Evita 1996
.png) Theatrical release poster | |
| Directed by | Alan Parker |
|---|---|
| Screenplay by |
|
| Based on | Evita by Tim Rice Andrew Lloyd Webber |
| Produced by |
|
| Starring | |
| Cinematography | Darius Khondji |
| Edited by | Gerry Hambling |
| Music by | Andrew Lloyd Webber |
Production companies |
|
| Distributed by | Buena Vista Pictures Distribution |
Release dates |
|
Running time | 134 minutes |
| Country | United States |
| Languages |
|
| Budget | $55 million |
| Box office | $141 million |
- Madonna as Eva Perón
- Antonio Banderas as Ché
- Jonathan Pryce as Juan Perón
- Jimmy Nail as Agustín Magaldi
- Victoria Sus as Doña Juana Ibarguren
- Julian Littman as Juancito Duarte
- Olga Merediz as Bianca Duarte
- Laura Pallas as Elisa Duarte
- Julia Worsley as Erminda Duarte
- Peter Polycarpou as Domingo Mercante
- Gary Brooker as Juan Atilio Bramuglia
- Andrea Corr as Juan's Mistress
- Alan Parker as Tormented Film Director
- Peter Hughes as General Francisco Franco
Evita on vuonna 1996 ensi-iltansa saanut yhdysvaltalainen elämäkerrallinen musikaalidraamaelokuva, joka perustuu Tim Ricen ja Andrew Lloyd Webberin tuottamaan vuoden 1976 konseptialbumiin , joka inspiroi myös vuoden 1978 musikaalia .
Elokuva kuvaa Eva Perónin elämääja kertoo hänen alkunsa, nousunsa kuuluisuuteen, poliittisen uransa ja kuolemansa 33-vuotiaana. Alan Parkerin ohjaaman ja Parkerin ja Oliver Stonen käsikirjoittaman Evitan pääosissa ovat Madonna Evana, Jonathan Pryce Evan aviomiehenä Juan Perónina ja Antonio Banderas Chénä, tavallisena miehenä , joka toimii elokuvan kertojana.
Vuoden 1976 albumin julkaisun jälkeen musikaalin elokuvasovitus joutui kehityshelvettiin yli viideksitoista vuodeksi, kun oikeudet siirtyivät useille suurille studioille ja useita ohjaajia ja näyttelijöitä harkittiin.
Vuonna 1993 tuottaja Robert Stigwood myi oikeudet Andrew G. Vajnalle , joka suostui rahoittamaan elokuvan tuotantoyhtiönsä Cinergi Picturesin kautta , ja Buena Vista Pictures levitti elokuvaa Hollywood Picturesin kautta .
Stonen vetäytyessä projektista vuonna 1994 Parker suostui käsikirjoittamaan ja ohjaamaan elokuvan. Kappaleiden ja ääniraidan äänitykset tapahtuivat CTS Studiosilla Lontoossa, Englannissa, noin neljä kuukautta ennen kuvauksia.
Parker työskenteli Ricen ja Lloyd Webberin kanssa ääniraidan säveltämiseksi, työskennellen alkuperäisiä kappaleita uudelleen luomalla ensin musiikin ja sitten sanoitukset. He kirjoittivat myös uuden kappaleen, " You Must Love Me ", elokuvaa varten.
Kuvaukset alkoivat helmikuussa 1996 55 miljoonan dollarin budjetilla ja päättyivät saman vuoden toukokuussa. Kuvaukset tapahtuivat Buenos Airesissa ja Budapestissa sekä Shepperton Studiosin äänilavoilla .
Elokuvan tuotanto Argentiinassa otettiin vastaan kohun vuoksi, sillä näyttelijät ja kuvausryhmä kohtasivat protesteja peläten, että projekti tahraisi Evan mainetta.
Evita sai ensi-iltansa Shrine Auditoriumissa Los Angelesissa, Kaliforniassa, 14. joulukuuta 1996. Hollywood Pictures antoi elokuvalle alustajulkaisun , johon sisältyi sen julkaiseminen tietyissä kaupungeissa ennen levityksen laajentamista seuraavina viikkoina.
Elokuvan rajoitettu julkaisu oli 25. joulukuuta 1996, ennen kuin se sai ensi-iltansa valtakunnallisesti 10. tammikuuta 1997. Se tuotti maailmanlaajuisesti yli 141 miljoonaa dollaria.
Elokuva sai ristiriitaisen vastaanoton kriittisesti; arvostelijat ylistivät Madonnan suoritusta, musiikkia, puvustusta ja kuvausta, kun taas kritiikki kohdistui rytmiin ja ohjaukseen.
Evita sai useita palkintoja ja ehdokkuutta , mukaan lukien Oscar-palkinnon parhaasta alkuperäislaulusta ("You Must Love Me") ja kolme Golden Globe -palkintoa parhaasta elokuvasta – komedia tai musikaali , parhaasta alkuperäislaulusta ("You Must Love Me") ja parhaasta naispääosasta – komedia tai musikaali (Madonna).
Juoni:
Buenos Airesissa sijaitsevassa elokuvateatterissa 26. heinäkuuta 1952 elokuva keskeytyy, kun tieto Argentiinan ensimmäisen naisen Eva Perónin kuolemasta 33-vuotiaana leviää.
Kansakunnan vaipuessa julkiseen suruun Ché, joka on myös kansan joukossa, ihailee spektaakkelia ja lupaa näyttää, kuinka Eva ei tehnyt "mitään vuosiin".
Elokuvan loppuosa seuraa Evaa (o.s. Duarte) hänen alusta alkaen aviottomana lapsena alemman yhteiskuntaluokan perheessä aina hänen nousuunsa ensimmäiseksi naiseksi;
Ché omaksuu monia eri hahmoja Evan tarinan aikana.
15-vuotias Eva asuu Junínin maakuntakaupungissa ja kaipaa parempaa elämää Buenos Airesissa. Hän suostuttelee tangolaulaja Agustín Magaldin , jonka kanssa hänellä on suhde, viemään hänet kaupunkiin.
Magaldin jätettyä hänet Eva käy läpi useita suhteita yhä vaikutusvaltaisempien miesten kanssa ja hänestä tulee malli, näyttelijä ja radiopersoona.
Hän tapaa eversti Juan Perónin varainkeruutilaisuudessa San Juanin vuoden 1944 maanjäristyksen jälkeen .
Perónin yhteys Evaan vahvistaa hänen populistista imagoaan, koska he molemmat ovat työväenluokkaa. Evalla on radio-ohjelma Perónin nousun aikana ja hän käyttää kaikkia taitojaan Perónin mainostamiseen, jopa silloin, kun valtaapitävä hallinto on vanginnut hänet yrittäessään hillitä hänen poliittista vauhtiaan.
Evan herättämä kannatus pakottaa hallituksen vapauttamaan Perónin, ja hän huomaa ihmisten rakastuvan häneen ja Evaan.
Perón voittaa presidentinvaalit ja menee naimisiin Evan kanssa, joka lupaa, että uusi hallitus palvelee descamisadoja .
Perónin hallituksen alussa Eva pukeutuu tyylikkäästi ja nauttii presidentin puolison etuoikeuksista.
Pian sen jälkeen hän lähtee niin kutsutulle " Sateenkaarikiertueelleen " Euroopassa.
Siellä hänet otetaan vastaan ristiriitaisesti.
Espanjalaiset rakastavat häntä, italialaiset kutsuvat häntä huoraksi ja heittelevät häntä esineillä, ja paavi Pius XII antaa hänelle pienen, mitättömän lahjan.
Palattuaan Argentiinaan Eva perustaa säätiön köyhien auttamiseksi.
Elokuvassa vihjataan, että perónilaiset muuten ryöstävät valtion kassaa.
Eva joutuu sairaalaan ja saa tietää sairastavansa parantumatonta syöpää.
Hän kieltäytyy varapresidentin tehtävästä heikentyneen terveytensä vuoksi ja tekee viimeisen viestin Argentiinan kansalle.
Hän ymmärtää, että hänen elämänsä oli lyhyt, koska hän loisti kuin "kirkkain tuli", ja auttaa Perónia valmistautumaan jatkamaan ilman häntä.
Suuri väkijoukko ympäröi Unzuén palatsia kynttilävalvonnassa rukoillen hänen toipumistaan, kun hänen huoneensa valo sammuu, mikä merkitsee hänen kuolemaansa.
Evan hautajaisissa Ché nähdään hänen arkkunsa luona ihmettelemässä lyhyen elämänsä vaikutusta.
Hän kävelee Evan lasiarkun luo, suutelee sitä ja liittyy ohikulkevien surevien joukkoon.
Tuotanto:
Evita projektihankkeet
: 1976–1986
Evitan (1976), Tim Ricen ja Andrew Lloyd Webberin läpilaulun konseptialbumin , joka kertoi Eva Perónin elämästä, julkaisun jälkeen ohjaaja Alan Parker tapasi heidän managerinsa David Landin ja kysyi, olivatko Rice ja Lloyd Webber harkinneet elokuvaversion tekemistä.
Hän ymmärsi, että he olivat kiinnostuneempia luomaan näyttämöversion albumin alkuperäisillä sanoituksilla.
Evitan alkuperäinen West End -teatterituotanto sai ensi -iltansa Prince Edward -teatterissa 21. kesäkuuta 1978 ja päättyi 18. helmikuuta 1986.
Seuraava Broadway-tuotanto sai ensi-iltansa Broadway-teatterissa 25. syyskuuta 1979 ja päättyi 26. kesäkuuta 1983 1 567 esityksen ja 17 ennakkonäytöksen jälkeen.
West End -tuotannon tuottaja Robert Stigwood halusi Parkerin ohjaavan Evitan elokuvana, mutta saatuaan työt valmiiksi musikaalin Fame (1980) parissa Parker kieltäytyi tilaisuudesta ohjata Evitaa ja kertoi Stigwoodille, ettei hän "halunnut tehdä musikaaleja peräkkäin".
