Confessions on a Dance Floor
 | ||||
| Studio album by | ||||
|---|---|---|---|---|
| Released | November 9, 2005 | |||
| Recorded | November 2004 – June 2005 | |||
| Studio |
| |||
| Genre | ||||
| Length | 56:28 | |||
| Label | Warner Bros. | |||
| Producer | ||||
| Madonna chronology | ||||
| ||||
| Singles from Confessions on a Dance Floor | ||||
| ||||
- Madonna – lead vocals, backing vocals, producer
- Stuart Price – producer, keyboard, synthesizer, vocoder, programming, sequencing, sampling
- Roberta Carraro – keyboard, bass, drums, harmonica
- Yitzhak Sinwani – additional vocals on "Isaac"
- Monte Pittman – guitar
- Magnus "Mango" Wallbert – programming
- Steven Klein – photography
- Giovanni Bianco – art direction, graphic design
- Grubman Indursky – legal documents
- Guy Oseary – management
- Angela Becker – management
- Mark "Spike" Stent – mixing (Olympic Studios and Record Plant Studios, Los Angeles)
- Stuart Price – mixing ("Forbidden Love"); recording ("How High" and "Like It or Not") (at Murlyn Studios, Stockholm and Shirland Road); "Future Lovers" (at Mayfair Studios)
- Alex Dromgoole – assistant engineer
- David Emery – second assistant engineer
- Antony Kilhoffer – second assistant engineer (at Record Plant, Los Angeles)
- Brian "Big Bass" Gardner – mastering (at Bernie Grundman Mastering)
Confessions on a Dance Floor on amerikkalaisen laulaja-lauluntekijän Madonnan kymmenes studioalbumi.
Se julkaistiin 9. marraskuuta 2005 Warner Bros. Recordsin kautta.
Albumipoikkeaa täysin Madonnan edellisestä studioalbumista American Life (2003), ja se sisältää vaikutteita 1970-luvun diskosta ja 1980-luvun elektropopista sekä 2000-luvun klubimusiikista .
Aluksi hän työskenteli Mirwais Ahmadzaïn kanssa albumin parissa, mutta myöhemmin hänestä tuntui, ettei heidän yhteistyönsä mennyt haluamaansa suuntaan.
Madonna teki yhteistyötä Stuart Pricen kanssa , joka valvoi hänen dokumenttiaan I'm Going to Tell You a Secret .
Albumi äänitettiin pääasiassa Pricen kotistudiossa, jossa Madonna vietti suurimman osan ajastaan äänitysten aikana.
Musiikillisesti levy on jäsennelty kuin DJ:n setti.
Kappaleet on järjestetty ja miksattu siten, että ne soivat jatkuvasti ilman katkoksia. Albumin nimi syntyi siitä, että albumin kappalelista koostuu alussa kevyistä ja iloisista kappaleista, jotka etenevät paljon synkempiin melodioihin ja sanoituksiin, jotka kuvaavat henkilökohtaisia tunteita ja sitoumuksia.
Albumin kappaleet ovat sampleja ja viittaavat muiden tanssipainotteisten artistien, kuten ABBA :n , Donna Summerin , Pet Shop Boysin , Bee Geesin ja Depeche Moden , musiikkiin sekä Madonnan 1980-luvun tuotantoon.
Madonna mainosti albumia useilla live-esiintymisillä ja promokiertueella.
Hän aloitti Confessions-kiertueen vuonna 2006, josta tuli tuolloin naisartistin historian eniten lipputuloja tuottanut kiertue.
Albumilta julkaistiin neljä singleä. Ensimmäinen single " Hung Up " nousi listaykköseksi yhteensä 41 maassa.
Billboardin mukaan se oli vuosikymmenen menestynein tanssikappale.
Sitä seurasi " Sorry ", josta tuli Madonnan kahdestoista listaykkönen Isossa-Britanniassa. Myös " Get Together " ja " Jump " julkaistiin singleinä, ja molemmat nousivat kymmenen parhaan joukkoon useissa maissa.
Albumi sai laajaa suosiota, ja kriitikot kutsuivat sitä Madonnan paluuksi vanhaan ja sijoittivat sen hänen parhaiden albumiensa joukkoon.
Madonna palkittiin Grammy-palkinnolla parhaana elektronisena/dance-albumina vuonna 2007 sekä kansainvälisenä naissooloartistina vuoden 2006 BRIT Awards -gaalassa .
Kaupallisesti Confessions on a Dance Floor nousi listaykköseksi 40 maassa ja pääsi vuoden 2007 Guinnessin ennätystenkirjaan useimpien maiden ennätyslistojen kärkeen nousseena .
Albumia myytiin ensimmäisen viikon aikana maailmanlaajuisesti 3,6–4 miljoonaa kappaletta, ja se on edelleen yksi 2000-luvun myydyimmistä albumeista yli 10 miljoonalla kappaleella.
Vice -lehden "The 99 Greatest Dance Albums of All Time" -listalla kolmanneksi sijoittunut albumi mainitaan todisteena Madonnan pitkäikäisyydestä ja kyvystä jatkuvasti uudistua uransa kolmannella vuosikymmenellä.
Kappaleessa "Isaac" on sykkivä rytmi, ja sitä pidetään albumin ainoana lähes balladin kaltaisena kappaleena. Kappaletta kuitenkin kritisoitiin ankarasti israelilaisten rabbien taholta , jotka kommentoivat Madonnan syyllistyvän heidän uskontonsa pilkkaamiseen. He sanoivat, että kappale kertoi 1500-luvulla eläneestä kabbalan oppineesta Jitzhak Luriasta . Todellisuudessa kappale on nimetty laulaja Jitzhak Sinwanin mukaan, joka lauloi kappaleessa osia jemeniläisestä heprealaisesta runosta Im Nin'alu sekä viittauksia Raamatun kertomukseen Abrahamista ja Iisakista . Aluksi Madonna leikitteli ajatuksella nimetä kappale "Fear of Flying", koska sävellyksen taustalla oli ajatus päästää irti. Lopulta hän päätti nimetä sen vain "Isaaciksi" Sinwanin nimen englanninkielisen version mukaan. Kappaleen kehityksestä ja rabbien tuomitsemisesta Madonna sanoi: "Ymmärrätkö kyllä, kuinka järjetöntä israelilaisten rabbien ryhmä väittää minun pilkkaavan jotakuta, vaikka he eivät ole kuulleet levyä? Ja sitten kaikki mediassa jatkavat väitteidensä kanssa kuin ne olisivat totta. Ja se on vähän outoa. Mutta vielä oudompaa on, että kappale ei kerro Isaac Lurierista, kuten rabbit väittävät. Se on nimetty Yitzhak Sinwanin mukaan, joka laulaa kappaleessa jemeniläksi. En keksinyt kappaleelle nimeä. Joten nimesin sen "Isaaciksi" "Yitzhak"-nimen englanninkielinen translitteraatio]. On mielenkiintoista, miten heidän mielensä toimivat, nuo tuhmat rabbit. Hän sanoo: "Jos kaikkien anteliaiden ihmisten kotien ovet ovat sinulta suljettuina, taivaan portit ovat aina auki." Sanat ovat noin 1 000 vuotta vanhoja. Yitzhak on vanha ystäväni. Hän ei ole koskaan tehnyt levyä. Hän tulee sukupolvien kauniista..." laulajat. Stuart ja minä pyysimme häntä tulemaan studioon jonain päivänä. Sanoimme: "Aiomme vain äänittää sinut. Emme tiedä, mitä sillä teemme." Hän on virheetön. Yksi otto, ei huonoja nuotteja. Hän ei edes tarvitse mikrofonia. Otimme yhden hänen esittämistään kappaleista ja sanoin Stuartille: "Otetaanpa sampleja näistä osista. Luomme kertosäkeen ja sitten kirjoitan sen ympärille sanat." Näin me sen rakensimme."
Confessions Era Demos & Unreleaseds
| Hung Up (Radio Version) | 3:23 | ||
| Hung Up (Tracy Young's Get Up And Dance Groove Edit) | 4:15 |
" Hung Up " julkaistiin albumin johtosinglenä 17. lokakuuta 2005.
Kappale sai kriitikoilta kiitosta, ja heidän mukaansa kappale palauttaisi laulajan suosion, joka oli laskenut hänen vuoden 2003 American Life -albuminsa julkaisun jälkeen .
Kriitikot väittivät, että se oli hänen paras tanssikappaleensa tähän mennessä, ja vertasivat sitä muihin Madonnan kappaleisiin samassa genressä.
He kehuivat myös ABBA-samplen tehokasta synkronointia Madonnan kappaleen kanssa.
"Hung Upista" tuli maailmanlaajuinen kaupallinen menestys, ja se nousi listojen kärkeen 41 maassa ja ansaitsi paikan Guinnessin ennätysten kirjassa albumin kanssa.
Yhdysvalloissa siitä tuli hänen 36. kymmenen parhaan joukkoon noussut hittinsä, ja se nousi samaan sijaan Elvis Presleyn kanssa .
Vastaava musiikkivideo oli kunnianosoitus John Travoltalle , hänen elokuvilleen ja tanssilleen yleensä.
Johan Renckin ohjaamassa videossa Madonna tanssi balettistudiolla vaaleanpunaisessa trikoossa, josta hän lähti mennäkseen pelihuoneeseen tanssimaan taustatanssijoidensa kanssa.
Videolla esiteltiin myös liikuntaa harjoittavaa parkour- harjoitusta .
| Sorry (Radio Version) | 3:59 | ||
| Let It Will Be (Paper Faces Mix) | 7:28 | ||
| Sorry (Man With Guitar Mix) | 7:24 |
" Sorry " julkaistiin albumin toisena singlenä 6. helmikuuta 2006.
Kappale sai positiivisia arvosteluja aikansa kriitikoilta, jotka julistivat sen Confessions on a Dance Floor -albumin vahvimmaksi kappaleeksi .
Se saavutti kaupallista menestystä ja nousi singlelistojen kärkeen Italiassa, Espanjassa, Romaniassa ja Isossa-Britanniassa, missä siitä tuli Madonnan 12. listaykkönen.
Muualla kappale oli kymmenen parhaan joukossa yli tusinassa maassa ympäri maailmaa.
Yhdysvalloissa kappale ei kuitenkaan ollut kaupallisesti menestynyt yhtä hyvin radiosoiton aliarvon vuoksi, mutta se onnistui saavuttamaan Billboardin tanssilistojen kärjen .
| Get Together (Album Version) | 5:15 | ||
| Get Together (Jacques Lu Cont Mix) | 6:18 | ||
| Get Together (Danny Howells & Dick Trevor KinkyFunk Mix) | 9:13 | ||
| Get Together (Tiefschwarz Remix) | 7:34 | ||
| Get Together (James Holden Remix) | 8:00 | ||
| I Love New York (Thin White Duke Mix) | 7:43 |
" Get Together " julkaistiin albumin kolmantena singlenä Warner Bros.
