The Girlie Show
.png) Promotional poster for the Tokyo concerts | |
| Location |
|
|---|---|
| Associated album | Erotica |
| Start date | September 25, 1993 |
| End date | December 19, 1993 |
| Legs | 5 |
| No. of shows | 39 |
| Supporting acts | |
| Box office | US$70 million |
| Madonna concert chronology | |
Band
- Madonna – creator, vocals
- Niki Haris - vocals
- Donna De Lory - vocals
- Jai Winding - keyboards
- Michael Bearden - keyboards
- Paul Pesco - guitar
- Victor Bailey - bass
- Omar Hakim - drums
- Luis Conte - percussion
- Mike McKnight - additional keyboards
Dancers
- Ungela Brockman - dancer
- Christopher Childers - dancer
- Michael Gregory - dancer
- Carrie Ann Inaba - dancer
- Jill Nicklaus - dancer
- Ruthy Inchaustegui - dancer
- Luca Tommassini - dancer
- Carlton Wilborn - dancer
Choreographers
- Alex Magno - choreographer
- Keith Young - choreographer
- Michelle Johnston - choreographer
- Niki Haris - choreographer
Wardrobe and crew
- Dolce & Gabbana - designers
- Rob Saduski - designer
- Christopher Ciccone - production designer
- Jai Winding - musical director
- Jeffrey Hornaday - stage director
- Peter Morse - lighting director
The Girlie Show oli amerikkalaisen laulaja-lauluntekijän Madonnan neljäs konserttikiertue , joka mainosti hänen viidettä studioalbumiaan Erotica (1992).
Kiertue alkoi 25. syyskuuta 1993 Wembley Stadiumilla Lontoossa , Englannissa, ja päättyi saman vuoden joulukuun 19. päivänä Tokyo Domella Tokiossa , Japanissa .
Lokakuussa 1992 Madonna julkaisi samanaikaisesti albumin Erotica ja sohvapöytäalbumin Sex .
Ensin mainittu osoittautui Madonnan tuolloin myydyimmäksi albumiksi, kun taas jälkimmäinen sai laajaa mediahuomiota ja vastusti faneja ja kriitikoita; siitä huolimatta se oli kaupallinen menestys.
Madonnan tähdittämän eroottisen trillerin Body of Evidence kriittisen ja kaupallisen epäonnistumisen jälkeen kiertue julkistettiin heinäkuussa 1993. 39 päivän kiertue oli laulajan ensimmäinen vierailu paikoissa, kuten Turkissa , Israelissa , Meksikossa , Puerto Ricossa , Argentiinassa , Brasiliassa ja Australiassa .
Joidenkin kriitikoiden mukaan se oli laulajan tapa "elvyttää" musiikkiuransa trillerin negatiivisen reaktion jälkeen.
Kiertue sai nimensä Edward Hopperin maalauksen "Girlie Show" mukaan. Madonnan veli, Christopher Ciccone , nimitettiin kiertueen johtajaksi.
Kuten hänen edellisellä Blond Ambition World Tour -kiertueellaan (1990), konsertti jaettiin eri temaattisiin osiin: Dominatrix , Studio 54 , Weimar Cabaret ja encore .
Madonna avasi shown pukeutuneena dominatrixiksi yläosattomien tanssijoiden ympäröimänä, kun taas kevyempiin hetkiin kuului hänen laskeutumisensa katosta jättimäisellä diskopallolla afroperuukki päässään kappaleessa " Express Yourself " (1989),
sekä " Like a Virgin " (1984) laulaminen näyttelijä Marlene Dietrichin hahmossa .
Girlie Show sai yleisesti ottaen positiivisia arvosteluja kriitikoilta, jotka olivat yhtä mieltä siitä, että laulajaa ympäröivästä kiistasta huolimatta hän kykeni silti miellyttämään yleisöään.
Kiertue tuotti 70 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria lipputuloista , ja siitä tuli vuoden eniten tuottanut naisten kiertue .
Useat järjestöt eri maissa protestoivat konserttien peruuttamiseksi niiden avoimen seksuaalisen luonteen vuoksi.
Puerto Ricossa Madonna heilutti saaren lippua lavalla jalkojensa välissä, mikä herätti raivoa puertoricolaisessa yhteiskunnassa.