Evitan elokuvaoikeudet joutuivat kilpailun kohteeksi Warner Brosin , Metro-Goldwyn-Mayerin (MGM) ja Paramount Picturesin välillä .
Stigwood myi oikeudet EMI Filmsille yli 7,5 miljoonalla dollarilla. Hän keskusteli projektista myös Jon Petersin kanssa , joka lupasi suostutella tyttöystävänsä Barbra Streisandin näyttelemään pääroolia, jos hän saisi tuottaa elokuvan.
Streisand ei kuitenkaan ollut kiinnostunut projektista, koska tämä näki näyttämöversion New Yorkissa eikä pitänyt siitä. Stigwood kieltäytyi tarjouksesta ja päätti pysyä mukana elokuvan ainoana tuottajana.
EMI lopulta hylkäsi projektin fuusioitumisen jälkeen Thorn Electrical Industriesin kanssa muodostaen Thorn EMIn ja tuotti useita lipputulofloppeja sen varjolla.
Toukokuussa 1981 Paramount Pictures hankki elokuvaoikeudet, ja Stigwood liittyi mukaan tuottajaksi.
Paramount osoitti elokuvalle 15 miljoonan dollarin budjetin, ja elokuvan oli määrä alkaa vuoden loppuun mennessä. Välttääkseen korkeampia tuotantokustannuksia Stigwood, Rice ja Lloyd Webber suostuivat kukin ottamaan pienemmän palkan, mutta suuremman prosenttiosuuden elokuvan tuotoista.
Stigwood palkkasi Ken Russellin ohjaamaan elokuvaa aiemman yhteistyönsä Tommy (1975) menestyksen perusteella .
Stigwood ja Russell päättivät pitää koekuvauksia kahdeksan Evaa musikaalin maailmanlaajuisissa tuotannoissa esittävän näyttelijättären kanssa, ja julkistamaton määrä heistä osallistui koekuvauksiin New Yorkissa ja Lontoossa.
Marraskuussa 1981 Russell jatkoi koekuvausten pitämistä Elstree Studiosilla . Karla DeVito oli yksi Evan rooliin koekuvauksista.
Russell matkusti myös Lontooseen, jossa hän piti koekuvauksia Liza Minnellin roolista, jossa oli vaalea peruukki ja mittatilaustyönä tehdyt aikakauden mekot.
Hänestä tuntui, että Minnelli, kokeneempi elokuvanäyttelijä, sopisi rooliin paremmin, mutta Rice, Stigwood ja Paramount halusivat Elaine Paigen , ensimmäisen Evaa Lontoon näyttämötuotannossa esittävän näyttelijättären.
Russell alkoi työstää omaa käsikirjoitustaan ilman Stigwoodin, Ricen tai Lloyd Webberin hyväksyntää.
Hänen käsikirjoituksensa noudatti näyttämötuotannon suuntaviivoja, mutta vakiinnutti Chén hahmon sanomalehtitoimittajaksi. Käsikirjoitukseen sisältyi myös sairaalamontaasi Evalle ja Chélle, jossa he ohittavat toisensa kantorattailla valkoisilla käytävillä Evan ollessa syöpähoidossa, samalla kun mellakoitsijat pahoinpitelevät ja haavoittavat Chéä.
Russell lopulta erotettiin projektista kerrottuaan Stigwoodille, ettei hän tekisi elokuvaa ilman Minnellia.
Paramountin alkaessa etsiä kuvauspaikkoja Meksikossa, Stigwood aloitti uuden ohjaajan etsinnän.
Hän tapasi Herbert Rossin , joka kieltäytyi ohjaamasta Footloosea (1984) Paramountille. Stigwood tapasi sitten Richard Attenborough'n , joka piti projektia mahdottomana.
Stigwood lähestyi myös ohjaajia Alan J. Pakulaa ja Hector Babencoa , jotka molemmat kieltäytyivät.
Vuonna 1986 Madonna vieraili Stigwoodin toimistossa pukeutuneena iltapukuun ja 1940-luvun tyyliseen kampaukseen osoittaakseen kiinnostuksensa Evan rooliin.
Hän kampanjoi myös lyhyesti Francis Ford Coppolaa elokuvan ohjaajaksi.
Stigwood oli vaikuttunut ja totesi olevansa "täydellinen" rooliin.
Oliver Stone: 1987–1994
Vuonna 1987 Jerry Weintraubin itsenäinen elokuvayhtiö Weintraub Entertainment Group (WEG) hankki elokuvaoikeudet Paramountilta.
Musikaalin fani Oliver Stone ilmaisi kiinnostuksensa elokuvasovitukseen ja otti yhteyttä Stigwoodin tuotantoyhtiöön RSO Filmsiin keskustellakseen projektista.
Kun hänet oli vahvistettu elokuvan käsikirjoittajaksi ja ohjaajaksi huhtikuussa 1988, Stone matkusti Argentiinaan, jossa hän vieraili Evan syntymäpaikalla ja tapasi vastavalitun presidentin Carlos Menemin , joka suostui tarjoamaan 50 000 lisämateriaalia tuotantoon sekä sallimaan sananvapauden .
Madonna tapasi Stonen ja Lloyd Webberin New Yorkissa keskustellakseen roolista. Suunnitelmat kariutuivat, kun hän pyysi käsikirjoituksen hyväksyntää ja kertoi Lloyd Webberille haluavansa kirjoittaa musiikin uudelleen.
Stone lähestyi sitten Meryl Streepiä pääroolista ja työskenteli tiiviisti hänen, Ricen ja Lloyd Webberin kanssa New Yorkin äänitysstudiossa tehdäkseen musiikin alustavat dubbaukset.
Stigwood sanoi Streepin musiikillisesta suorituksesta: "Hän oppi koko musiikin viikossa. Hän ei ainoastaan osaa laulaa, vaan hän on myös sensaatiomainen – aivan ällistyttävä."
WEG myönsi 29 miljoonan dollarin budjetin kuvausten alkamiselle vuoden 1989 alussa, mutta tuotanto keskeytettiin Argentiinan vuoden 1989 mellakoiden vuoksi .
Huolissaan näyttelijöiden ja kuvausryhmän turvallisuudesta Stigwood ja Weintraub päättivät olla kuvaamatta Espanjassa.
Elokuvantekijät etsivät sitten kuvauspaikkoja Brasiliasta ja Chilestä ennen kuin päättivät valita Espanjan, jonka ehdotettu budjetti oli 35 miljoonaa dollaria. WEG:n elokuvien heikot lipputulot johtivat siihen, että studio hylkäsi projektin.
Stone vei Evitan Carolco Picturesille pian sen jälkeen, ja Streep pysyi yhtenä kärkiehdokkaista päärooliin.
Streep alkoi kuitenkin pyytää enemmän korvauksia; hän vaati maksu -tai-näytelmä -sopimusta 48 tunnin määräajalla.
Vaikka sopimukseen päästiin, Streepin agentti otti yhteyttä Carolcoon ja RSO Filmsiin ja ilmoitti heille, että hän vetäytyisi projektista "henkilökohtaisista syistä".
Streep herätti uudelleen kiinnostuksensa 10 päivän kuluttua, mutta Stone ja hänen luova tiiminsä olivat jättäneet projektin ja valinneet elokuvan The Doors (1991).
Vuonna 1990 Walt Disney Studios hankki Evitan elokuvaoikeudet , ja Glenn Gordon Caron palkattiin ohjaamaan elokuvaa, jossa Madonna näytteli pääroolissa.
Disneyn oli määrä tuottaa elokuva oman levy-yhtiönsä Hollywood Picturesin alla .
Vaikka Disney oli käyttänyt 2–3 miljoonaa dollaria kehityskustannuksiin, se perui suunnitelmat toukokuussa 1991, kun budjetti nousi 30 miljoonaan dollariin.
Disneyn puheenjohtaja Jeffrey Katzenberg ei halunnut käyttää elokuvaan enempää kuin 25,7 miljoonaa dollaria.
Marraskuussa 1993 Stigwood myi elokuvaoikeudet Andrew G. Vajnan tuotantoyhtiölle Cinergi Picturesille .
Vajna värväsi myöhemmin Regency Enterprisesin Arnon Milchanin yhteisrahoittajaksi, ja Stone palasi elokuvan ohjaajaksi tavattuaan Hollywood Picturesin vanhemman varatoimitusjohtajan Dan Halstedin.
Tuotannon oli määrä alkaa joskus vuonna 1995 sen jälkeen, kun Stone ja Milchan olivat saaneet päätökseen Noriegan kuvaukset. Noriega kertoo panamalaisen kenraalin ja diktaattorin Manuel Noriegan elämästä .
Stone ja Milchan kiistivät Evitan , Noriegan (jota ei koskaan kuvattu) ja Nixonin (1995) korkeista tuotantokustannuksista , minkä seurauksena Stone jätti projektin heinäkuussa 1994.
Kehitys:
THE MAKING OF EVITA
,_London,_2012.jpg)
— Alan Parker , käsikirjoittaja ja ohjaaja
Joulukuussa 1994 Alan Parker otti vastaan elokuvan käsikirjoituksen ja ohjauksen saatuaan häneen yhteydenottoja Stigwoodilta ja Vajnalta.
Parker myös tuotti elokuvan, ja hänen Dirty Hands Productions -niminen tuotantoyhtiönsä oli mukana.
Omaa käsikirjoitustaan laatiessaan Parker tutki Evan elämää ja kokosi sanomalehtiartikkeleita, dokumentteja ja englanninkielisiä kirjoja.
Hän kieltäytyi lainaamasta elementtejä Stonen käsikirjoituksesta tai näytelmästä ja päätti sen sijaan mallintaa käsikirjoituksensa Ricen ja Lloyd Webberin konseptialbumin mukaan.