Recordsin toimesta 30. toukokuuta 2006. Päätöstä vauhditti se, että "Get Together" oli albumin kolmanneksi ladatuin kappale.
Se julkaistiin myös samaan aikaan Madonnan Confessions-kiertueen alkamisen kanssa .
Kriitikot kehuivat Madonnan kykyä muuttaa kliseiset kommentit pop-iskulauseiksi kappaleen avulla.
Kappaleesta tuli menestys Yhdysvaltain tanssilistoilla, mutta se ei päässyt Hot 100 -listalle.
Se nousi kymmenen parhaan joukkoon esimerkiksi Australiassa, Kanadassa, Isossa-Britanniassa ja Italiassa ja nousi listaykköseksi Espanjassa.
| Jump (Radio Edit) | 3:22 | ||
| Jump (Jacques Lu Cont Mix) | 7:47 | ||
| Jump (Axwell Remix) | 6:38 | ||
| Jump (Junior Sanchez's - Misshapes Mix) | 6:49 | ||
| Jump (Extended Album Version) | 5:09 | ||
| History | 5:55 |
" Jump " julkaistiin albumin neljäntenä ja viimeisenä singlenä 11. syyskuuta 2006.
Kriitikot kehuivat kappaletta ja sen voimaannuttavaa teemaa.
Kappale nousi kymmenen parhaan joukkoon joissakin Euroopan maissa ja saavutti kärkisijan Italiassa ja Unkarissa.
Yhdysvalloissa "Jump" nousi useille Billboardin tanssilistoille, mutta ei päässyt Hot 100 -listalle.
| Hey You | 4:16 |
Tausta ja kehitys:
Confessions on a Dance Floor yhdisti elementtejä 1970-luvun diskosta , 1980-luvun elektropopista ja 2000-luvun klubimusiikista .
Madonna päätti sisällyttää kappaleisiinsa diskovaikutteisia elementtejä yrittämättä kuitenkaan uudistaa menneitä kappaleitaan, vaan kunnioitti artisteja, kuten Bee Geesiä ja Giorgio Moroderia .
Kappaleet heijastivat Madonnan ajatuksia rakkaudesta, kuuluisuudesta ja uskonnosta, mistä juontuu nimi Confessions on a Dance Floor .
Se oli täysin päinvastainen suunta kuin hänen aiempi studioalbuminsa American Life (2003).
Albumin kappaleet olivat eräänlaista amerikkalaiseen yhteiskuntaan kohdistuvaa saarnaamista. Madonna päätti kuitenkin ottaa tällä albumilla eri suunnan.
Albumin kehityksestä Madonna kommentoi:
... olin vihainen.
Minulla oli paljon sanottavaa.
Annoin paljon poliittisia lausuntoja.
Mutta nyt haluan vain pitää hauskaa; haluan tanssia; haluan tuntea oloni iloiseksi. Ja haluan antaa muille ihmisille saman tunteen.
Ympärillämme on paljon hulluutta, ja haluan ihmisten olevan onnellisia."
Hän alkoi työskennellä Mirwais Ahmadzaïn kanssa , jonka kanssa hän oli aiemmin kehittänyt kahdeksannen albuminsa Music (2000).
Yhteistyö ei kuitenkaan sopinut Madonnan musiikilliseen suuntaan.
Madonnan mukaan "Tuottaja Mirwais on myös hyvin poliittinen, vakavasti älykäs ja älyllinen.
Me vain istuimme ja puhuimme politiikasta koko ajan.
Joten se ei voinut olla löytämättä tiensä musiikkiin. Mielestäni musiikissa on vihainen puoli, joka heijastaa suoraan tunteitani tuolloin."
Niinpä äänitettyään kappaleita Mirwaisin kanssa Madonna päätti lopettaa projektin ja aloittaa alusta.
Silloin hän kääntyi Stuart Pricen puoleen , joka oli toiminut musiikillisena johtajana hänen kahdella aiemmalla konserttikiertueellaan ja kirjoittanut yhden kappaleen American Life -ohjelmassa .
Vuonna 2004, American Lifen julkaisun jälkeen , Madonna aloitti työskentelyn kahden eri musikaalin parissa: toisen alustavan nimen Hello Suckers ja toisen Luc Bessonin kanssa ,
joka aiemmin ohjasi musiikkivideon Madonnan singlelle " Love Profusion ",
joka kuvaisi Madonnaa kuolinvuoteellaan olevana naisena muistelemassa elämäänsä.
Madonna teki yhteistyötä Patrick Leonardin , Ahmadzaïn ja Pricen kanssa uusien kappaleiden kirjoittamiseksi, joista jälkimmäiseen annettiin disco -vaikutteisia kappaleita, jotka kuulostivat " ABBA on drugs" -kappaleelta.
Madonna oli kuitenkin tyytymätön Bessonin kirjoittamaan käsikirjoitukseen ja hylkäsi sen.
Niinpä Madonna ja Price päättivät käyttää sävellyksiä albumilla.
Madonnan mukaan hänen oli helppo siirtyä pois edellisen albuminsa näkemyksistä, koska hän sisällytti nuo poliittiset näkemykset dokumenttiinsa I'm Going to Tell You a Secret .
Hän tarkensi:
Juoksin kirjaimellisesti edestakaisin editointihuoneesta dokumentin ohjaajan Jonas Åkerlundin kanssa työskentelyyn Stuartin kanssa, joka myös miksasi elokuvan musiikkia. Olimme yhdessä, tauotta, kaikki. Leikkasimme 350 tuntia filmiä kahteen tuntiin. Elokuvassa on paljon vakavia puolia. Tarvitsin julkaisun. Kun menin Stuartin luo ja me menimme hänen ullakolleen, se oli kuin: "Kulta, haluan tanssia." Halusin olla onnellinen, hölmö ja iloinen. Halusin nostaa itseni ja muut ilmaan tällä levyllä. Joten kyllä, uusi albumi oli reaktio kaikkeen muuhun tekemiseeni, joka oli luonteeltaan hyvin vakavaa. Toivon, ettei se tarkoita, että halusin tehdä pinnallisen levyn, koska se ei ole. Haluan ihmisten hymyilevän, kun he kuulevat tämän levyn. Halusin sen tuovan hymyn myös minun kasvoilleni.
Äänitys:
Albumin kolme ensimmäistä kappaletta olivat " Hung Up ", " Sorry " ja "Future Lovers".
Billboardin haastattelussa Madonna kommentoi äänitysprosessin olleen melkoinen vastakkainasettelu.
Hänen mukaansa Price valvoi koko yön työskennellen kappaleiden parissa.
Tätä auttoi se, että hän on DJ ja tottunut valvomaan koko yön.
Tämä antoi Madonnalle mahdollisuuden työstää sävellysten muita puolia.
Hän huomautti, että hänellä ja Pricella oli vastakkaisia piirteitä, mikä auttoi heidän yhteistyössään.
Kappaleet äänitettiin pääasiassa Pricen kotona.
Madonna sanoi:
Hän selitti edelleen, että heidän toveruutensa johtui myös siitä, että he olivat kiertäneet yhdessä Madonnan Re-Invention World Tourilla .
Tästä syystä Madonna pohti, että hänen suhteensa Priceen oli enemmänkin sisarussuhteen kaltainen kuin muodollinen yhteistyö, johon hän oli tottunut levytysprosessin aikana.
Confessions on a Dance Floor on ensisijaisesti dance-pop- , nu-disco- , ja EDM- albumi ,
joka on rakenteeltaan kuin DJ:n säveltämä iltasetti.
Musiikki alkaa kevyenä ja iloisena, ja edetessään siitä tulee intensiivistä, sanoitusten käsitellessä enemmän henkilökohtaisia tunteita, mistä johtuu nimi "Confessions".
Madonnan mukaan albumin nimi kertoo hänen kunnioituksestaan genreä kohtaan ja omistautumisestaan taidolleen.
Madonnan mukaan "tämä on levyni suunta. Siihen pyrimme, tekemään levyn, jota voi soittaa juhlissa tai autossa, jossa ei tarvitse ohittaa balladia.
Se on tauotonta."
Madonna käytti sampleja ja viittauksia muiden diskoartistien musiikkiin.
Albumilla käytettiin myös viittauksia muihin disco-vaikutteisiin artisteihin, kuten Pet Shop Boysiin , Depeche Modeen ja Daft Punkiin , samoin kuin pariisilaisen DJ Cerronen disco-hittejä .
Albumilla on kappale nimeltä "Forbidden Love", joka eroaa samannimisestä kappaleesta Madonnan kuudennelta studioalbumilta Bedtime Stories .
Madonna kommentoi itsensä ja omien kappaleiden nimien samplaamisesta:
Edistäminen:
Live 8 oli hyväntekeväisyyskonserttien sarja , joka järjestettiin 2. heinäkuuta 2005 G8 -maissa ja Etelä-Afrikassa .
Ne ajoitettiin edeltämään G8-konferenssia ja -huippukokousta , joka pidettiin Gleneagles-hotellissa Auchterarderissa , Skotlannissa , 6.–8. heinäkuuta 2005.
Molemmat tapahtumat osuivat samaan aikaan Live Aidin 20-vuotisjuhlan kanssa .
Yhdistyneen kuningaskunnan Make Poverty History -kampanjan ja Global Call to Action Against Poverty -aloitteen tavoitteiden tukemiseksi järjestettiin kymmenen samanaikaista konserttia 2. heinäkuuta ja yksi 6. heinäkuuta.
G8-maiden johtajat lupasivat 7. heinäkuuta kaksinkertaistaa köyhille maille annettavan avun vuoden 2004 tason 25 miljardista Yhdysvaltain dollarista 50 miljardiin Yhdysvaltain dollariin vuoteen 2010 mennessä.
Puolet rahoista oli tarkoitus mennä Afrikkaan.
Yli 1 000 muusikkoa esiintyi konserteissa, jotka lähetettiin 182 televisioverkossa ja 2 000 radioverkossa. Nielsenin mukaan Live 8:lla oli Yhdysvalloissa 3 miljoonaa katsojaa ja maailmanlaajuisesti arviolta 30 miljoonaa katsojaa.
BBC arvioi maailmanlaajuisen yleisömäärän olevan noin 1,5 miljardia kun taas toisten arvioiden mukaan kokonaisyleisömäärä on jopa 2 miljardia.
