisa.
Kuvaajan uusi kaunotar Madonna on liian erilainen.
Kuvaukset valokuvaajapoikaystävän kanssa kuvattiin mustavalkoisena,
muut kohtaukset hänen poikaystävänsä kanssa kuvattiin värillisinä.
Videolla Madonna esittää nuorta naista, joka ei osaa valita poikaystävänsä ja brittiläisen valokuvaajan väliltä. Kuvaajalle hän toimii mallina lehden kansikuviin.
Lambert muistutti, että videota tehtäessä ei käytetty käsikirjoitusta,
he vain keksivät sen videon Filmauksen edetessä.
Laulajan poikaystävän roolia näytteli Louis "Louie Louie" Cordero.
Näyttelijä John Leguizamo esiintyy myös videolla.
Laulaja nähdään poikaystävänsä sekä break-tanssijoiden kanssa, sekä hengailevan katoilla.
Valokuvaajan kohtaukset kuvaavat urheiluautoa ja tapahtuvat värittömässä yksityisessä studiossa.
Madonna esiintyy sotketuilla hiuksilla, dramaattisilla meikillä, koruilla ja punk-henkisellä vyöllä.
Yhdessä kohtauksessa poikaystävän kanssa hän pukeutuu farkkutakkiin, jonka selässä lukee TOYBOY.
Mallikohtauksessa hänellä on yllään pari iltapukua, jotka näkyivät myöhemmin suunnittelijoiden mm. Karl Lagerfeldin ja Christian Lacroixin muotinäytöksissä.
1984 02 12 Madonna - Borderline ET Behind the Scenes Interview with Louie Louie
Borderline lisättiin MTV:hen viikolla 24. maaliskuuta 1984.
Myöhemmin se liitettiin Madonnan videokokoelmiin:
Madonna Video Collection (1985)
The Immaculate Collection (1990)
Celebration: The Video Collection (2009).
0:03 / 9:35
1984 02 13 Madonna - Holiday The Dance Show US TV Show TV Studio in New York City, NY, United States
1984 02 13 Madonna - Borderline The Dance Show US TV Show TV Studio in New York City, NY, United States
1984 02 13 Madonna - interview The Dance Show US TV Show TV Studio in New York City, NY, United States
1984 02 16 Smash Hits
Madonna alkaa työstään uutta albumia, Tuottajina Trevor Horn, sekä Nile Rodgers ja John Benitez (eli Jellybean hänen poikaystävänsä).
1984 03 01 Madonna - Holiday Klons ARD TV Show TV Studio in Bremmen, Germany
1984 03 01 Madonna - Holiday Formel Eins ARD TV Show TV Studio in Bremmen, Germany
1984 05 16 Madonna - Dress You Up Party of Life Keith Haring's Birthday Party Paradise Garage club in New York City, NY, United States
1983 Toukokuu MTV Interview
1984 06 14 Madonna - Holiday Passeport Pour Le Forme TF1 TV Show Marrakech, Morroco 2
1984 06 23 Madonna - Holiday Les Enfants Du Rock Antenne 2 TV Show Paris, France
1984 06 23 Madonna - Holiday 1984 June 23 H.I.P. H.O.P. TF1 TV Show TF1 Studio in Paris, France
1984 06 23Madonna - Holiday Super Platine Antenne 2 TV Show Paris, France
1984 09 Madonna Interview by Alan Hunter B-Roll RAW FOOTAGE MTV
1984 09 14 Countdown ohjelma Warner Bros Recordsin toimistossa NYCssä. Extended Interview ABC.
.jpg)
.jpg)
Madonna vuonna 1983 Debi Mazarin, Dontay Tc5:n (sininen takki), Oliver Sanchezin (punaiset housut) ja hänen veljensä Adolfo Sanchezin (punainen takki), Chris “Daze” Ellisin (valkoinen hattu), Timmyn (Madonnan ja Debin välillä) ja Melena Tombsin kanssa . He olivat 42. kadulla Manhattanilla. Debi Mazar ja Madonna palopoistumistllailla vanhan asuntonsa luona Manganaro’ssa, Hell´s Kitchenillä.
Jean-Michel Basquiat and Madonna in his Crosby Street studio.
.JPG)
John Cheusen ottama takahuone kuva.
Jean-Michel Basquiat ja Madonna Futura 2000 kanssa,
%20Wakefield%20,%20West%20Yorkshire.JPG)
%20Wakefield%20,%20West%20Yorkshire%202.JPG)
Vuokratun Scull-limusiinin takana vain yksi otos Madonnasta nuolemassa Basquiatin jalkaa, käytettiin Radlerin ja Paige Powellin valokuvakolumniin "Late Night, New York", joka julkaistiin Interview-lehden heinäkuun 83 numerossa.
Levyn kanteen valittu valokuva.
Gary Heery
%20Brooklyn%20NY%20kooste7.JPG)
.JPG)
%20kooste.JPG)
%20Warner%20Bros%20office.%20kokoelma.JPG)
Ei kommentteja:
Lähetä kommentti