Stone riitautui Parkerin kanssa käsikirjoituksen sisällöstä väittäen, että hän oli antanut merkittävän panoksen.
Oikeudellinen kiista ja Writers Guild of America -järjestön välimiesmenettely johtivat siihen, että Parker ja Stone jakoivat käsikirjoituskrediitin.
Parkerin valmiissa käsikirjoituksessa oli 146 muutosta konseptialbumin musiikkiin ja sanoituksiin.
Toukokuussa 1995 hän ja Rice vierailivat Lloyd Webberin luona tämän kotona Ranskassa, jonne Parker yritti saada heidät työskentelemään elokuvan parissa.
Rice ja Lloyd Webber eivät olleet työskennelleet yhdessä moneen vuoteen, ja Evitan käsikirjoitus edellytti heidän säveltävän uutta musiikkia.
Kesäkuussa 1995 Parker järjesti Yhdysvaltain ulkoministeriön ja senaattori Chris Doddin avustuksella yksityisen tapaamisen Menemin kanssa Argentiinassa keskustellakseen elokuvan tuotannosta ja pyytääkseen lupaa kuvata Casa Rosadassa , johtajan virka-asunnossa.
Vaikka hän ilmaisi tyytymättömyytensä tuotantoon, Menem myönsi elokuvantekijöille luovan vapauden kuvata Argentiinassa, mutta ei Casa Rosadassa.
Hän neuvoi myös Parkeria varautumaan elokuvaa vastustaviin protesteihin.
Parker pyysi elokuvan lavastajaa Brian Morrisia ottamaan valokuvia Casa Rosadasta, jotta tuotanto voisi rakentaa kopion Shepperton Studiosilla Englannissa.
Ohjaaja vieraili seitsemässä muussa maassa ennen kuin päätti kuvata Buenos Airesissa ja Budapestissa.
Antonio Banderas oli ensimmäinen näyttelijä, joka sai roolin elokuvassa.
Hänet valittiin Chén rooliin, kun Glenn Gordon Caron palkattiin ohjaamaan elokuvaa, ja hän pysyi mukana, kun Stone palasi projektiin.
Ennen projektista lähtöään Stone oli harkinnut Michelle Pfeifferin valitsemista Evan päärooliin, ja tämä vahvistettiin heinäkuussa 1994.
Pfeiffer jätti tuotannon tultuaan raskaaksi toisesta lapsestaan.
Parker harkitsi myös Glenn Closea ja Meryl Streepiä Evan rooliin.
Joulukuussa 1994 Madonna lähetti Parkerille kopion " Take a Bow " -musiikkivideostaan sekä nelisivuisen kirjeen, jossa hän selitti olevansa paras henkilö esittämään Evaa ja sitoutuvansa rooliin täysin.
Parker vaati, että jos Madonnasta tulisi hänen Evitansa, hänen oli ymmärrettävä kuka oli vastuussa. "Elokuva ei ole mikään ylistetty Madonna-video", Parker sanoi.
"Minä kontrolloin sitä, hän ei."
Rice uskoi, että Madonna sopi nimirooliin, koska hän osasi "näytellä niin kauniisti musiikin avulla".
Lloyd Webber oli varovainen laulamisensa suhteen.
Koska elokuva vaati näyttelijöitä laulamaan omat osansa, Madonna kävi lauluvalmentaja Joan Laderin johdolla laulukoulutusta lisätäkseen itseluottamustaan epätavallisten kappaleiden laulamiseen ja saadakseen äänensä kuulumaan paljon yhtenäisemmällä tavalla.
Lader huomautti, että laulajan "joutui käyttämään ääntään tavalla, jolla hän ei ollut koskaan ennen käyttänyt sitä. Evita on todellista musiikkiteatteria – se on oopperamaista, tavallaan. Madonna kehitti ylemmän rekisterin , jota hän ei tiennyt itsellään olevan."
Tammikuussa 1996 Madonna matkusti Buenos Airesiin tutkimaan Evan elämää ja tapasi useita ihmisiä, jotka olivat tunteneet hänet ennen hänen kuolemaansa.
Kuvausten aikana hän sairastui useita kertoja kuvausten vaatiman voimakkaan emotionaalisen ponnistelun vuoksi, ja tuotannon puolivälissä hän huomasi olevansa raskaana.
Hänen tyttärensä Lourdes syntyi 14. lokakuuta 1996.
Madonna julkaisi päiväkirjan kuvauksista Vanity Fair -lehdessä .
Hän sanoi kokemuksesta:
"Tämä on rooli, johon olen syntynyt.
Panin tähän kaikkeni, koska se oli paljon enemmän kuin rooli elokuvassa.
Se oli riemastuttavaa ja pelottavaa samaan aikaan... Ja olen ylpeämpi Evitasta kuin mistään muusta, mitä olen tehnyt."
Parker päätti pitää Banderasin Chén sivuroolissa tarkistettuaan näyttelijän koekuvausnauhan.
Käsikirjoitusta kirjoittaessaan ohjaaja päätti olla samaistamatta hahmoa Ernesto "Che" Guevaraan , mitä oli tehty useissa musikaalin versioissa.
"Elokuvassa Ché kertoo Evan tarinan", Banderas sanoi.
"Hän suhtautuu häneen hyvin kriittisesti ja on joskus kyyninen ja aggressiivinen, mutta myös hauska.
Samaan aikaan hän luo itselleen tämän ongelman, koska kaikista periaatteistaan huolimatta naisen viehätysvoima tekee häneen vaikutuksen."
Juan Perónin rooliin Parker otti yhteyttä elokuva- ja teatterinäyttelijä Jonathan Pryceen , joka sai roolin tavattuaan ohjaajan.
Kuvaus projekti:
Elokuvan tuotanto Argentiinassa herätti kohua ja herätti merkittävää mediahuomiota. Näyttelijät ja kuvausryhmä kohtasivat protesteja, koska pelättiin projektin tahraavan Evan mainetta.
Peronistipuolueen jäsenet käynnistivät vihakampanjan tuottaen elokuvan, Madonna ja Parker, tuotannon.
Evita sai myös Argentiinan hallituksen tuottamaan oman elokuvansa,
Eva Perón: The True Story (1996), kumoamaan elokuvan aiheuttamat väärinkäsitykset tai epätarkkuudet.
Vastauksena projektia ympäröivään kiistaan tuotanto piti lehdistötilaisuuden Buenos Airesissa 6. helmikuuta 1996.
Pääkuvaukset alkoivat 8. helmikuuta 1996, ja budjetti oli 55 miljoonaa dollaria.
Lavastussuunnittelija Brian Morris rakensi 320 erilaista lavastetta.
Pukusuunnittelija Penny Rose sai erityispääsyn Evan vaatekaappiin Argentiinassa, ja hän mallinsi omat pukusuunnittelunsa Evan alkuperäisten asujen ja kenkien mukaan.
Pukuosastolla työskenteli 72 henkilöä Isossa-Britanniassa, Argentiinassa ja Unkarissa.
Madonnan vaatekaappiin kuului 85 pukuvaihtoa, joista suurin osa tehtiin Lontoossa leikkaaja Annie Hadleyn johtaman tiimin toimesta .
Nämä asut viimeisteltiin hattujen valmistaja Sean Barrettin 39 hatulla, 45 parilla kenkiä ja 56 parilla korvakoruja.
Pääkampaaja Martin Samuel suunnitteli hänelle 42 erilaista kampausta.
Evita- asussa Madonna rikkoi Guinnessin maailmanennätyksen "elokuvan useimmista puvustusvaihdoksista".
Kuvaukset alkoivat Buenos Airesissa kohtauksilla, jotka kuvasivat Evan lapsuutta vuonna 1936.
Paikkoja olivat Los Toldos, Junínin kaupunki, jossa Eva kasvoi, ja Chivilcoy, jossa hänen isänsä hautajaiset pidettiin.
Helmikuun 23. päivänä 1996 Menem järjesti tapaamisen Parkerin, Madonnan, Prycen ja Banderasin kanssa ja myönsi kuvausryhmälle luvan kuvata Casa Rosadassa vähän ennen heidän suunniteltua lähtöään Buenos Airesista.
Maaliskuun 9. päivänä tuotanto kuvasi siellä musikaalinumeron " Don't Cry for Me Argentina " käyttäen 4 000 ekstraa kahden päivän ajan.
Kuvaukset Buenos Airesissa päättyivät viiden viikon kuluttua.
— Alan Parker , käsikirjoittaja ja ohjaaja
_(page_37_crop).jpg)
Näyttelijät ja kuvausryhmä muuttivat sitten Budapestiin, Unkariin, missä Buenos Airesissa kuvattuja kohtauksia kuvattiin 23 eri kuvauspaikalla.
Tuotanto käytti kaksi päivää Evan valtiollisten hautajaisten uudelleennäkemiseen, mikä vaati 4 000 avustajaa esittämään kansalaisia, poliiseja ja sotilashenkilöitä.
Elokuvantekijät kuvasivat ulkokohtauksia Pyhän Tapanin basilikan ulkopuolella , mutta heiltä evättiin pääsy filmimateriaaliin rakennuksen sisällä.
Musikaalinumeroihin "Your Little Body's Slowly Breaking Down" ja "Lament" Parker pyysi Madontaa ja Pryceä äänittämään kappaleet livenä kuvauspaikalla, koska niiden esitykset vaativat niiltä emotionaalista ponnistelua.
Viiden viikon kuvausten jälkeen Unkarissa loppuosa kuvauksista tapahtui äänilavoilla Shepperton Studiosilla Englannissa. Pääkuvaukset päättyivät 30. toukokuuta 1996 84 kuvauspäivän jälkeen.
Elokuvan filmaaminen
Kuvaaja Darius Khondji oli aluksi haluton työskentelemään musikaalin parissa, mutta Parkerin intohimo projektia kohtaan inspiroi häntä.