Live Aidin järjestäjä Bob Geldof ilmoitti tapahtumasta 31. toukokuuta.
Monet entiset Live Aid -esiintyjät tarjoutuivat palveluksiaan asian hyväksi. Ennen tapahtuman virallista julkistamista monet uutislähteet viittasivat tapahtumaan nimellä Live Aid 2.
Geldof ja toinen järjestäjistä, Midge Ure, ovat kuitenkin sittemmin nimenomaisesti sanoneet, etteivät he pidä tapahtumaa samana kuin Live Aid.
BBC Twon musiikkipohjaisessa komediapaneeliohjelmassa Never Mind the Buzzcocks , joka esitettiin 2. maaliskuuta 2006,
The Cribsin keulahahmo Ryan Jarman sanoi lähettäneensä Geldofille tekstiviestin ehdottaakseen, että "Live Aid 2" olisi hyvä idea.
Tapahtuman järjestämisen jälkeen Geldof kuitenkin sanoi: "Tämä ei ole Live Aid 2. Nämä konsertit ovat lähtökohta The Long Walk To Justice -tapahtumalle, ainoalle tavalle, jolla voimme kaikki saada äänemme kuuluviin yhdessä."
Monet Live 8:n tukijoista olivat mukana myös pitkälti unohdetuissa NetAid -konserteissa, mukaan lukien vastaava tuottaja Jeff Pollack .
Live 8 -konsertin järjestäjät esittelivät "Live 8 -listan" maailman johtajille Live 8 -konsertin yhteydessä, jossa poliitikkoja kehotettiin ryhtymään toimiin "köyhyyden historian poistamiseksi".
Listan nimet näkyivät myös jättiläistelevisioissa jokaisessa konsertissa lähetyksen aikana.
Virallinen Live 8 DVD -sarja julkaistiin kansainvälisesti 7. marraskuuta 2005 ja Yhdysvalloissa 8. marraskuuta 2005.
Jonathan Ross avasi European Live 8 -konsertit sanoilla: "Kello on kaksi Lontoossa 2. heinäkuuta 2005.
Hyde Park toivottaa maailman tervetulleeksi Live 8 -konserttiin."
Heinäkuun 2. päivänä 2005 pidettiin kymmenen konserttia, joista useimmat samanaikaisesti. Ensimmäinen konsertti pidettiin Makuhari Messe -messukeskuksessa Japanissa, ja Rize oli ensimmäinen kaikista Live 8 -esiintyjistä.
Philadelphian konsertin avajaisissa kaupungin taidemuseon ulkopuolella näyttelijä Will Smith johdti Lontoon, Philadelphian, Berliinin, Rooman, Pariisin ja Barrien yleisöä synkronoidulla sormennäytyksellä , jonka tarkoituksena oli esittää lapsen kuolemaa joka kolmas sekunti Afrikassa.
Bob Geldof isännöi tapahtumaa Hyde Parkissa Lontoossa, Englannissa, jossa hän esitti myös kappaleen " I Don't Like Mondays ".
Konserttien aikana esiintyi erityisvieraita.
Yhdistyneiden Kansakuntien silloinen pääsihteeri Kofi Annan ja Microsoftin perustaja Bill Gates pitivät puheita Lontoon konsertissa, kun taas entinen Etelä-Afrikan presidentti Nelson Mandela puhui yleisölle Johannesburgin tapahtumapaikalla.
Myös vierailevat esiintyjät, urheilijatähdistä koomikoihin, esittelivät esiintyjiä.
Madonna avasi vuoden 2005 MTV Europe Music Awards -gaalan 4. marraskuuta 2005 ensiesiintymisellään kappaleella "Hung Up".
Hän nousi glitterpallosta esittämään kappaleen violetissa trikoossa ja yhteensopivissa nahkasaappaissa.
2005 Marraskuu 6
Seuraavien päivien aikana Madonna esitti "Hung Up" -kappaleen TV-ohjelmissa, kuten Wetten, dass..? Saksassa ja
2005 Marraskuu 8
Albumin julkaisun mainostamiseksi Madonna esiintyi Parkinson- ohjelmassa .
2005 Marraskuu 11
Star Academy Ranskassa,
2005 Marraskuu 15
Hän soitti useita albumin kappaleita Lontoon Koko Clubilla ja
2005 Marraskuu 18
sekä Children in Need 2005 -televisio-ohjelmassa Lontoossa.
2005 Marraskuu 19
GAY: llä osana albumin mainoskiertuetta.
2005 Joulukuu 7
Joulukuussa Madonna matkusti Japaniin, missä Madonna esiintyi konsertissa Studio Coastissa ja
2005 Joulukuu 19
TV-ohjelmassa SMAP×SMAP .
2006 Helmikuu 8
Helmikuun 8. päivänä 2006 Madonna avasi 48. Grammy-palkintogaalan yhdessä kuvitteellisen animaatioyhtye Gorillazin kanssa .
Yhtye esiintyi lavalla kolmiulotteisen tekniikan avulla, jossa heidän hologramminsa heijastettiin lavalle.
He esittivät kappaleensa " Feel Good Inc. ", ja räppäri De La Soul oli vieras.
Madonna esiintyi sitten lavalla ja alkoi esittää kappaletta vaihtaen paikkoja yhtyeen hologrammihahmojen kanssa.
Myöhemmin hänen oma tanssijaryhmänsä liittyi hänen seuraansa, ja esitys päättyi päälavalla virtuaalinäytön sijaan.
2006 Helmikuu 30
Toinen esiintyminen oli 30. huhtikuuta 2006 Coachella Valley Music and Arts Festivalilla Indiossa, Kaliforniassa.
2007 Heinäkuu 7
The Live Earth concert in London, England was held at Wembley Stadium on 7 July 2007.
- Madonna - "Hey You", "Ray of Light", "La Isla Bonita" (with Eugene Hütz and Sergey Ryabtsev) and "Hung Up" (W 23:45)
| Perustajat | Al Gore ja Kevin Wall |
|---|---|
| Verkkosivusto | Live Earth UK -sivusto |
Live Earth on valtava musiikkitapahtuma, joka tuo yhteen yli kaksi miljardia ihmistä 7.7.2007 lisäämään tietoisuutta ilmaston lämpenemisestä. 24 tunnin musiikkitarjonnan ja yli 150 maailman huippumuusikon esiintymisten ansiosta Live Earth sitouttaa, yhdistää ja inspiroi yksilöitä, yrityksiä ja hallituksia toimimaan ilmastokriisin ratkaisemiseksi.
Chris Rockin räävitön kielenkäyttö Red Hot Chili Peppersin esittelyn aikana aiheutti ongelmia Kanadan televisiokanaville ja BBC:lle . Rock käytti myös sanaa "neekeri" BBC Onella haastateltaessa Jonathan Rossia yhdessä Ricky Gervaisin kanssa . Rock kutsui yleisöä "runkkareiksi", ja Jonathan Rossin oli pyydettävä anteeksi katsojilta. Hän ei katunut myöhemmissä NME:n haastatteluissa.
BBC missasi Metallican keikan alun ja liittyi livenä paikalle ensimmäisen kappaleen puolivälissä. BBC vaihtoi sitten Sydneystä tulevan Crowded Housen soittamaan juuri kun he alkoivat soittaa " Enter Sandmania ". Tämä johti 413 valitukseen Metallican faneilta, jotka katsoivat konserttia kotoa käsin.
Phil Collins lauloi " Invisible Touch " -kappaleen aikana : "Ja vaikka hän pilaa elämäsi, haluat häntä aivan yhtä paljon." Collins on laulanut tätä kappaletta monissa Genesis-konserteissa. BBC:n juontaja Jonathan Rossin piti pyytää anteeksi Collinsin ja Razorlightin Johnny Borrellin käyttämiä kirosanoja lähetyksessä ja hän vannoi "puhuvansa heille". Esiintyjien käyttämä loukkaava kieli tapahtumassa ja suorassa lähetyksessä ennen käännekohtaa sai BBC:n saamaan mediasääntelyviranomainen Ofcomin moitteet .
Televisio
- Britanniassa BBC tarjosi ohjelmasta suoraa televisiolähetystä BBC Two: lla , jota seurasivat myöhemmin BBC One , BBC Radio 1 ja BBC HD . Televisiolähetyksen juonsivat Jonathan Ross , Graham Norton ja Edith Bowman . Lähetys alkoi klo 13.00 BBC Two: lla ja päättyi klo 17.20, ja jatkui BBC Onella klo 17.30.
- Irlannissa RTÉ Two tarjosi suoraa lähetystä klo 12.30–19.00 ja sitten uudelleen klo 21.30–06.00 seuraavana aamuna, juontajanaan Dave Fanning .
- Kanadassa CTVglobemedia tarjosi MuchMoreMusic- kanavalla ohjelman keskeytymättömän suoran televisiolähetyksen . Ohjelman kohokohtia esitettiin CTV :llä koko päivän.
Verkossa
MSN vastasi konsertin verkkolähetyksestä
Myös pelkkiä remixejä sisältävä albumi nimeltä Confessions Remixed julkaistiin rajoitetuin vinyylipainoksin.
Japanissa Confessions on a Dance Floor – Japan Tour Special Edition (CD+DVD) julkaistiin 23. elokuuta 2006.
Se nousi Oriconin viikoittaisen albumilistan sijalle 27 ja pysyi listalla 12 viikkoa.
Albumi sai lisämainontaa toukokuussa 2006 alkaneella Confessions-kiertueella . Kiertue tuotti yli 194,7 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria, ja siitä tuli tuolloin kaikkien aikojen eniten rahaa tuottanut naisartistin kiertue.
Lisäksi kiertue sai "Luovin lavatuotanto" -palkinnon Pollstar Concert Industry Awards -gaalassa sekä "Top Boxscore" -palkinnon Billboard Touring Awards -gaalassa .
Kritiikki:
| Aggregate scores | |
|---|---|
| Source | Rating |
| Metacritic | 80/100 |
| Review scores | |
| Source | Rating |
| AllMusic |    |
| Entertainment Weekly | B+ |
| The Guardian | |
| Los Angeles Times | |
| NME | 9/10 |
| The Observer | |
| Pitchfork | 6.2/10 |
| Q | |
| Rolling Stone | |
| The Village Voice | B+ |
Confessions on a Dance Floor sai ylistäviä arvioita musiikkikriitikoilta.
Metacriticillä , joka antaa valtavirran kriitikoiden arvosteluille normalisoidun arvosanan asteikolla 100, albumi sai keskimäärin 80 pistettä 28 arvostelun perusteella.