Elokuvan visuaaliseen tyyliin Khondjiin ja Parkeriin vaikuttivat amerikkalaisen realistisen taidemaalarin George Bellowsin työt .
Khondji kuvasi Evitan Moviecam- kameroilla , joissa oli Cooke -anamorfiset objektiivit.
Hän käytti Eastman EXR 5245 -filmiä ulkokuviin Argentiinassa, 5293-filmiä Argentiinan sisätiloihin ja 5248-filmiä pilvisinä päivinä kuvattuihin kohtauksiin ja taistelukohtauksiin.
Khondji käytti suuria volframivalaistusyksiköitä , mukaan lukien 18K HMI:t , Dino- ja Wendy-valot.
Hän käytti Arriflexin VariConia, joka toimii valaistuna suodattimena , ja sisällytti paljon enemmän linssisuodatusta kuin aiemmissa projekteissaan.
Technicolorin ENR- hopeasuodatusta yhdistettynä VariConiin käytettiin elokuvan irrotuskuvien kontrastin ja mustan tiheyden säätämiseen.
Valmiissa elokuvassa on 299 kohtausta ja 3 000 otosta 98 000 metriltä filmiä.
Evita (soundtrack):
 Cover for the two-disc edition of the album | ||||
| Soundtrack album by Madonna / various artists | ||||
|---|---|---|---|---|
| Released | November 12, 1996 | |||
| Recorded | October – November 1995 | |||
| Studio | CTS (London, United Kingdom) | |||
| Length |
| |||
| Label | Warner Bros. | |||
| Producer |
| |||
| Madonna chronology | ||||
| ||||
| Singles from Evita | ||||
| ||||
All lyrics are written by Tim Rice; all music is composed by Andrew Lloyd Webber.
| No. | Title | Performer(s) | Length |
|---|---|---|---|
| 1. | "Requiem for Evita" | — | 4:17 |
| 2. | "Oh What a Circus" |
| 5:44 |
| 3. | "On This Night of a Thousand Stars" | Jimmy Nail | 2:23 |
| 4. | "Eva and Magaldi / Eva Beware of the City" |
| 5:20 |
| 5. | "Buenos Aires" | Madonna | 4:08 |
| 6. | "Another Suitcase in Another Hall" | Madonna | 3:32 |
| 7. | "Goodnight and Thank You" |
| 4:17 |
| 8. | "I'd Be Surprisingly Good for You" |
| 4:17 |
| 9. | "Peron's Latest Flame" |
| 5:17 |
| 10. | "A New Argentina" |
| 4:16 |
| 11. | "Don't Cry for Me Argentina" | Madonna | 5:34 |
| 12. | "High Flying, Adored" |
| 3:31 |
| 13. | "Rainbow High" | Madonna | 2:27 |
| 14. | "And the Money Kept Rolling In (and Out)" | Antonio Banderas | 3:47 |
| 15. | "She Is a Diamond" | Jonathan Pryce | 1:39 |
| 16. | "Waltz for Eva and Che" |
| 4:12 |
| 17. | "You Must Love Me" | Madonna | 2:50 |
| 18. | "Eva's Final Broadcast / Latin Chant" | Madonna | 5:15 |
| 19. | "Lament" |
| 4:10 |
| Total length: | 77:17 | ||
Musicians
- Madonna – principal artist, vocals
- Antonio Banderas – principal artist, vocals
- Jonathan Pryce – principal artist, vocals
- Jimmy Nail – principal artist, vocals
- Andrea Corr – vocals
- Julian Littman – vocals, background vocals
- Gary Brooker – vocals
- Peter Polycarpou – vocals
- John Gower – vocals
- Angeline Ball – background vocals
- Nick Holder – background vocals
- Lorenza Johnson – background vocals
- George Little – background vocals
- Gordon Neville – background vocals
- Laura Pallas – background vocals
- Mark Ryan – background vocals
- Alex Sharpe – background vocals
- Linda Taylor – background vocals
- Fredrick Warder – background vocals
- Andrew Wood-Mitchell – background vocals
- Julia Worsley – background vocals
- Andrew Lloyd Webber – orchestration
- David Caddick – conductor
- Nick Curtis – conductor
- Michael Dixon – conductor
- John Mauceri – conductor
- David Cullen – orchestration
Technical
- Nigel Wright – record producer, audio mixing
- Alan Parker – record producer
- Andrew Lloyd Webber – record producer
- David Caddick – record producer
- Lawrence Dermer – record producer
- Madonna – audio mixing
- Dave Reitzas – engineer, audio mixing
- Dick Lewzey – engineer
- Robin Sellars – engineer
- Mark "Spike" Stent – engineer
- Jake Davies – assistant engineer
- Lee McCutcheon – assistant engineer
- Gustavo Moratorio – assistant engineer
- Matt Silva – assistant engineer
- Dave Wagg – assistant engineer
- Toby Wood – assistant engineer
- Dave Collins – mastering
- Mark Graham – music copyist
- Nick Mera – music copyist
- David Appleby – photography
Evita on vuoden 1996 samannimisen musikaalielokuvan soundtrack-albumi , jonka pääosan esitti amerikkalainen laulaja Madonna .
Warner Bros. Records julkaisi sen 28. lokakuuta 1996 Isossa-Britanniassa ja 12. marraskuuta 1996 Yhdysvalloissa.
Alan Parkerin ohjaama elokuva perustui Tim Ricen ja Andrew Lloyd Webberin vuonna 1978 julkaistuun musikaaliin Evita, joka kertoo Argentiinan ensimmäisestä naisesta Eva Perónista , jota Madonnan näyttelee.
Soundtrack koostuu uudelleen työstetyistä kappaleista alkuperäiseltä vuoden 1976 konseptialbumilta sekä uudesta kappaleesta " You Must Love Me ".
Soundtrackilla esiintyvät myös Antonio Banderas , Jonathan Pryce ja Jimmy Nail .
Saatuaan nimiroolin Evitassa Madonna kävi laulukoulutuksessa parantaakseen laulutaitojaan. Näyttelijät olivat jännittyneitä Evitan äänitysten aikana, koska heidän taustansa ei ollut musiikillinen.
Evitan musiikkityyli poikkesi Madonnan aiemmista teoksista, eikä hän viihtynyt äänittäessään lauluaan studiossa orkesterin rinnalla.
Hätäkokouksen jälkeen päähenkilökunnan kanssa päätettiin, että hän äänittäisi erillisessä paikassa.
Ääniraidan valmistuminen kesti lähes neljä kuukautta. Rice ja Lloyd Webber olivat käyttäneet klassista tekniikkaa musiikin luomisessa ottaen keskeisen tunnuskappaleen " Don't Cry for Me Argentina " ja muokanneet sitä sopimaan erilaisiin ympäristöihin.
Kappaleiden kautta ääniraita kertoo Eva Perónin alkutaipaleesta, noususta kuuluisuuteen, poliittisesta urasta ja vähitellen kuolemasta.
Elokuvan ääniraidasta julkaistiin kahtena eri versiona.
Evita: The Complete Motion Picture Music Soundtrack oli kahden levyn painos, joka sisälsi kaikki elokuvan kappaleet, ja
Evita: Music from the Motion Picture oli yhden levyn painos, joka sisälsi valikoiman kappaleiden kohokohtia.
Evitaa mainostettiin julkaisemalla kolme singleä – "You Must Love Me", "Don't Cry for Me Argentina" ja " Another Suitcase in Another Hall ".
Ensimmäinen voitti Golden Globen ja Oscar-palkinnon parhaasta alkuperäiskappaleesta vuonna 1997.
Kriittinen vastaanotto ääniraitaa kohtaan oli vaihteleva, ja AllMusicin Stephen Thomas Erlewine kutsui sitä "epämukavaksi" , kun taas Hartford Courantin Greg Morago ylisti Madonnan laulutaitoja.
Evita nousi Yhdysvaltain Billboard 200 -listan toiseksi sijalle ja sai viisinkertaisen platinalevyn Yhdysvaltain levy-yhtiöiden yhdistykseltä (RIAA).
Se oli listaykkönen Itävallassa, Belgiassa, Tšekissä, Kreikassa, Irlannissa, Skotlannissa, Sveitsissä ja Isossa-Britanniassa, ja sitä on myyty yli seitsemän miljoonaa kappaletta maailmanlaajuisesti.
Tausta ja kehitys:
Vuonna 1996 Madonna näytteli Eva Perónia , Argentiinan kansakunnan hengellistä johtajaa . Madonna oli jo pitkään halunnut näytellä Evaa ja jopa kirjoittanut kirjeen ohjaaja Alan Parkerille selittäen, kuinka hän sopisi täydellisesti rooliin.
Madonna oli jo pyytänyt avukseen säveltäjiä Tim Riceä ja Andrew Lloyd Webberiä , jotka olivat alun perin luoneet musikaalin Evita . Rice uskoi, että laulaja sopisi nimirooliin, koska hän osasi "näytellä kauniisti musiikin kautta" .
Lloyd Webber oli kuitenkin edelleen epävarma Madonnan laulutaidoista, joten roolin saatuaan hän osallistui lauluharjoitteluun valmentaja Joan Laderin johdolla.
Koska Evita vaati näyttelijöitä laulamaan omat osansa, koulutus auttoi lisäämään Madonnan itseluottamusta kappaleisiin.
Lader huomautti, että laulajan "täytyi käyttää ääntään tavalla, jolla hän ei ollut koskaan ennen käyttänyt sitä. Evita on todellista musiikkiteatteria – se on oopperamainen, tavallaan. Madonna kehitti ylärekisterin, jota hän ei tiennyt omaavansa."
Hän opetti Madonnalle laulamaan palleansa avulla pelkän kurkun sijaan, mikä mahdollisti hänen äänensä projisoinnin yhtenäisemmällä tavalla. Madonna oli innoissaan löytäessään äänessään uusia vivahteita ja meni kotiin joka ilta harjoittelemaan soittamalla ystävilleen ja laulamalla heille.
Parker sai elokuvan käsikirjoituksen valmiiksi toukokuuhun 1995 mennessä. Sen jälkeen hän vieraili Lloyd Webberin kotona Ranskassa ja yritti saada hänet ja Ricen yhteen elokuvan tekoa varten.
Kaksikko ei ollut työskennellyt yhdessä vuosiin musikaalin Cricket (1986) jälkeen. Käsikirjoitusta laatiessaan Parker oli kirjoittanut viimeisen näytöksen uudelleen poistaen alkuperäisen näytelmän toistuvan sisällön.
Tämä johti siihen, että Rice ja Lloyd Webber sävelsivät uutta musiikkia, mukaan lukien uuden kappaleen " You Must Love Me ".
Parker tiesi, että ennalta tallennettu äänitys olisi kuvausten selkäranka, joten hän oli varovainen äänitysstudiossa tehtävien päätösten suhteen.
Hän perehtyi käsikirjoitukseen ja musiikkiin ennakoiden kysymyksiä, joita hän odotti näyttelijöiden esittävän kuvausten aikana.
Tallennusistunnot:
Äänityssessiot alkoivat syyskuussa 1995 CTS Studiosilla Lontoossa Madonnan ja hänen kanssaan näyttelijöiden Antonio Banderasin ja Jonathan Prycen kanssa .
Ääniteknikko David Reitzas miksasi kappaleen Larrabee North Studiosilla käyttäen miksaukseen heidän Solid State Logic 9000 J -sarjan miksauspöytiään .
Ensimmäisen päivän äänitysten ajaksi musiikkipäällikkö David Caddick ehdotti, että " Don't Cry for Me Argentina " äänitettäisiin 84-henkisen orkesterin säestyksellä Madonnan laulua. Lloyd Webber kuitenkin kritisoi studiossa tehtyjä äänitysjärjestelyjä.
Myös näyttelijät olivat hermostuneita. Flick huomautti, että Banderas piti kokemusta "pelottavana", kun taas Madonna oli "kauhuissaan" kappaleiden äänittämisestä. "Minun piti laulaa 'Don't Cry For Me Argentina' Andrew Lloyd Webberin edessä... Olin täysin sekaisin ja itkin jälkikäteen. Luulin tehneeni kamalan työn", laulaja muisteli.
Kapellimestari John Mauceri muisteli toista tuotannon kohtaamaa haastetta: näyttämönumeroiden sovittaminen elokuvaksi; "Elokuvassa se on erilaista kuin lavalla oleminen, koska edessäsi oleva henkilö valkokankaalla ei ole koskaan kauempana kuin vieressäsi sängyssä tyynyllä oleva henkilö".
Parker julisti ensimmäisen äänityspäivän "mustana maanantaina", koska se oli "täynnä pelkoa ja hermoja... Me kaikki tulimme hyvin erilaisista maailmoista – populaarimusiikista, elokuvista ja musiikkiteatterista – ja siksi olimme hyvin levottomia".
Tuottaja Nigel Wrightin mukaan pääosan esittäjät laulaisivat ensin kappaleet bändin ja orkesterin säestyksellä, "sitten he lähtisivät Alanin ja Davidin kanssa intiimimpään äänitysympäristöön hiomaan lauluaan".
Lisää ongelmia kuitenkin ilmeni, koska Madonna ei ollut tottunut soittamaan "ohjauslaulua" samanaikaisesti 84-henkisen orkesterin kanssa studiossa. Lisäksi, toisin kuin aiemmissa soundtrack-julkaisuissaan, hänellä oli vain vähän tai ei lainkaan määräysvaltaa projektiin; "Olen tottunut kirjoittamaan omia kappaleitani ja menen studioon, valitsen muusikot ja sanon, mikä kuulostaa hyvältä tai ei... Työskentely 46 kappaleen parissa kaikkien mukana olevien kanssa ilman suurta sananvaltaa oli iso sopeutuminen", hän muisteli.
Parker, Lloyd Webber ja Madonnan välillä pidettiin hätäkokous, jossa päätettiin, että laulaja äänittäisi oman osuutensa Whitfield Streetillä, nykyaikaisessa studiossa, kun taas orkestrointi tapahtuisi jossain muualla. Hänellä oli myös vuorotellen vapaapäiviä äänityksistä äänensä pelastamiseksi ja vahvistamiseksi.
Ääniraidan äänittäminen oli hidas prosessi ja kesti lähes neljä kuukautta ennen kuin se oli valmis.
Parker kuitenkin huomasi äänitysten lopussa, ettei heillä ollut uutta kappaletta valmiina. Muistelee esseessään The Making of Evita :
Musiikki ja sanoitusten tulkinta:
.Soundtrackia pidetään yleisesti Madonnan albumina , koska hänen lauluosuutensa on mukana useimmissa kappaleissa.
Muita päälaulajia ovat Banderas, Pryce ja Jimmy Nail .
Rikky Rooksby totesi teoksessa The Complete Guide to the Music of Madonna , että Evita oli tyyliltään erilainen kuin Madonnan aiemmin levyttämä musiikki.
Soundtrack oli hänen haastavin ponnistelunsa sitten Stephen Sondheimin kappaleiden, jotka levytettiin vuoden 1990 elokuvaan Dick Tracy .
Rice ja Lloyd Webber käyttivät klassista tekniikkaa musiikkia luodessaan, jossa säveltäjä ottaa keskeisen teeman ja sovittaa sen erilaisiin ympäristöihin, sävellajeihin ja tempoihin.
Soundtrackin keskeinen selkäranka ja teema on "Don't Cry for Me Argentina", ja kappaleiden kautta se kertoo Evan alkutaipaleesta, noususta kuuluisuuteen, poliittisesta urasta ja vähitellen kuolemasta.
Ääniraita alkaa John Maucerin johtamilla kappaleilla "A Cinema in Buenos Aires, 26. heinäkuuta 1952" ja "Requiem for Evita", jotka käsittelevät Evan kuoleman ilmoitusta. Tämän jälkeen alkaa " Oh What a Circus ", jossa Banderas laulaa päälauluja.
Kappale on rakennettu "Don't Cry for Me Argentina" -kappaleen nopeatempoisen melodian pohjalta, ja siinä on rock- vaikutteita ja pianosoundeja. Nailin lyhyen välisoittokappaleen "On This Night of a Thousand Stars" jälkeen säröinen sähkökitara ja basso aloittavat "Eva and Magaldi / Eva Beware of the City" -kappaleen.
Tässä sanoituksessa puhutaan Evan varoittamisesta muukalaisilta suurkaupungissa. Junien torvien, latinalaisamerikkalaisten lyömäsoittimien, rumpujen ja kevyiden kitaroiden ääni esittelee kappaleen "Buenos Aires" ja kertoo Evan vihdoin saapumisesta kaupunkiin. Melodiassa Madonnan ääni on korkeampi, ja kappaleen keskellä on raskas sävellys, jossa on kitaraa, trumpetteja ja dissonanssimusiikkia .
" Another Suitcase in Another Hall " alkaa pehmeällä kitaran näppäilyllä katkonaisin sointuin ja koostuu jousista ja akustisesta kitarasta, joita soitetaan hillityllä tavalla. Madonna laulaa Evasta, joka muuttaa kodista toiseen, kuvaaen kuvaa – matkalaukkua eteisessä – "ilmaistakseen modernin sivilisaation nomadista luonnetta".
Kappaleessa "Goodnight and Thank You" Madonna ja Banderas vaihtavat säkeistöjä ja puhuvat Evan rakkaussuhteiden päättymisestä, minkä jälkeen Banderasin soolo "The Lady's Got Potential" pohtii Evan asteittaista nousua yhteiskuntaluokassa.
Lempeä balladi "I'd Be Surprisingly Good for You" kertoo Evan tapaamisesta aviomiehensä Juan Perónin ; se koostuu huiluista, klassisesta kitarasta ja vaimeista jousista.
Sotilaalliset rumpukompit ja vaskipuhaltimien soitto aloittavat kappaleen "Peron's Latest Flame", jossa Banderas laulaa äänekkäästi väestön paheksunnasta Evaa kohtaan. Miespuolisen taustakuoron keskellä Madonna laulaa omat vuorosanansa stereotom -tom-rumpujen ja syntetisaattoriäänien säestyksellä.
Kappaleessa "A New Argentina" sähkökitara ja kertosäe muodostavat päärungon. "Kapinahymniksi" sävelletyssä kappaleessa Rooksby huomautti, että Madonnan laulu kuulosti "aggressiiviselta ja murahtavalta".
Toinen levy alkaa kappaleella "Don't Cry for Me Argentina", jonka sanoituksia Rice kuvailee "merkityksettömien latteuksien jonoksi" ja lisää, että se toimi kuin "megalomaanin" kuten Evan puhe, joka yrittää voittaa Argentiinan kansan suosion.
Sävellys koostuu pizzicato- jousista , ja kappaleen tyyli vaihtelee kevyestä raskaaseen ja ekstravaganttiin, ja yhtä osaa siitä hyräilevät kuoroäänet.
Rooksbyn mukaan "High Flying, Adored" -kappaleella on Elton John -tyyliä. Rooksby kuvaili sanoituksia narsistisiksi ja Madonnan elämään rinnastettaviksi. "RainBow High" sisältää rumpuja, kitaroita, torvia ja jousia, ja sanoitukset kertovat Evan materialistisista tarpeista.
Kappaleen "Waltz for Eva and Che" ääniraidan tunnelma jännittyy, kun Banderas ja Madonna laulavat basson ja patarummun säestyksellä. Katkeransuloinen kappale "You Must Love Me" alkaa orkesterilla ja pianolla. Sanoiltaan se kertoo Evan löydöstä, että hänen miehensä Juan oli itse asiassa rakastanut häntä koko ajan, eikä vain pitänyt häntä poliittisena rekvisiittana.