Billboardin Keith Caulfield kommentoi, että Confessions on "tervetullut paluu popin kuningattarelle".
AllMusicin Stephen Thomas Erlewine kommentoi , että Confessions on ensimmäinen albumi, jossa Madonna kuulostaa kokeneelta muusikolta sitten sen, kun hän loi levyn "tanssiklubeille tai toisin sanoen Madonnan ydinyleisölle".
BBC: n Alan Braidwood kommentoi, että "tämä on kaupallisin albumi, jonka Madonna on tehnyt 15 vuoteen, ja se on taianomaista".
Entertainment Weeklyn David Browne huomautti, että "kaikesta huimaavasta ja spontaanista olemisestaan huolimatta Confessions on harvoin sitäkään".
Alexis Petridis The Guardianista sanoi , että albumi "saattaa olla paluu ydinarvoihin, mutta Confessions on a Dancefloor -albumissa on silti rohkeutta .
Se nauttii tahallisen plastisen dancepopin ihanuuksista aikakaudella, jolloin vähemmän tunnetuilla dancepop-artisteilla – Rachel Stevensistä Pricen suojattiin Julietiin – on todella vaikeaa."
Peter Robinson Observer Music Monthlysta julisti albumin sijoittuvan Madonnan muiden albumien, kuten True Bluen (1986) ja Like a Prayerin (1989), rinnalle.
Hän antoi tunnustusta tuottaja Stuart Pricelle albumin tuottajana ja totesi, että " Confessionsia ei selvästikään olisi olemassa ilman Madonnaa, mutta Price varastaa shown."
Stephen M. Deusner Pitchforkista huomautti, että albumilla "Madonna keksii itsensä jälleen uudelleen, ja näyttää siltä, että hän on melkein läimäyttänyt itsensä".
Deusnerin mukaan musiikki saa hänet myös näyttämään nuorelta. Hän kuitenkin koki albumin ensimmäisen puoliskon "I Love New York" -kappaleeseen asti vahvaksi, kun taas toinen puolisko "menettää herkän tasapainonsa pop-kevytmielisyyden ja hengellisen vakavuuden välillä".
Stylus Magazinen Thomas Inskeep totesi albumin olevan "Madonnan puhtaimmin beat-vetoinen albumi sitten hänen vuonna 1983 ilmestyneen debyyttialbuminsa " ja "helposti hänen paras teoksensa sitten Ray of Lightin ".
Kelefa Sanneh The New York Timesista kutsui albumia "ylpeäksi".
Christian John Wikane PopMattersista kommentoi, että albumi "todisti, että lähestyvä 50-vuotias Madonna on elintärkeä voima alati laajenevalla populaarimusiikin kentällä".
Joan Morgan The Village Voicesta totesi, että " Confessions on a Dance Floor -albumin myötä Madonna löytää vihdoin musiikillisen jalansijansa.
Vuoden tanssilevyksi helposti valittu Confessions on lähes saumaton kunnianosoitus 80-luvun New Yorkin klubimaailman stroboskooppisesti valaistulle aistillisuudelle, joka antoi Madgelle hänen juurensa, joita hän tutkii kiehtovalla itsevarmuudella."
Time - lehden Josh Tyrangiel kommentoi: "Tanssimusiikissa sanat ovat olemassa toistettavaksi, vääristeltäväksi, hämärrettäväksi ja herätettäväksi henkiin.
Se, miltä ne kuulostavat hetkessä, on paljon tärkeämpää kuin mitä ne tarkoittavat, ja Madonna tietää sen paremmin kuin kukaan muu.
Confessions on a Dance Floor on 56 minuuttia energisiä hetkiä. Se jättää sinut tuntemaan olosi hölmöksi kaikista oikeista syistä."
Slant Magazinen Sal Cinquemani oli vaikuttunut albumista ja sanoi, että "Madonna on Pricen avulla ...onnistunut luomaan dance-pop-odysseian, jolla on tunteellinen, vaikkakaan ei välttämättä narratiivinen, kaari – ja yksi suuri jatkuvasti miksattu F you taidetta hajottavaan iPod Shuffleen samalla."
Hän vertasi albumia australialaisen artistin Kylie Minoguen studioalbumiin Light Years (2000) ja sanoi: "Vertaukset Light Yearsiin , Kylie Minoguen omaan diskonttoituun comeback-albumiin vuodelta 2000, ovat väistämättömiä".
Rolling Stonen Alan Light julisti albumin osoittavan, että "Madonna ei ole koskaan menettänyt uskoaan biittien voimaan".
Hän kuitenkin oli sitä mieltä, että " Confessions on a Dance Floor ei kestä ajan hammasta kuten hänen loistavat varhaiset klubihittinsä, mutta se todistaa pointtinsa. Kuten Rakim aikoinaan, Madonna voi edelleen liikuttaa yleisöä."
Kaupallinen suorituskyky:
Albumia myytiin maailmanlaajuisesti noin 3,6–4 miljoonaa kappaletta julkaisuviikon aikana.
Vaikka se julkaistiin vuoden loppupuolella, International Federation of the Phonographic Industry (IFPI) rankkasi Confessions on a Dance Floor -albumin vuoden 2005 kuudenneksi myydyimmäksi albumiksi maailmanlaajuisesti 6,3 miljoonan kappaleen myynnillä.
Albumin maailmanlaajuinen myynti on 10 miljoonaa kappaletta, ja sitä pidetään yhtenä 2000-luvun myydyimmistä albumeista sekä yhtenä naisten eniten myydyistä albumeista .
Yhdysvalloissa albumi debytoi Billboard 200 -listan ykkösenä ja myi 350 000 kappaletta ensimmäisellä viikollaan.
Siitä tuli hänen kuudes listaykköseksi noussut albuminsa ja kolmas peräkkäinen kärjessä debytoinut albumi Musicin (2000) ja American Lifen (2003) jälkeen.
14. joulukuuta 2005 albumi myönsi platinaa Yhdysvaltain levy-yhtiöiden yhdistyksen ( RIAA) toimesta miljoonan kappaleen toimituksilla.
Joulukuuhun 2016 mennessä albumia oli myyty Amerikassa yli 1,734 miljoonaa kappaletta Nielsen SoundScanin mukaan .
Albumi debytoi myös listan kärjessä Kanadassa, ja sen ensimmäisen viikon myynti oli 74 000 kappaletta.
Se oli listalla yhteensä 46 viikkoa ja sai Music Canadalta (MC) viisinkertainen platinasertifikaatin 500 000 kappaleen kokonaistoimituksilla maassa.
Confessions on a Dance Floor saavutti kaupallista menestystä Latinalaisen Amerikan maissa. Se sai sertifikaatteja Chilessä, Brasiliassa, Meksikossa ja siitä tuli yksi Argentiinan parhaiten sertifioiduista albumeista Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramasin (CAPIF) toimesta.
Albumi menestyi myös Aasian ja Tyynenmeren maissa.
Australiassa Confessions on a Dance Floor debytoi ARIA-albumilistan kärjessä 21. marraskuuta 2005 julkaistulla numerolla ja pysyi listan 50 parhaan joukossa yhteensä 33 viikkoa.
Australian Recording Industry Association (ARIA) myönsi sille kaksi platinaa 140 000 kappaleen myyntimäärillä.
Se debytoi Uuden - Seelannin albumilistan viidennellä sijalla ja Recorded Music NZ (RMNZ) myönsi sille platinaa 15 000 kappaleen myyntimäärillä.
Sama huippusija saavutettiin Oricon -listoilla Japanissa, jossa albumi myönsi sille tuplaplatinaa 500 000 kappaleen myyntimäärillä Japanin Recording Industry Associationin (RIAJ) toimesta.
Hongkongissa albumi sai IFPI:ltä Gold Disc Award -palkinnon yhtenä kymmenestä myydyimmästä kansainvälisestä albumista vuonna 2005.
Albumi sai suurimman vastaanoton Euroopassa, jossa se pysyi Euroopan 100 parhaan albumin listan kärjessä neljän viikon ajan ja sai IFPI:ltä nelinkertaisen platinan neljän miljoonan kappaleen myynneillä mantereella.
Yhdistyneessä kuningaskunnassa Confessions on a Dance Floor debytoi Ison -Britannian albumilistan kärjessä ensimmäisen viikon myynnillä 217 610 kappaletta, mikä on hänen kaikkien aikojen korkein myyntinsä maassa.
Siitä tuli Madonnan yhdeksäs listaykkönen, ja sitä oli myyty 1 360 000 kappaletta marraskuuhun 2020 mennessä Official Charts Companyn mukaan, ja British Phonographic Industry (BPI) sertifioi sen nelinkertaiseksi platinaksi .
Samalla viikolla albumin ensimmäinen single, " Hung Up ", nousi singlelistan kärkeen.
Albumista tuli viides peräkkäinen Madonnan albumi, joka on noussut listan kärkeen.
Irlannissa albumi debytoi ja nousi sijalle kolmanneksi.
Ranskassa albumi debytoi albumilistan sijalla 113 ja nousi listan kärkeen seuraavalla viikolla.
Syndicat National de l'Édition Phonographique (SNEP) myönsi sille timanttimyymälän,
mikä tarkoittaa 750 000 kappaleen toimituksia.
Todellinen myynti Ranskassa on 800 000–900 000 kappaletta.
Italiassa albumia myytiin enemmän kuin muita kansainvälisiä julkaisuja vuosina 2005–2006.
Euroopassa albumi nousi listaykköseksi Itävallassa, Belgiassa (Flanderi ja Vallonia), Tanskassa, Suomessa, Ranskassa, Saksassa, Kreikassa, Unkarissa, Norjassa, Puolassa, Espanjassa, Ruotsissa ja Sveitsissä.
Tunnustukset:
Madonna voitti parhaan kansainvälisen naissooloartistin palkinnon BRIT Awards -gaalassa vuonna 2006.
Madonna voitti myös maailman myydyimmän popartistin ja parhaiten myyneen yhdysvaltalaisen artistin palkinnot vuoden 2006 World Music Awards -gaalassa albumista.
Hän oli ehdolla viiteen palkintoon vuoden 2006 MTV Video Music Awards -gaalassa albumin ensimmäisen singlen " Hung Up " musiikkivideosta .
Madonna oli ehdolla myös vuoden parhaan albumin, parhaan popvideon ja parhaan naisartistin kategorioissa MTV Europe Music Awards 2006 -gaalassa .
Hän voitti myös Grammy-palkinnon kategoriassa "Paras tanssi-/elektroninen albumi" vuoden 2007 gaalassa .
Albumi nousi listaykköseksi 40 maassa ja pääsi Guinnessin ennätystenkirjaan useimpien maiden ennätyslistojen kärjessä.