Kappaleen siirtyessä kohti kertosäettä piano pysähtyy ja sello soittaa Madonnan karjuessa sanoituksia: "Syvällä sydämessäni peittelen asioita, joita kaipaan sanoa", kun piano ja orkesteri palaavat jälleen. Se etenee samalla tavalla ja vaimenee vähitellen .
Viimeisessä kappaleessa "Lament" Madonna laulaa kuiskaten Evasta, joka katsoo taaksepäin elämäänsä kuolinvuoteellaan. Klassisen kitaran ja harpun säestyksellä Banderas laulaa myös Evan haudalla, ja kappale vaimenee vähitellen antiklimaksina .
Julkaisu ja myynninedistäminen:
Elokuvan soundtrack julkaistiin Yhdysvalloissa 12. marraskuuta 1996, lähes kaksi viikkoa ennen elokuvan ensi-iltaa.
Tower Recordsin johtajan Tim Devinin mukaan sillä oli jo valtava kysyntä ennen julkaisuaan . "Ihmiset vaativat sitä tosissaan. Saamme enemmän tiedusteluja tästä levystä kuin mistään muusta juuri nyt", Devin selitti Billboardin Larry Flickille .
Warner Bros. luotti julkaisua edeltäviin lehdistöarvosteluihin, kuluttajien uteliaisuuteen ja soundtrackin singleihin pitääkseen kiinnostuksen yllä, kunnes albumi julkaistiin. Warner Brosin varatoimitusjohtaja /toimitusjohtaja Jeff Gold julisti julkaisun "maailmanlaajuiseksi tapahtumaksi" , joka oli "sytyttänyt yleisön mielenkiinnon jokaisessa kehitysvaiheessaan".
Evita koostui kahdesta formaatista: kahden levyn versiosta nimeltä The Complete Motion Picture Music Soundtrack , joka sisälsi kaikki elokuvassa käytetyt kappaleet, ja yhden levyn versiosta nimeltä Music from the Motion Picture , joka sisälsi vain valikoiman kohokohtia. Ääniraidan kansainvälinen julkaisustrategia oli samanlainen kuin Yhdysvaltojen, julkaisupäiväksi asetettiin 25. marraskuuta, ja yhden levyn version oli määrä julkaista myöhemmin joulukuussa.
Evita EP , joka sisälsi remixattuja versioita kappaleista "Buenos Aires", "Don't Cry for Me Argentina" ja "Another Suitcase in Another Hall", oli tarkoitus julkaista, mutta se peruttiin.
Singlet:
| You Must Love Me (Single Version) | 3:07 | ||
| Rainbow High | 2:2 |
" You Must Love Me " julkaistiin elokuvan soundtrackin johtosinglenä 21. lokakuuta 1996.
Se kirjoitettiin erityisesti elokuvaa varten toivoen saavansa Oscar- ehdokkuuden parhaasta alkuperäiskappaleesta.
Lloyd Webberin mukaan kappaleen pääinspiraationa oli Evan tuolloisen tunnetilan ja hänen suhteensa Juaniin kuvaaminen.
Kappale sai positiivisia vastauksia musiikkikriitikoilta, joista monet korostivat Madonnan parantunutta laulutaitoa.
Se voitti Golden Globen ja Oscar-palkinnon parhaasta alkuperäiskappaleesta vuonna 1997.
Se oli myös kohtalainen kaupallinen menestys, ja siitä tuli kymmenen parhaan hitin joukossa joissakin maissa, kuten Suomessa ja Isossa-Britanniassa, ja se saavutti 20 parhaan joukossa Yhdysvalloissa, missä se sai kultasertifikaatin Recording Industry Association of Americalta (RIAA).
| Don't Cry For Me Argentina | 5:31 | ||
| Santa Evita | 2:30 | ||
| Latin Chant | 2:11 |
Don't Cry For Me Argentina (Miami Mix Edit) (2022 Remaster)
" Don't Cry for Me Argentina " julkaistiin albumin toisena singlenä 16. joulukuuta 1996.
Erillinen versio nimeltä "Miami Mix", joka sisälsi uudelleenäänitettyjä lauluosuuksia englanniksi ja espanjaksi sekä argentiinalaisen bandoneonin kappaleen introssa, mainostettiin radiossa.
Madonnan laulu sai positiivista kriittistä vastaanottoa ja kappale nousi useiden maiden listakymmenen parhaan joukkoon, mukaan lukien Yhdysvaltain Billboard Hot 100 -listalle, ja sai kultasertifikaatin viideltä niistä.
| Another Suitcase In Another Hall | 3:32 | ||
| Don't Cry For Me Argentina (Miami Mix Edit) | 4:28 | ||
| You Must Love Me | 2:50 | ||
| Hello And Goodbye | 1:47 |
" Another Suitcase in Another Hall " oli kolmas ja viimeinen single, joka julkaistiin 18. maaliskuuta 1997.
Julkaisunsa jälkeen kappale nousi kymmenen parhaan joukkoon Yhdistyneen kuningaskunnan listalla.
Kappale "Buenos Aires" sai remix-käsittelyn DJ-duo Pablo Floresin ja Javier Garzan toimesta.
Warner Bros. oli aluksi haluton julkaisemaan remixejä, mutta päätti lopulta julkaista sen samaan aikaan Evita -elokuvan kotivideon julkaisun kanssa .
Flores ja Garza säilyttivät kappaleen latinalaisromanttisen sävellyksen, mutta "litistivät" groovea, jotta se sopisi tanssilattioilla soitettavaksi.
He lisäsivät remixiin myös live-lyömäsoittimia ja kosketinsoittimia. Larry Flick Billboardilta kommentoi , että "Buenos Aires" osoitti Madonnan "lisääntynyttä mukavuutta ja näppäryyttä stylistinä".
Lokakuussa 1997 julkaistuaan "Buenos Aires" nousi Billboard Dance Club Songs -listan kolmannelle sijalle.
Kritiikki:
Evita on saanut musiikkikriitikoilta yleisesti ristiriitaisia arvioita .
Music Weekin henkilökunta kutsui soundtrackia "hyvin sovitetuksi albumiksi".
Anthony Violanti The Buffalo Newsista piti albumia "rohkeana vetona" ja "merkkinä Madonnan taiteellisesta kypsyydestä".
Hän huomautti, että vaikka tällä ei ollut musiikkiteatterikokemusta, Madonnalla "on laaja lauluala ja, vaikka ' Like a Virgin ' -albumin muistavien voi olla vaikea uskoa sitä, oopperahenkisyys".
J. Randy Taraborrelli , kirjan Madonna: An Intimate Biography kirjoittaja , koki Madonnan laulun kuulostavan "nopealta ja vahvalta", eikä uskonut hänen olevan " ollenkaan epäpaikallaan".
Jim Farber Entertainment Weeklystä ylisti Madonnan suoritusta albumilla kirjoittaen: "Moitteettomien orkestrointien (ja jonkin verran valmennusta) avulla hänen laulunsa on vuosia edellä kaikkea, mitä hän oli aiemmin laulanut."
Greg Kot Chicago Tribunesta kirjoitti , että "kahden CD:n soundtrack antaa Madonnan uudelle tasolle. Yksinkertaisesti sanottuna Material Girl osaa laulaa. [...] vertaamalla hänen suoritustaan [soundtrackilla] Patti LuPonen suoritukseen , hänen laulutaitojaan kohtaan herää uudenlainen ihailu. Monella tapaa hän tekee enemmän vähemmällä kuin edeltäjänsä."
Kirjailijat Allen Metz ja Carol Benson kirjoittivat kirjassaan The Madonna Companion , että soundtrack antoi Madonnalle "osan siitä post-diskokuningattaren/seksikoneen uskottavuudesta, jota hän niin epätoivoisesti kaipasi".
Spinin Annie Zaleski huomautti , että soundtrack osoitti Madonnan "tähtitieteellisen kasvun laulajana... Evita merkitsi Madonnan vakavan vaiheen alkua, jossa hän tasapainotteli nuorekkaan flirttailun kypsämmän, introspektiivisemmän näkökulman kanssa".
Elokuva-arvostelussaan Janet Maslin The New York Timesista kehui Madonnan kykyä tulkita kappaleita ja kutsui niitä "aivan upeiksi ja tuliseksi".
Kirjoittaessaan Hartford Courantille Greg Morago kehui Madonnan "merkittävää ymmärrystä materiaalista... Vaikka jotkut numeroista ovat menettäneet terävyytensä ('Uusi Argentina' ei sisällä tarvittavaa vihaa), levy hyötyy keskittymisestä hahmojen ääniin. Tässä tervetulleessa uudessa leimassa Eva Duarte de Perónin myyttisestä elämästä on eloisaa, nykyaikaista energiaa ja pelotonta elokuvamaista suuntausta".
Stefan A. Meyer The Herald Journalista koki, että " Evitassa on jokaiselle jotakin . Se on popkulttuurin yhteenotto, joka on joskus melko ärsyttävä (etenkin Ricen omituisissa riimeissä), mutta toimii silti kuin unelma".
AllMusicin Stephen Thomas Erlewine kutsui ääniraitaa "erinomaisesti tuotetuksi ja taitavasti esitetyksi", mutta "kummallisen epämukavaksi". Vaikka hän kehui Madonnan laulua "hämmästyttävän taidokkaaksi ja vivahteikkaaksi esitykseksi", Erlewine koki, että tämä "yritti todella kovasti olla uskottava, mikä vaikeuttaa samaistumisen luomista häneen".
Elokuvaa arvostellessaan San Francisco Chroniclen Octavio Roca sanoi, että "Rice'n sanoitusten herkullinen ironia on säilynyt, samoin kuin Lloyd Webberin musiikin tuoreus". Roca kuitenkin uskoi, että alkuperäisissä kappaleissa olevat latinalaisamerikkalaiset vaikutteet puuttuivat John Maucerin "ääniraidan laiskan johtamisen ja ennen kaikkea Vincent Patersonin koreografian" vuoksi.