Rolling Stone sijoitti Confessions on a Dance Floor -albumin vuoden 2005 22. parhaaksi albumiksi.
NME sijoitti sen myös sijalle 29 lehden vuoden 2005 50 parhaan albumin listalla.
Slant Magazinen Sal Cinquemanisijoitti albumin kolmanneksi vuoden 2005 kymmenen parhaan albumin listallaan.
Sama lehti piti albumia 2000-luvun 38. parhaana albumina.
Kolme Stylus Magazineen kirjoittanutta kriitikkoasisällytti myös Confessions on a Dance Floor -albumin vuoden 2005 parhaiden albumien listalleen.
Q Magazine nimesi levyn vuoden 2005 26. parhaaksi albumiksi.
The Observer listasi albumin sijalle 26vuoden 2005 parhaiden albumien listallaan.
2000-luvun loppuun mennessä Slant Magazine sijoitti albumin sijalle 38 "The 100 Best Albums of the Auths" -listallaan.
Vuonna 2015 Confessions on a Dance Floor sijoittui kolmanneksi Vice- lehden "The 99 Greatest Dance Albums of All Time" -listalla.
Mike Nied Idolatorista ylisti Confessions on a Dance Floor -albumia yhdeksi vuosikymmenen vaikutusvaltaisimmista pop-albumeista ja kutsui Madonnaa "ajattomaksi trendinluojaksi" ja "luovaksi neroksi".
NBC Newsin Michael Arceneaux'n mukaan se on "luultavasti hänen viimeinen loistava ja vaikuttava albuminsa; se on viimeinen kerta, kun hän tunsi olonsa vielä todella eteenpäin katsovaksi, vaikka se katsoikin äänellisesti taaksepäin."
Christopher Rosa VH1: stä kutsui sitä "parhaaksi albumikseen tähän mennessä" ja selitti, että se on "lähes täydellinen pop-levy" ja "hänen luonnollisin uudistumisensa".
Vice -lehti rankkasi sen kaikkien aikojen kolmanneksi parhaaksi tanssialbumiksi – korkein saavutus naisartistilta.
Lehden henkilökunta kommentoi: "Tämä on albumi, johon kaikkia hänen myöhempiä albumeitaan verrataan; sen kestävän merkityksen ja sen, miten se määritteli Madonnan uudelleen artistina, pitäisi olla".
El País -lehden kirjailija Sancho Xavi huomautti, että albumi käynnisti diskomusiikin herätyksen 2000-luvulla ja teki muiden musiikkigenrejen herätyskonseptin suosituksi ensimmäisen vuosikymmenen aikana.
Justin Myers UK Official Charts Companysta kommentoi:
"'Imperiumivaihe' on se, kun poptähti on uransa huipulla, vaihtaen levypinoja, tehden suuria hittejä, myyden loppuun areenoita, omistaen radion ja ollessaan yleisesti ottaen väistämätön ja koskematon.
Monet pop-artistit onnistuvat hädin tuskin sellaisessa.
Tämän albumin ansiosta Madonna sai kolmannen albuminsa. Kuinka moni poptähti voi rehellisesti sanoa noin?"
Jim Schembri The Agesta kutsui Madonnaa "uudelleen keksimisen äidiksi" ja kirjoitti yksityiskohtaisen artikkelin Madonnan vaikutuksesta albumilla Confessions on a Dance Floor :
Confessions on a Dance Floor -aikakaudella Madonna rikkoi useita maailmanennätyksiä , ja albumi elvytti hänen musiikkimyyntinsä ja suosionsa American Lifen kriittisen ja kaupallisen pettymyksen jälkeen .
Tuolloin Madonnasta tuli Euroopan markkinoiden myydyin naisartisti ja viidenneksi myydyin artisti IFPI:n nelinkertaisella platinapalkinnolla , mikä vastaa neljää miljoonaa myytyä kappaletta koko mantereella.
Yhdistyneessä kuningaskunnassa Confessions on a Dance Floor nousi yhdeksi kaikkien aikojen nopeimmin myyneistä albumeista, ja sen ensimmäisen viikon myynti oli 217 610 kappaletta Official Charts Companyn mukaan.
Madonna ansaitsi myös paikan Guinnessin ennätysten kirjassa "vanhimpana artistina, joka on samanaikaisesti ollut Ison - Britannian single- ja albumilistojen kärjessä ".
Albumin vaikutusta on huomattu muissakin teoksissa, kuten Dua Lipan vuoden 2020 albumilla Future Nostalgia , Kim Petrasin vuoden 2022 EP:llä Slut Pop , ja Romyn soolodebyyttialbumilla Mid Air (2023).
Helmikuussa 2025 Madonna paljasti työskentelevänsä albumin jatko-osan parissa, jonka tuottaa myös Stuart Price.
2005 Elokuu 17
Madonna loukkaantui ratsastusonnettomuudessa
Syntymäpäiviään juhlinut Madonna, 47, putosi eilen hevosen selästä omalla tilallaan Lounais-Englannissa. Megatähti kiidätettiin tapahtuman jälkeen sairaalaan, jossa hänellä todettiin useita murtumia: solisluun, käsivarren sekä kolmen kylkiluun murtumat.
Tähden edustaja Barbara Charone kertoi kuitenkin tuoreeltaan, että Madonna on jo tänään lepäämässä omassa kodissaan. Hänen uskottiin kotiutuvan myöhään eilisiltana.
Charonen mukaan Madonna oli ratsastamassa Ashcombe-nimisen tilansa alueella uudella hevosellaan, kun hän putosi maahan. Hänen seuranaan oli onnettomuushetkellä myös muu perhe, elokuvaohjaaja Guy Richie sekä lapset Lourdes ja Rocco. Perhe juhli parhaillaan Madonnan 47-vuotissyntymäpäiviä.
Looks good on the dancefloor
”Oletko tuonut kolme laitetta?” kysyy Madonna , kun otan esiin nauhurini.
Ei, miksi?
"Siltä varalta, että ne eivät toimi."
Itse asiassa äänityslaitteita on kaikkialla. Madonna istuu jakkaralla tuottajansa pienessä kotistudiossa West Kilburnissa Lontoossa, jalat lepäävät kaapeleiden varassa, kädet koskettimien, kitaroiden ja mikrofonien ulottuvilla, joilla hänen uusi albuminsa tehtiin. Hän voi myös koskettaa Stuart Pricea, englantilaista tuottajaa, joka muutti ullakkotilansa täksi studioksi muutama vuosi sitten kustannussopimuksesta saamillaan rahoilla. Hän sanoo, että seinät ovat niin ohuet, että Madonnan uudella levyllä saattaa vahingossa kuulua naapurin itku.
Price on 28, 19 vuotta Madonnaa nuorempi. He alkoivat työskennellä yhdessä neljä vuotta sitten, kun Madonna etsi kosketinsoittajaa maailmankiertueelleen ja kuuli Pricen johtaman DJ/remix-työn Jacques Lu Contin ja Les Rythmes Digitalesin nimillä. Pricesta tuli sitten Madonnan musiikillinen johtaja, joka sovitti studiokappaleita uudelleen live-esiintymisiä varten, ja he kirjoittivat yhdessä kappaleen nimeltä "X-Static Process", joka julkaistiin Madonnan viimeisimmällä albumilla. "Kirjoittaminen on hyvin intiimi asia", Madonna sanoo, "varsinkin kun kirjoitat sanoituksia ja laulat niitä jonkun edessä ensimmäistä kertaa. Se on kuin todella kiusallinen tilanne. Minulle laulaminen on melkein kuin itkemistä, ja sinun on todella tunnettava joku ennen kuin voit alkaa itkeä heidän edessään." Hän katsoo yhteistyökumppaniaan. "Ennen tätä en vain tuntenut, että tuntisin sinua tarpeeksi hyvin. En ollut sataprosenttisen varma lauluntekotaidoistasi, jos saan olla niin rehellinen."
Stuart Price: Ja olit oikeassa.
Madonna: Pidin tästä tilaisuudesta, mutta en uskonut sinun olevan valmis. Olet kasvanut valtavasti tuosta levystä tähän. Mutta aikomukseni oli kirjoittaa kanssasi vain muutaman kappaleen. Aioin tehdä suurimman osan levystä Mirwaisin [Ahmadzai, hänen kahden edellisen albuminsa Music ja American Life tuottaja] kanssa, mutta sitten kaikki menikin päinvastoin, koska ensimmäinen kappale resonoi niin valtavasti.
SP: "Hung Up"
M: Ja tuo kappale sai minut päättämään, mihin musiikilliseen suuntaan lähden. Siihen asti olin tehnyt kokonaisen soundtrackin musikaaliin nimeltä Hello Suckers, eikä se onnistunut, koska päätin, etten halunnut tehdä sitä. Sitten päätin kirjoittaa musikaalin Luc Bessonin kanssa, ja hän tekisi käsikirjoituksen. Aloitin kokonaan uuden osan kappaleista, ja sitten luin käsikirjoituksen ja vihasin sitä, ja ajattelin: "Se on roskaa, hylätään se". Ja sitten olin uupunut. Kiertueen päätyttyä levy-yhtiöni oli tyyliin: "Olette meille velkaa albumin", ja minä olin: "Minulla ei ole enempää ideoita, olen kyllästynyt". Joten tulin tänne tekemään kokeellisia töitä, ja koska tuo kappale osoittautui niin hyväksi, sanoin: "Okei, siinä kaikki, teen pelkkää tanssimusiikkia".
HÄNELLÄ ON YLÄÄN MUSTA RAITAPUKU ja teräväkärkiset mustat nahkasaappaat. Hänen hiuksensa ovat jakaukset keskeltä ja suorat, mutta seuraavana päivänä ne tehdään näyttämään Farrah Fawcettin "Hung Up" -videovideoon. Ihmiset kysyivät minulta jälkeenpäin, pidinkö hänestä, ja pidin hänestä todella. Hän oli hyvällä tuulella ja nauroi paljon. Välillä hän teki venyttelyharjoituksia käsillään, minkä hän sanoi olevan yritys päästä takaisin kuntoon äskettäisen ratsastusonnettomuuden jälkeen.
M: Koko albumin äänitysten ajan editoin myös juuri valmiiksi saamaani dokumenttielokuvaa, ja se oli todella tuskallista... Sen nimi on I'm Going to Tell You a Secret, eikä se ole tavanomainen dokumentti. Se on elokuvamainen, kuin päiväkirja. Lensin Tukholmaan joka toinen viikko työskentelemään editoinnin parissa ja palasin sitten tänne, ja se oli todella vaikeaa, ottaa 350 tuntia filmiä ja sovittaa se kahteen tuntiin. Olin niin uupunut siitä.
SP: Levyn parissa työskentelystä tuli siis hengähdystauko.
M: Se oli vastalääke tuon elokuvan aiheuttamalle stressille. Se oli: ”Haluan tanssia, haluan tuntea oloni vapaaksi, iloiseksi, onnelliseksi, tyyneksi”, joten aion tulla tähän pieneen valkoiseen huoneeseen, jossa on paljon kaapeleita, ja aion tehdä niin.
OMM: Uusi levy kuulostaa modernilta, mutta siinä on paljon nuoruusvuosiasi New Yorkin klubeilla. Se tanssilattia, joka iski sinuun, kun olit... kuinka vanha?
M: Jumala, 20, 21. Kyllä, alkuperäinen haluni oli alun perin tehdä musiikkia. Kävin New Yorkissa Danceteriassa ja vein jatkuvasti demojani DJ:lle, joten kaikki musiikkini alkaa siitä, että DJ ottaa ensimmäisen levyni, "Everybody", ja ajattelee, että se on tarpeeksi hyvä soitettavaksi kaikille tanssittavaksi.
Kun muutin New Yorkiin, halusin tanssijaksi. Tanssin ammattimaisesti vuosia ja elin kädestä suuhun -elämää. En koskaan kokeillut yöelämää, tunsin vain tanssijoita. Menimme nukkumaan aikaisin ja heräsimme aikaisin ja kävimme ilmaiskonserteissa Lincoln Centerissä ja Shakespeare in the Parkissa. Sitten tapasin erään tyypin, kuten aina tapana on, ja hän vei minut yökerhoon ja olin silleen: "Vau!"
Sitä kutsuttiin nimellä Pete's Place. Yhdessä huoneessa olivat John Lurie ja Lounge Lizards ja kaikki nämä tyypit, jotka näyttivät 40-luvun elokuvatähdiltä, ja kaikki tytöt näyttivät 50-luvun elokuvatähdiltä ja heillä oli täydellinen eyeliner, ja minä pidin tanssiasujani ja otin mukaani kirjan siltä varalta, että kyllästyisin. Se oli F. Scott Fitzgeraldin kirja. Ajattelin: "Koskaan ei tiedä...". Ja se oli minun tutustumiseni tanssimusiikkiin. Ajattelin: "Voi luoja, onko muita tällaisia paikkoja?" En tiennyt, että voi vain kävellä klubille ja alkaa tanssia yksin. Ajattelin, että jonkun oli pakko kysyä sinulta.
OMM: Mikä viaton tyttö olitkaan.
SP: Vaikea uskoa.
M: Voit vain tanssia kuusi tuntia, eikä kukaan häiritse sinua, eikä sinun tarvitse juoda. Tunsin uskomattoman vapautumisen tunteen ja tunsin oloni onnellisemmaksi. Sen vapauden ja itsenäisyyden tunteen. Olin tottunut tanssimaan, mutta vain silloin, kun joku käski, mitä tehdä. Joten yökerhossa olin kaikkialla, yhdistelin kaikkea. Katutanssia, modernia tanssia, vähän jazzia ja balettia, olin Twyla Tharp, olin Alvin Ailey, olin Michael Jackson. Minua ei kiinnostanut, olin vapaa. Elämässäni ei ollut mitään hauskaa tai glamouria, ja tarvitsin jännitystä. Ja uskokaa minua, siellä oli paljon coolimpia ihmisiä kuin minä. He olivat pukeutuneet mustaan eivätkä liikkuneet paljon, ja aiheutin kaikille jälkeenjääneitä kihelmöintejä.
UUSI ALBUMI ON NIMELTÄ
Confessions on a Dance Floor -albumin kappaleet on järjestetty yhteen yhdeksi jatkuvaksi musiikkikappaleeksi. Ajatuksena oli luoda levy, joka muistuttaa musikaalin partituuria toistuvilla teemoilla yhdistettynä yökerhossa vietetyn tunnin tunnelmaan. Albumin kuvituksen ja mainosten vallitseva markkinointikuva on 70-luvun diskon glitterpallo ja poptähti, joka on ihastunut Jane Fondan treenilookiin. Hän laulaa tavallisista asioista, mikä väistämättä tarkoittaa laulamista Madonnan saagasta: hänen pyrkimyksestään ymmärrykseen, syvempään totuuteen kuuluisuuden ansojen takaa, hengelliseen valoon pimeydessä. "Tunnustusten" määrä ei ole suuri, mutta itsevarmuutta on runsaasti. Levy on lähimpänä Madonnan konseptialbumia, ja konseptina on yksinkertaisuus.
M: Yritin tehdä Mirwaisin kanssa jotain muutakin, mutta se ei resonoinut. Halusin aina juosta takaisin Stuartin studiolle.
SP: Pakokapseli.
M: Kyllä. Tapaat jonkun ja olet jo treffeillä jonkun toisen kanssa, joten sanot "Hei" ja sinulla on upeat treffit hänen kanssaan, ja kun palaat takaisin tämän toisen henkilön luo, jonka kanssa olet, voit vain ajatella sitä toista uutta ihmistä. En voinut lakata ajattelemasta, kuinka hauskaa oli työskennellä Stuartin kanssa. Minulla kesti hetken päättää, kumman poikaystävän halusin.
Oletko koskaan tavannut Mirwaisia? Jean-Paul Sartre tulee mieleen. Hän on hyvin älykäs, hyvin analyyttinen, hyvin älykäs, hyvin eksistentiaalinen, hyvin filosofinen. Sinun täytyy olla oikeassa tuulella. En halunnut ajatella asioita liikaa. En halua olla nyt monimutkainen.
OMM: Tuntuuko, että niin kävi American Lifelle?
M: Kyllä. Se ei tapahtunut, kun työskentelimme ensimmäisen kerran yhdessä Musicissa, mutta American Lifessa meillä molemmilla oli eräänlainen...
SP: Pyörremyrsky.
M: Meidät molemmat imaistiin mukaan ranskalaiseen eksistentialistiseen pyörteeseen. Päätimme molemmat vastustavamme sotaa, poltimme molemmat gauloise-papereita ja käytimme baretteja, ja vastustimme kaikkea. Ei, kyse on maailmankaikkeuden salaliitosta. Viimeisen albumin myötä olin hyvin mietteliäs, hyvin vihainen, poliittisesti halukas, hyvin järkyttynyt George Bushista.
OMM: Mutta nyt olet onnellisempi?
M: Tein sen jo. Minun ei tarvitse puhua Irakin sodasta. Esitin paljon poliittisia lausuntoja ohjelmassani ja elokuvassani. En halua toistaa itseäni, joten siirryin toiselle alueelle, ja se oli "Voi luoja, minulla on todella tanssihalu juuri nyt". Se oli liian intensiivistä. Se ei ollut vain reaktio siihen, mitä tein työni puolesta, vaan myös reaktio siihen, mitä maailmassa tapahtui. Halusin vain hieman helpotusta.
Voihan vittu taide, tanssitaanpa?
M: Mitä?
Voi luoja: Oli ennen T-paidoissa
Seitsemänkymmentäluku.
M: Kaikki on vittua, tanssitaan.
OMM: Siinä näyttää olevan paljon viittauksia aiempiin levyihisi.
M: Oikeastiko? Kerro meille, mitä. Kuuntelimme paljon muiden levyjä tätä tehdessämme – ilmeisesti Abbalta ja Giorgio Moroderilta – joten minulle tämä on enemmänkin kunnianosoitus muiden levyille kuin minun levyilleni. Jos siinä on viittauksia aikaisempiin levyihin, ne ovat luultavasti tehty tiedostamattamme, osa molekyylirakennettamme, ja ne tulevat esiin yhä uudelleen ja uudelleen, toivottavasti eivät liian tylsästi ja toistuvasti.
En olisi voinut tehdä tätä levyä missään muualla kuin täällä ylhäällä. Äänityspaikka on erittäin tärkeä. Se ei saa olla liian hieno, se ei saa olla liian kallis, eikä sieltä saa olla näköalaa merelle tai pellolle. Mieluummin olisin vankisellissä Pro Toolsin kanssa. En halua tietää, mitä muualla maailmassa tapahtuu. Haluan kaiken olevan täsmälleen samanlaista kuin silloin, kun kirjoitin ensimmäisen kappaleeni. Pienessä tilassa, jossa ei ole juuri mitään hienouksia, haluan kaiken olevan aina suoraviivaista. En kestä kustannuspaineita. Muuten ajattelen: "Voi luoja, minun on tehtävä 12 listaykköshittiä oikeuttaakseni tilan hinnan."
OMM: Jos kuulisin tuon joltakulta muulta, saattaisin uskoa sen.
M: Mitäpä voisin sanoa? Niin minä ajattelen. Rakastin maata sohvalla muistikirjani kanssa kirjoittamassa ja sitten ryömiä lauluosuuksia tekemään. Jokaista täällä tekemääni lauluosuutta kokeilimme myös jossain muualla, eikä se toiminut. Tapasimme muita tällä levyllä mukana olleita ihmisiä paljon suuremmassa, persoonattomassa tilassa Primrose Hillissä, ja minulta puuttui täysin se tarvittava tunnelma, joten otin sen, mitä tein siellä, ja sanoin "kiitos paljon" ja juoksin sitten takaisin tänne ja sanoin: "Stuart, sinun täytyy auttaa minua korjaamaan tämä. Auta minua".
Kaikki kappaleet ovat jossain määrin elämäkerrallisia. ”How High” kysyy ilmiselvästi, kuinka tärkeää kuuluisuus on ja kuinka paljon sillä on väliä? Ja millä todella on väliä?
OMM: Nämä ovat kysymyksiä, joita olet varmasti kysynyt itseltäsi 20 vuoden ajan. Oletko tullut mihinkään johtopäätöksiin?
M: Toki, vaikka näkökulmani ja filosofiani jatkuvasti muuttuvat ja kehittyvät. Vuosien kuluessa käy läpi tätä kehitystä. Ajattelet: "Voi luoja, radiossa soitettava kappale ja listaykkösenä oleminen on maailman tärkeintä", ja sitten se tapahtuu jonkin aikaa, ja sitten sinut potkaistaan ulos ja ajattelet: "En kestä tätä", ja vaivut itsetutkiskelutilaan ja sitten tulet toiselta puolelta. Tajuat, että listaykköslevyn omistaminen ja rakastettuna ja ihailtuna oleminen ei ole maailman tärkeintä. Mutta samaan aikaan minulla ei ole ongelmaa sen kanssa. Yritän sanoa, etten ole vastahakoinen poptähti. Olen erittäin kiitollinen ja onnellinen kaikesta, mitä minulla on, ja asioista, jotka menevät hyvin. Toisaalta minulla on ollut tarpeeksi tuota toista puolta tietääkseni, että jos ei mene, selviän siitä ja elämä jatkuu.