Saman sanomalehden Barbara Shulgasser oli negatiivisempi ja kirjoitti, että "kaikki Evitan kappaleet ovat hieman Madonnan rajoitetun äänialan yläpuolella. Ohuella äänellään hän päästää esiin sarjan surullisia ääniä, jotka ovat tuskallisia kestää".
Baltimore Sunin JD Considine koki soundtrackin pettymyksen laulajan faneille, "koska Evita ei yksinkertaisesti ole popmusiikkia – tai ainakaan sellaista popmusiikkia, jota Madonna yleensä tekee yksin... Tämän seurauksena Evitan läpikäyminen on kuin kuuntelisi oopperaa, jonka on kirjoittanut joku, joka ei ole koskaan oppinut kirjoittamaan recitativoa pidemmälle ".
Considine oli pettynyt myös Madonnan ja hänen vastanäyttelijänsä Antonio Banderasin laulukykyihin ; "heiltä puuttuu voima ja sävy, jotka antaisivat tälle intonoidulle dialogille musikaalisuuten patinan".
Kaupallinen suorituskyky:
Yhdysvalloissa Evita debytoi Billboard 200 -listalla kuudennella sijalla 30. marraskuuta 1996 ilmestyneellä numerolla.
Se oli ensimmäinen listalla oleva elokuvasoundtrackiksi siirtynyt Broadway-musikaali sitten vuoden 1978 Grease: The Original Soundtrack from the Motion Picture -elokuvan .
97 000 kappaleen avausmyynnillä se edusti myös suurinta kaksoisääniraidan debyyttiä Dreamgirlsin julkaisuun vuonna 2006 asti.
Ääniraidan sija putosi sijalle 28 seuraavalla viikolla, ennen kuin se alkoi jälleen nousta, kun elokuva julkaistiin elokuvateattereissa. Viiden viikon kuluessa se hiipi takaisin Billboard 200 -listan kymmenen parhaan joukkoon ja saavutti 8. helmikuuta 1997 ilmestyneellä numerolla listan toiseksi parhaan sijan.
Tähän kannusti Madonnan Golden Globe -palkinnon voitto parhaasta musikaalista tai komediasta . Nielsen SoundScanin mukaan myynti kasvoi 17,5 % 122 000 kappaleeseen kyseisenä viikkona .
Se pysyi siellä kaksi viikkoa, eikä sitä päässyt listan kärkeen No Doubtin albumin Tragic Kingdom vuoksi , jonka myynti laski vain 8 % 143 000 kappaleeseen.
Evita vietti yhteensä 30 viikkoa Billboard 200 -listalla ja sijoittui vuoden lopun listalla sijalle 26.
Billboard 200 -listan ohella Evita nousi Soundtracks Albums -listan kärkeen.
Amerikan levy-yhtiöiden yhdistys ( RIAA) myönsi soundtrackille viisinkertaisen platinan 2,5 miljoonan kappaleen toimituksilla eri puolilla maata (tai 5 000 000 "yksikköä", koska RIAA laski jokaisen tuplaalbumin levyn erilliseksi yksiköksi).
Joulukuuhun 2016 mennessä albumia oli myyty 2 025 000 kappaletta Nielsen SoundScanin mukaan.
Soundtrackin yhden levyn painos nousi erikseen Billboard 200 -listalle ja saavutti huippunsa sijalla 167.
Kanadassa Evita debytoi RPM:n Top Albums/CDs -listalla sijalla 27.
Se saavutti listalla viidennen sijan ja pysyi siellä yhteensä 27 viikkoa.
Myös yksilevyinen painos nousi listalla erikseen sijalle 91.
Australiassa soundtrack debytoi ARIA-listalla kuudennella sijalla. Vaihdeltuaan listalla alaspäin seuraavien viikkojen ajan se nousi kymmenen parhaan joukkoon maaliskuussa 1997 ja saavutti viidennen sijan.
Australian levy-yhtiöiden yhdistys (ARIA) myönsi kaksilevyisen painoksen kultaiseksi ja yksilevyisen painoksen platinaksi 35 000 ja 70 000 kappaleen toimitusmäärillä.
Soundtrackilla oli samanlainen kehityskaari Uudessa-Seelannissa, jossa se nousi albumilistan kuudenneksi sijalle ja pysyi siellä yhteensä 18 viikkoa.
Recorded Music New Zealand (RMNZ) myönsi sille platinalevyn 15 000 kappaleen toimitukselle.
Evita debytoi seitsemännellä sijalla Britannian albumilistalla ja nousi lopulta listan kärkeen helmikuussa 1997, jolloin siitä tuli Madonnan viides listaykkönen maassa. Se oli listalla yhteensä 44 viikkoa ja sijoittui vuoden lopun listalla sijalle 23.
British Phonographic Industry (BPI) myönsi sille tuplaplatinalevyn 600 000 kappaleen toimituksella.
Sitä oli myyty 733 000 kappaletta tammikuuhun 2018 mennessä Official Charts Companyn mukaan .
Euroopassa Evita nousi listaykkösiksi Itävallassa, Belgiassa (sekä Flanderissa että Valloniassa), Tšekissä, Kreikassa, Irlannissa, Skotlannissa ja Sveitsissä sekä kymmenen parhaan joukkoon Tanskassa, Ranskassa, Saksassa, Alankomaissa, Norjassa, Portugalissa ja Ruotsissa.
Sen menestys Euroopan markkinoilla johti siihen, että ääniraita nousi yleiseurooppalaisen 100 parhaan albumin listan kärkeen.
Toukokuussa 1996 Parker rakensi 10 minuutin mittaisen Evita -elokuvan trailerin , joka esitettiin vuoden 1996 Cannesin elokuvajuhlilla toimittajille, elokuvalevittäjille ja kriitikoille.
Huolimatta pienestä teknisestä ongelmasta elokuvaprojektorin äänen ja kuvan synkronoinnissa, traileri sai positiivisen vastaanoton.
Roger Ebert kirjoitti Chicago Sun-Timesille : "Jos esikatselu edustaa valmista elokuvaa, Argentiina voi pyyhkiä kyyneleensä."
Barry Walters The San Francisco Examinerista totesi: "Sen sijaan, että traileri näyttäisi jokaisen kohtauksen parhaat hetket, se keskittyy muutamaan, jotka todistavat, mitä Madonna, Banderas ja Pryce osaavat musiikillisesti.
Tulokset ovat vaikuttavia."
Evita sai ensi-iltansa Shrine Auditoriumissa Los Angelesissa 14. joulukuuta 1996,
Savoy Cinemassa Dublinissa, Irlannissa, 19. joulukuuta 1996 ja Empire Theatressa Lontoossa 20. joulukuuta 1996.
Hollywood Pictures julkaisi elokuvan alustavasti ja esitti sitä muutamissa kaupungeissa ennen levityksen laajentamista seuraavina viikkoina.
Evita sai ensi-iltansa rajoitetusti New Yorkissa ja Los Angelesissa 25. joulukuuta 1996, ja se julkaistiin valtakunnallisesti 10. tammikuuta 1997.
Elokuvan levitti Buena Vista Pictures Pohjois-Amerikassa ja Latinalaisessa Amerikassa. Cinergi hoiti levityksen muissa maissa.
Paramount Pictures julkaisi elokuvan Saksassa ja Japanissa ( United International Picturesin kautta ),
Summit Entertainment muilla alueilla
ja Entertainment Film Distributors Yhdistyneessä kuningaskunnassa ja Irlannissa.
Parker kirjoitti elokuvan tuotantoa yksityiskohtaisesti esittelevän kirjan nimeltä The Making of Evita , ja Collins Publishers julkaisi sen 10. joulukuuta 1996.
Vuonna 2002 Evitasta tuli ensimmäinen ja ainoa amerikkalainen elokuva, joka esitettiin Pjongjangin kansainvälisillä elokuvajuhlilla .
Kotimedia:
Evita julkaistiin VHS:nä 5. elokuuta 1997 ja LaserDiscillä 20. elokuuta 1997.
Sekä DTS LaserDisc -versio että Criterion Collectionin "Special Edition" LaserDisc julkaistiin 17. syyskuuta 1997.
Criterion LaserDiscin erikoismateriaaleihin kuuluvat Parkerin äänikommenttiraita, Madonnan musiikkivideot kappaleille "Don't Cry for Me Argentina" ja "You Must Love Me", kaksi teatteritraileria ja viisi tv-mainosta.
Elokuva julkaistiin DVD:llä 25. maaliskuuta 1998.
15-vuotisjuhlapainos julkaistiin Blu-raylla 19. kesäkuuta 2012.
Blu-ray esittää elokuvan 1080p- teräväpiirtona, ja se sisältää teatteritrailerin, musiikkivideon kappaleelle "You Must Love Me" ja kulissien takaisen dokumentin nimeltä "The Making of Evita ".
Vastaanotto:
Lipunmyynti
Evita tuotti ensimmäisenä rajoitetun julkaisunsa päivänä 71 308 dollaria, keskimäärin 35 654 dollaria teatteria kohden.
Ensimmäisen viikonlopun loppuun mennessä elokuva oli tuottanut 195 085 dollaria, ja sen kokonaistuotanto Pohjois-Amerikassa oli 334 440 dollaria.
Seuraavana viikonloppuna elokuvateattereihin lisättiin ensi-iltavuoroja, ja elokuva tuotti toisena viikonloppunaan vielä 1 064 660 dollaria, ja sen kokonaistuotanto oli 2 225 737 dollaria.
Yhdysvalloissa ja Kanadassa 704 elokuvateatteriin julkaistu Evita tuotti ensimmäisenä päivänään 2 551 291 dollaria.