Päivän päätteeksi, kun seison kultaisilla porteilla, olen varma, ettei Jumalaa kiinnosta paskan vertaa, kuinka monta levyä olen myynyt tai kuinka monta listaykköshittiä minulla on ollut. Häntä kiinnostaa vain se, miten käyttäydyn, miten kohtelin ihmisiä. Joten sen ymmärtäminen ja edelleen parhaani tekeminen levyjen tekemisessä on se johtopäätös, johon olen tullut. Ajattelen sitä nyt enemmän kuin ennen.
Voi ei: Sattuuko sinua vieläkään? Sinulla on ollut...
M: Kaikkea, mitä minusta kirjoitetaan. Rehellisesti sanottuna en lue sanomalehtiä, aikakauslehtiä tai mitään muutakaan. Ne eivät vain kuulu sanavarastooni. En halua, että minua manipuloidaan tai että minua manipuloidaan muiden ihmisten työhön liittyen. En halua, että minulle sanotaan, miten minun pitäisi ajatella tai miten minun pitäisi suhtautua asioihin, ja vaikka tiedätkin, että lehdistö kirjoittaa paljon paskaa ihmisistä, olet silti sen tahraama ja sen vaikutuksen alaisena. Yritän poistaa sen elämästäni. En myöskään halua nähdä itsestäni kuvia, joiden alla on sarkastisia lainauksia. Vaikka se vain nipistelisi minua 30 sekunnin ajan, en halua sitä.
Ennen haastattelujen tekemistä haluan tietää, keitä tapaan, ja saada jonkinlaisen käsityksen heidän ajattelutavoistaan, joten olen lukenut paljon arvosteluja viime kiertueestani, ja ne kaikki olivat todella negatiivisia. Ne olivat: "Voi ei, se ei ole kovin hyvä, ei kovin jännittävä, ei läheskään niin hyvä kuin Blonde Ambition", mitä he varmasti haukkuivat. Nyt minua ei kiinnostanut paskan vertaa, mutta onneksi en lukenut sitä kiertueella ollessani.
OMM: Elvis Costello sanoi, että pahinta olisi lukea vaikutusvaltaisen kriitikon kirjoittamaa tekstiä ja antaa sen vaikuttaa tekemisiin. Joten jos he eivät pidä jostakin tietystä suunnasta, johon olet menossa, ajattelet: "No, ehkä minun ei pitäisi tehdä sitä". Ja sitten tajuat: miksi ihmeessä tämä tyyppi päättää urani suunnasta?
M: Juuri niin. Sinulla on jatkuvasti tämä sisäinen kamppailu, tämä heiluri, joka heilahtelee välittämisen [mitä ihmiset ajattelevat] ja välinpitämättömyyden välillä. Se ei ole tärkeää, mutta toisaalta media on asia, joka vaikuttaa moniin ihmisiin, joten yrität jatkuvasti löytää tasapainon jonkin asian kunnioittamisen ja siitä välittämättömyyden välillä. Puhutaanpa taloudesta: Tiedän, että aikakauslehtien ja sanomalehtien maailmassa on paljon kilpailua, ja meidän on päästävä otsikoihin, oltava sensaatiohakuisia ja myytävä, ja huonojen asioiden sanominen minusta myy enemmän lehtiä kuin hyvien asioiden kirjoittaminen minusta.
OMM: Mutta vaikuttaako se sinuun edelleen?
M: Sillä oli ennen valtava vaikutus, mutta olen niin tottunut siihen, että ihmiset haukkuvat minua. Urani alusta asti minulle on sanottu, ettei minulla ole lahjakkuutta, etten osaa laulaa ja että olen yhden hitin ihme. Siitä on 22 vuotta.
OMM: Vaikutat todella yllättävän ihmiset esiintymiselläsi Live8:lla.
M: Monet ihmiset soittivat minulle. Olin vähän yllättynyt. Tarkoitan, ettei tämä ollut ensimmäinen kerta, kun olen tehnyt esitystä.
SP: Se oli ainoa kerta, kun kulissien takainen alue tyhjeni katsomaan jotakuta.
Studion ovi avautuu. Angela Becker, hänen henkilökohtainen managerinsa, on ostanut juomia Starbucksista.
M: Tämä on Chai Latte. Olen nyt lopettanut kahvin juomisen, koska käytän homeopaattisia lääkkeitä. Kahdeksan murtumani luun vuoksi.
Voi ei: Onko kaikki nyt parantunut?
M: Eivät kaikki. Minulla on yksi kylkiluu, joka ei ole luutunut, kuten sitä ortopedian mystisessä maailmassa kutsutaan. Mutta kaikki muut luuni – ne ovat liittyneet yhteen solukudoksella, mutta solisluuni on edelleen hieman ongelmallinen. En pysty vielä nostamaan käsivarttani pääni yläpuolelle, mutta käyn paljon kuntoutuksessa. Paljon. En pysty nostamaan sitä tänne ylhäälle... mutta voin silti läimäyttää sinua.
Voi ei: Se on kuin se Tommy Cooperin vitsi. Tiedäthän, omalaatuista englantilaista huumoria.
M: Pidän omalaatuisesta englantilaisesta huumorista.
Voi luoja: Tunnetko Tommy Cooperin?
M: Koomikko.
OMM: Kyllä, kuoli lavalla ja kaikki luulivat sen olevan osa esitystä. Teki kamalia taikatemppuja. Ja hän tapasi kertoa mahtavan vitsin, jossa mies menee lääkäriin ja sanoo nostaen käsivarttaan hieman: "Siellä sattuu, kun teen niin", ja lääkäri sanoo: "No älä sitten tee sitä".
M: Öö. [Kukkoheinä.]
OM: Missä me sitten olimme?
M: Hölynpölyä puhumassa.
Voi luoja: Se kappale uudelta albumilta, 'I Love New York'.
SP: Tuo kirjoitettiin kiertueella soundcheckissä.
M: Erinomaisen poliisisaattueen jälkeen. Kappale on ironinen! Rakastan Lontoota. Hyväksykää ironiani.
Voi ei: Sinä halveksit Lontoota, Los Angelesia ja Pariisia. "Jos et pidä asenteestani, niin voit painua pois/ Mene vaikka Texasiin, eikö siellä pelata golfia?/ New York ei ole tarkoitettu pienille kiljuville pilluille."
M: Kummallista kyllä, asun kaikissa noissa paikoissa. No, en muuten asu Pariisissa. Mutta myönnetäänpä se, New Yorkissa se on kuin sormen laittaisi pistorasiaan. Kun kävelen kadulla missä tahansa, ihmiset sanovat: "Ai, tuolla on Madonna", mutta New Yorkissa poliisit sanovat: "Hei, olet palannut". Tuntuu kuin olisin tullut kotiin.
OMM: Mitä tapahtuu, kun kävelet täällä ympäriinsä?
M: Täällä? En minä täällä kuljeskele! Asun Marble Archissa, ja kaikki ovat saudiarabialaisia, kaikki käyttävät huntua eikä kukaan kiinnitä minuun huomiota. Jos ihmiset huomaavat minut Lontoossa, he eivät tee siitä niin isoa numeroa.
SP: Voi, usko pois, he huomaavat sinut.
M: New Yorkissa he huutavat: "En pidä hiusväristä!" Täällä he tekevät omat arvionsa, mutta pitävät ne omana tietonaan.
I'M GOING TO TELL YOU A SECRET esitetään Channel 4:llä joulukuussa ja tulee sen jälkeen saataville DVD:llä. Se yhdistää kulissien takaisen päiväkirjan viime kiertueelta meditaatioihin hänen hengellisestä etsinnästään löytääkseen hyvän tavan elää elämäänsä. Se päättyy Madonnan viimevuotiseen Israelin-matkaan, jossa hän oppii lisää kabbalasta, ja loppukohtauksessa israelilainen ja palestiinalainen lapsi kävelevät yhdessä tietä pitkin. Se on poliittinen ja paljastava elokuva, ja se tarjoaa vähemmän taiteellisen näkökulman hänen maailmaansa kuin hänen viimeisin kiertueelokuvansa Truth or Dare yli kymmenen vuotta sitten. Se on erityisen paljastava kohtausten suhteen, joita Madonna ei ole päättänyt poistaa, etenkään niiden kohtausten osalta, joissa hän esiintyy lapsiaan ja aviomiestään Guy Ritchietä. Yhdessä kohtauksessa Madonna ja hänen lapsensa kokeilevat sänkyä hänen sviitissään George V -hotellissa Pariisissa: "Kuka on kuningatar, Rocco?" hän kysyy viisivuotiaalta pojaltaan. "Sinä, sinä, SINÄ!" Rocco vastaa. Toisessa videossa kahdeksanvuotias Lourdes opettaa äitiään sanomaan ranskaksi "anna kun kerron sinulle salaisuuden". Lourdes kertoo kameralle odottavansa innolla kiertueen päättymistä, jotta hän voi nähdä äitiään enemmän. Limusiinissa keikan jälkeen Madonna on järkyttynyt siitä, että hänen miehensä on osallistunut niin harvoille hänen keikoilleen, eikä usko miehensä selityksiä. "Menin naimisiin kaikista vääristä syistä", hän sanoo. "Miehestäni ei tullut sellaista ihmistä, joksi kuvittelin hänen olevan... Täydellistä sielunkumppania ei ole olemassakaan. Sielunkumppanisi on henkilö, joka painaa kaikkia nappejasi, suututtaa sinua säännöllisesti ja pakottaa sinut kohtaamaan omat ongelmasi. Hyvän avioliiton ylläpitäminen ei ole helppoa, mutta en halua helppoa."
Stuart Price, joka on elokuvassa yhtä paljon kuin Ritchie, esiintyy alkukohtauksessa kertomassa Madonnalle vitsin, josta tämä pitää: "Mikä on niin hienoa 28-vuotiaiden panemisessa?" Vastaus: "Heitä on 20." Myöhemmin Madonna kysyy: "Mitä eroa on terroristilla ja poptähdellä? Terroristin kanssa voi neuvotella."
”Toivottavasti ihmiset näkevät elokuvan”, Stuart Price sanoi minulle näytöksen jälkeen, ”ja ymmärtävät, että M on itse asiassa yksi ystävällisimmistä ja miellyttäväimmistä ihmisistä, joita voi toivoa tapaavansa, eikä mikään hullu, joksi useimmat ihmiset häntä luulevat.”