Avajaisviikonloppunsa loppuun mennessä se oli tuottanut 8 381 055 dollaria ja noussut toiseksi eniten lipputuloja tuottaneeksi elokuvaksi tieteiskauhuelokuva The Relicin jälkeen .
Evitan katsojamäärät nousivat hieman toisena laajan ensi-illan viikonloppuna.
Neljä päivää kestäneen Martin Luther King Jr.:n päivän viikonlopun aikana elokuva nousi kolmannelle sijalle kotimaisissa lipputulolistoissa ja ansaitsi 8 918 183 dollaria – kokonaiskasvu 6,4 % edelliseen viikonloppuun verrattuna.
Se tuotti neljännellä viikonloppullaan vielä 5 415 891 dollaria ja nousi viidenneksi kymmenen parhaan listalla.
Seuraavana viikonloppuna Evita nousi neljännelle sijalle ja keräsi vielä 4 374 631 dollaria – 19,2 % vähemmän kuin edellisenä viikonloppuna.
Kuudenteen viikonloppuunsa mennessä elokuva nousi neljänneltä sijalta kuudenneksi ja ansaitsi 3 001 066 dollaria.
Evitan teatterilevitys Pohjois-Amerikassa päättyi 8. toukokuuta 1997 135 päivän (19,3 viikon) julkaisun jälkeen.
Se tuotti Pohjois-Amerikassa 50 047 179 dollaria ja muilla alueilla 91 000 000 dollaria, maailmanlaajuisesti yhteensä 141 047 179 dollaria.
Evita interview with WTNH news 1996
Evita Promotion - GMTV Interview, 1996
Kritiikki:
Evita sai kriitikoilta ristiriitaisen vastaanoton.
Rotten Tomatoes analysoi 39 arvostelua ja antoi elokuvalle arvosanan 64 %, keskiarvon ollessa 6,7/10. Sivuston konsensus kuuluu: "
Evita yrittää joskus vakuuttaa kerronnallisella tasolla, mutta ääniraita auttaa tätä tositapahtumiin perustuvaa musikaalia saavuttamaan jonkin verran sitä eeppistä loistoa, johon se pyrkii."
Toinen arvostelujen kerääjä, Metacritic, antoi elokuvalle painotetun keskiarvon 45/100 23 kriitikkoarvostelun perusteella, mikä viittaa "ristiriitaisiin tai keskinkertaisiin" arvosteluihin.
Kirjoittaessaan Hartford Courantille Malcolm Johnson totesi:
"Kaikista vastoinkäymisistä huolimatta tämä kauan viivästynyt elokuvaversio osoittautuu ohjaaja Alan Parkerin ja hänen tähtiensä, uudestisyntyneen Madonnan, uuden supertähden Antonio Banderasin ja muuttumattoman veteraanin Jonathan Prycen, rakkauden työksi."
Chicago Sun-Timesin Roger Ebert antoi elokuvalle kolme ja puoli tähteä neljästä ja kirjoitti: "Parkerin visuaalinen ilme elävöittää musiikkia, ja Madonna ja Banderas tuovat siihen intohimoa.
Elokuvan loppuun mennessä tuntuu siltä, että olemme saaneet rahoillemme vastinetta, ja olemme varmoja, että Evita on saanut."
Syndikoidussa televisio-ohjelmassa Siskel & Ebert & the Movies Ebert ja hänen kollegansa Gene Siskel antoivat elokuvalle arvosanan "kaksi peukkua ylös".
Siskel kirjoitti Chicago Tribunelle antamassaan arvostelussa : "Ohjaaja Alan Parker on ohjannut tämän tuotannon hyvin, ja se on menestyksekkäämpi spektaakkelina kuin mikään muu."
Time -lehden Richard Corlissin mukaan "Tämä Evita ei ole vain pitkä, monimutkainen musiikkivideo; se toimii ja hengittää kuin oikea elokuva, ja sen hahmot ovat sekä kiintymyksen että syvimpien epäilyksiemme arvoisia."
Kriitikko Zach Conner kommentoi: "On helpotus sanoa, että Evita on aika pirun hieno, hyvin valittu ja komeasti visualisoitu.
Madonna ylittää jälleen kerran odotuksemme.
Hän näyttelee Evitaa koskettavalla väsymyksellä ja hänellä on enemmän kuin vain ripaus tähtilaatua.
Rakastitpa tai vihasitko Madonna-Evaa, hän on magneetti kaikkien katseille."
CNN:n Carol Buckland piti Evitaa pohjimmiltaan eeppisen upeina musiikkivideoina.
Tämä ei tarkoita, etteikö se olisi upea katsella tai toisinaan äärimmäisen viihdyttävä. Se on molempia.
Mutta kaikesta elokuvan loistokkaasta tyylistä huolimatta se jää vajaaksi sisällön ja sielun suhteen."
Newsweekin David Ansen kirjoitti: "Se on upea. Se on eeppinen. Se on näyttävä. Mutta kaksi tuntia myöhemmin se osoittautuu myös emotionaalisesti läpitunkemattomaksi."
Antaessaan elokuvalle arvosanan C−, Entertainment Weeklyn Owen Gleiberman kritisoi Parkerin ohjausta ja totesi:
" Evita olisi voinut toimia, jos se olisi lavastettu elämää suurempana spektaakkelina...
Alan Parkerin ohjaama Evita on kuitenkin vain hidas, ristiriitainen sekamelska, ankean "realistinen" latinovallankumouksen musiikkivideo, jota ohjaa keskinkertaisen 70-luvun rockin ääniraita."
Janet Maslin New York Timesista kehui Madonnan suoritusta sekä puvustusta ja kuvausta, mutta kirjoitti elokuvan olevan "hengästyttävä ja kimeä, koska Alan Parkerin ohjaus ei osoita moraalisen tai poliittisen kompassin merkkejä ja pysyy koko ajan uuvuttavassa ylikierroksella".
Jane Horwitz Sun-Sentinelistä totesi: "Madonna laulaa vakuuttavasti ja pääsee näyttelijäntyöstä läpi, mutta hänen suorituksestaan puuttuu syvyyttä, armoa ja lihaksia.
Onneksi ohjaaja Alan Parkerin historiallisen näköinen tuotanto eeppisine joukkokohtauksineen ja seepiasävyisine uutiskatsauksineen esittelee hänet hyvin."
Negatiivista kritiikkiä tuli San Francisco Chroniclen Barbara Shulgasserilta, joka kirjoitti: "Tämän elokuvan on tarkoitus kertoa politiikasta ja vapautumisesta, alempien luokkien voitosta sorrosta, korruptiosta.
Mutta se on niin täynnä spektaakkelia, Madonna-maineisuutta, huonoa rock-musiikkia ja yksinkertaisia ideoita, että lopulta se ei kerro mistään".
Tunnustukset:
Evita sai useita palkintoja ja ehdokkuuksia, erityisesti Madonnasta, Parkerista, Ricestä, Lloyd Webberistä ja kappaleesta "You Must Love Me".
Se sai viisi Golden Globe -ehdokkuutta ja voitti kolme palkinnoista:
paras elokuva – musikaali tai komedia ,
paras naispääosa – musikaali tai komedia (Madonna)
ja paras alkuperäiskappale ("You Must Love Me").
Elokuva voitti Oscar-palkinnon parhaasta alkuperäiskappaleesta ("You Must Love Me")
69. Oscar-gaalassa ja oli ehdolla neljässä muussa kategoriassa: paras leikkaus , paras kuvaus , paras taiteellinen ohjaus ja paras ääni .
Madonna esiintyi Oscar-gaalassa ja esitti kappaleen "You Must Love Me".
National Board of Review nimesi Evitan yhdeksi vuoden 1996 kymmenestä parhaasta elokuvasta ja sijoitti sen neljänneksi.
British Academy Film Awards -gaalassa Evita sai kahdeksan ehdokkuutta, mutta ei voittanut missään kategoriassa.
Ensimmäisessä Golden Satellite Awards -gaalassa se sai viisi ehdokkuutta ja voitti kolme: paras elokuva , paras alkuperäiskappale ("You Must Love Me")
ja paras puvustuksen suunnittelu (Penny Rose).
Soundrack Charts:
Weekly charts
| Year-end charts
|
Certifications and sales
| Region | Certification | Certified units/sales |
|---|---|---|
| Argentina (CAPIF) | Gold | 30,000^ |
| Australia (ARIA) | Platinum | 70,000^ |
| Australia (ARIA) Two-disc edition | Gold | 35,000^ |
| Austria (IFPI Austria) | 2× Platinum | 100,000* |
| Belgium (BRMA) | Platinum | 50,000* |
| Brazil (Pro-Música Brasil) | Gold | 100,000* |
| Canada | — | 200,000 |
| Germany (BVMI) | Platinum | 500,000^ |
| Hong Kong (IFPI Hong Kong) | Platinum | 20,000* |
| Israel | — | 20,000 |
| Japan (RIAJ) | Gold | 124,470 |
| Netherlands (NVPI) | Gold | 50,000^ |
| New Zealand (RMNZ) | Platinum | 15,000^ |
| Norway (IFPI Norway) | Gold | 25,000* |
| Poland (ZPAV) | Gold | 50,000* |
| Portugal 1997 sales | — | 40,000 |
| Singapore | — | 20,000 |
| South Africa 1997 sales | — | 50,000 |
| Spain (PROMUSICAE) | Gold | 50,000^ |
| Switzerland (IFPI Switzerland) | Platinum | 50,000^ |
| United Kingdom (BPI) | 2× Platinum | 733,000 |
| United States (RIAA) | 5× Platinum | 2,500,000 |
| Summaries | ||
| Europe (IFPI) | 2× Platinum | 2,000,000* |
| Worldwide | — | 7,000,000 |
* Sales figures based on certification alone. | ||
Ei kommentteja:
Lähetä kommentti