OMM: On mielenkiintoista, ettet hidasta vauhtia.
M: Ei helvetissä. Se on luultavasti merkki hyvin sairaasta ihmisestä. Osa siitä on aitoa halua kasvaa ja etsiä, ja osa on vain kunnon vanhanaikaista pakko-oireista käyttäytymistä. Kaikki jotka tuntevat minut, pitävät minua vähän työnatsina.
OMM: Ja haluat varmistaa, etteivät lapsesi hidasta sinua. Tiedätkö Sylvia Plathin, Cyril Connollyn tai Cyril Knowlesin sitaatin, jossa sanotaan, että eteisessä olevat lastenvaunut ovat luovuuden ja lupausten vihollinen?
M: Elokuvassa sanon yhden asian, kun olen kaikkien muusikoiden ja tanssijoiden kanssa viimeisessä esityksessä ja sanon hyvästit, ja silmäni ovat kiinni ja alan itkeä. Itken silloin, kun sanon tuntevani vetovoiman perheeni ja luovan elämäni välillä ja kamppailun pitääkseni kaiken tasapainossa ja tehdäkseni kaiken oikein. Se on kamppailua, ja tiedän, mistä Sylvia Plath tulee, tietyssä määrin, vaikka en olekaan yhtä masentunut kuin hän. Olin pakkomielteinen hänestä lukioaikana. Kellopurkki on minun raamattuni.
OMM: Eli jos sinulla ei olisi lapsia...
M: Työni ei luultavasti olisi yhtä hyvää. Lasten saaminen sai minut vakavalle itsetutkiskelulle ja itsetutkiskelulle. Mielestäni se on antanut minulle tietoa ja toivottavasti vahvistanut luovuuttani.
OMM: Mitä mieltä he ovat musiikistasi?
M: Poikani tykkää jostain biisistä. Hän on todella kiinnostunut Usherista ja R&B:stä. Hän tanssii sen tahtiin leikkihuoneessa. Hän on itse asiassa aika hyvä tanssija. Tyttäreni on fanini, mutta hän ei halua näyttää sitä liian avoimesti, koska olen hänen äitinsä eikä se ole siistiä. Joten hän rakastaa Beyoncéa ja mikä on se poikabändi, josta jokainen englantilainen tyttö on pakkomielteisesti kiinnostunut?
SP ja OMM: Backstreet Boys? McFly? Blue? Westlife?
M: Ei, anna palaa. Tämä on säälittävää.
OMM: Entä miehesi? Hän ei minusta vaikuta diskokuningattarelta.
M: Ei, ei ole. Itse asiassa hän ryntäsi ulos huoneesta, kun soitin hänelle joitakin näistä kappaleista. Hänestä se oli "paskaa".
OM: Mistä hän pitää?
OM: Mitä kuuntelet nyt?
M: Pidän elokuvien soundtrackeista. Kuuntelen lakkaamatta elokuvia Talk to Her, 2046, Frida ja The Hours. Pidän soundtrackeista enemmän kuin elokuvien.
OMM: Näitkö Frida Kahlon näyttelyn Tate Modernissa?
M: Kyllä. Kaksi maalaustani oli siellä. Odotan niiden palaavan.
OMM: Mutta niissä ei sanota "Madonnan omaisuutta" samalla tavalla kuin joissakin Edward Hopperin maalauksissa alla oli "Steve Martinin omaisuutta"?
M: Ehkä heidän pitäisi sanoa ”Poptähden omaisuutta”. Mielestäni he vain sanovat ”Yksityiskokoelma”. Kävin kyllä keikalla – vähän masentavaa.
OMM: Oletettavasti ensi vuonna on kiertue?
M: Todennäköisesti Confessions-kiertue tai Confess Your Sins -kiertue.
SP: Live-esityksessä tajuaa 30 sekunnissa, toimiiko jokin vai ei. Studiossa voi kadota tähän älylliseen, öö...
%202870%20X%203521%20%204%20MB%20preview%20500.jpg)
OMM: Mitä haluatte uudella albumilla saavuttaa?
M: Haluan vain, että ihmiset kuulevat sen ja huutavat "Voi luoja". Haluan sen nostavan ihmiset ilmaan ja saavan heidät tanssimaan talonsa ympärillä, ajelemaan autollaan, kunnes levy on valmis. Se on todella yksinkertaista. Haluan vain tehdä ihmiset onnellisiksi.
Mutta toistaiseksi oli promoamista vaativa diskoalbumi, ja MTV-keikan päätyttyä hän käänsi huomionsa intiimiin keikkaan Mornington Crescentissä Pohjois-Lontoossa. Koko, entinen Camden Palace, oli Madonnan ensimmäisen pääkaupungin-esiintymisen paikka vuonna 1983, ja palattuaan tiistai-iltana hän esiintyi ikään kuin hänellä olisi vielä jotain todistettavaa. "On niin helvetin hyvä olla takaisin", hän sanoi pian ennen kuin alkoi vetää päätään.
Se oli mahtava pieni keikka. Hänen vaatteensa olivat malvanväriset, glitterpallo pyöri, Stuart Price ja muut muusikot näyttivät valkoisissa puvuissaan 70-luvun cover-bändiltä. Hän aloitti laulamalla uuden ykköskappaleensa "Hung Up" ja sen jälkeen kolme muuta kappaletta albumilta, joka tuolloin viikkoa myi lähintä kilpailijaansa kolme kertaa enemmän. Hän esitteli "I Love New Yorkin" selittämällä, että siellä hän oppi selviytymään. Madonnan mukaan loppujen lopuksi "kaikki on selviytymistä".
ÄITI YLEMPI VAI ONNEKAS TÄHTI?
"Sen sijaan, että hän olisi projisoinut naisellisuutta, kuten lähes jokainen nainen on tehnyt Judy Garlandista lähtien, hän itse asiassa projisoi naisellisuutta, joka on kovempaa ja suorempaa, kodikkaampaa, ja siitä olen kaiketi kiitollinen."
Kommentteja Madaonnasta muilta artisteilta:
GERMAINE GREER, 2005
"Mikä hänessä on? Hän ei ole mikään loistava laulaja tai tanssija. Hän vain osaa markkinoida itseään."
MICHAEL JACKSON, 1997
"Hän on omavarainen postmoderni ilmiö. Hallitun illuusion mestariteos."
MARTIN AMIS, 1992
"Yhtenä päivänä olet vitun aseasussa, sitten hevosasussa, sitten pukeudut kuin vitun lesbo, sitten pukeudut kuin prostituoitu, sitten olet kukkaisessa mekossa lukemassa lastenrunoja ja näytät kuin vitun kirjastonhoitaja - sitten olet taas näyttäen vanhalta prostituoidulta. Et voi olla kaikkea kaikille ja silti uskollinen itsellesi. Minua ei kiinnosta kuka olet."
Sharon Osbourne, 2005
"Hän näyttää upealta. Katsoin suu auki koko MTV-palkintogaalan ajan. En voi uskoa, että hän on 89."
ROBBIE WILLIAMS, 2005
"Madonna laulaa huonosti ja on hyvin mauton, mutta hänen show'nsa on moitteeton! Yleisö ei koskaan tee virheitä."
MARLENE DIETRICH, 1987
"Kunpa voisin olla hänen päänsä sisällä. Pidän hänen urastaan ja siitä, mitä hän on tehnyt perheensä kanssa."
BRITNEY SPEARS, 2003
Madonna vahvistaa kaikkea absurdia ja loukkaavaa. Hän on lähempänä järjestäytynyttä prostituutiota kuin mitään muuta.
MORRISSEY, 1986
"Hänessä on jotain, mistä en pidä. Hän on ilkeä. Madonna voisi olla hieman jalomielisempi ja hieman vähemmän ääliö."
CHER, 1995
Weekly charts
Monthly charts
Decade-end charts
All-time charts
| Year-end charts
|
Certifications and sales
| Region | Certification | Certified units/sales |
|---|---|---|
| Argentina (CAPIF) | 5× Platinum | 200,000^ |
| Australia (ARIA) | 2× Platinum | 200,000 |
| Belgium (BRMA) | Platinum | 50,000* |
| Brazil (Pro-Música Brasil) | Gold | 94,061 |
| Canada (Music Canada) | 5× Platinum | 500,000^ |
| Chile | Gold | 10,000 |
| Czech Republic (ČNS IFPI) | Gold | 5,000 |
| Denmark (IFPI Danmark) | 5× Platinum | 100,000‡ |
| Finland (Musiikkituottajat) | Platinum | 54,588 |
| France (SNEP) | Diamond | 900,000 |
| Germany (BVMI) | 3× Platinum | 600,000^ |
| Greece (IFPI Greece) | 2× Platinum | 40,000^ |
| Hungary (MAHASZ) | 2× Platinum | 20,000^ |
| Ireland (IRMA) | 4× Platinum | 60,000^ |
| Italy (FIMI) | 4× Platinum | 400,000 |
| Japan (RIAJ) | 2× Platinum | 700,000 |
| Mexico (AMPROFON) | Platinum | 100,000^ |
| Netherlands (NVPI) | Platinum | 120,000 |
| New Zealand (RMNZ) | Platinum | 15,000^ |
| Norway | — | 90,000 |
| Poland (ZPAV) | Platinum | 23,000 |
| Portugal (AFP) | 2× Platinum | 40,000^ |
| Russia (NFPF) | 5× Platinum | 100,000* |
| South Korea | — | 5,248 |
| Spain (PROMUSICAE) | 2× Platinum | 200,000^ |
| Sweden (GLF) | 2× Platinum | 120,000^ |
| Switzerland (IFPI Switzerland) | 3× Platinum | 120,000^ |
| Taiwan | — | 29,000 |
| United Kingdom (BPI) | 4× Platinum | 1,360,000 |
| United States (RIAA) | Platinum | 1,734,000 |
| Summaries | ||
| Europe (IFPI) | 4× Platinum | 4,000,000* |
| Worldwide | — | 10,000,000 |
* Sales figures based on certification alone. | ||
Release history:
| Country | Date | Format | Label | |
|---|---|---|---|---|
| Italy | November 9, 2005 | CD, Cassette (Cassette releases in certain regions) | Warner Bros. | |
| Germany | November 11, 2005 | |||
| France | November 14, 2005 | |||
| Spain | ||||
| United Kingdom | ||||
| Canada | November 15, 2005 | |||
| United States | ||||
| Japan | November 16, 2005 | |||
| France | February 13, 2006 | LP | ||
| United Kingdom | March 6, 2006 | |||
| Germany | March 24, 2006 |
Ei kommentteja:
Lähetä kommentti