Useita konsertteja nauhoitettiin ja lähetettiin televisiossa, ja 19. marraskuuta 1993 Sydneyssä, Australiassa, esitetty show esitettiin erikoisohjelmana HBO :lla .
Seuraavana vuonna se julkaistiin videona nimellä The Girlie Show: Live Down Under .
Myös Fukuokan, Japanin, konsertit kuvattiin, mutta ne lähetettiin yksinomaan japanilaisessa televisiossa.
Tausta:
Lokakuussa 1992 Madonna julkaisi samanaikaisesti viidennen studioalbuminsa Erotica ja sohvapöytäalbuminsa Sex .
Steven Meiselin valokuvaama kirja, joka koostui seksuaalisesti provosoivista ja eksplisiittisistä kuvista, sai voimakkaan negatiivisen vastaanoton mediassa ja suuressa yleisössä, mutta oli kaupallisesti menestynyt.
Laaja vastareaktio varjosti Eroticaa , josta positiivisista arvosteluista huolimatta tuli laulajan tuolloin myydyin albumi;
Madonna jatkoi provosoivaa kuvastoaan vuoden 1993 eroottisessa trillerissä Body of Evidence , elokuvassa, joka sisältää sadomasokismia ja sidontaa , mutta jota kritisoitiin ja joka oli kaupallinen epäonnistuminen .
9. heinäkuuta 1993 The Philadelphia Inquirer ilmoitti, että Madonna lähtisi uudelle Girlie Show'lle, konserttikiertueelle.
Jotkut kriitikot ehdottivat, että kiertue oli laulajan yritys "elvyttää" musiikillinen uransa Body of Evidencen jälkeen .
Madonnan inspiraationa kiertueelle oli Edward Hopperin samanniminen maalaus, joka esittää burleski- tanssijaa.
Kiertueen oli määrä alkaa Lontoon Wembley Stadiumilla 25. syyskuuta 1993.
Madonna sanoi tuolloin, ettei hän "ole kiinnostunut saarnaamaan käännynnäisille", minkä vuoksi hän päätti aloittaa Girlie Show'n Lontoossa; "Menen paikkoihin, joissa minulla on eniten vihollisia", hän selitti.
Alun perin oli tarkoitus olla vierailematta Yhdysvalloissa, vaan keskittyä alueisiin, joilla laulaja ei ollut koskaan ennen kiertänyt, kuten Turkkiin , Israeliin , Meksikoon , Puerto Ricoon , Argentiinaan , Brasiliaan ja Australiaan . Kysynnän vuoksi joitakin keikkoja kuitenkin varattiin tietyissä Yhdysvaltain kaupungeissa.
Myös konsertti Pekingin Workers' Stadiumilla oli suunnitteilla; Kiinan virallinen uutistoimisto raportoi, että hän saisi esiintyä, kunhan esityksessä ei olisi "säädytöntä paljastumista". Madonnan väitetään suostuneen, koska hän oli kiinnostunut vierailemaan maassa. Kyseistä konserttia ei kuitenkaan koskaan järjestetty.
Laulajan vierailun muistoksi julkaistiin Brasiliassa pidennetty mainoskappale nimeltä The Girlie Show , joka sisälsi kaikki kuusi singleä albumilta Erotica .
Samoin Australiassa julkaistiin rajoitettuja painoksia albumeista Erotica ja The Immaculate Collection (1990).
Kiertueesta tehtiin samanniminen valokuvakirja, joka julkaistiin marraskuussa 1994. Julkaisuun sisältyi CD , jolla oli kolme livekappaletta: " Like a Virgin ", "In This Life" ja "Why's It So Hard". Madonna kirjoitti kirjassa:
Kehitys:
Vuoden 1993 alussa Madonna otti yhteyttä veljeensä Christopher Cicconeen , joka oli työskennellyt hänen kanssaan Blond Ambition -elokuvassa, ja nimitti hänet kiertuejohtajaksi.
Ohjaamisen lisäksi Ciccone vastasi myös työryhmän valvonnasta, lavasteiden suunnittelusta ja kaikkien tanssijoiden hoitamisesta.
Tanssijoiden koekuvaukset pidettiin Los Angelesissa; näytettiin mainos "androgyynisille poikamaisille tytöille, joilla on hyvin lyhyttukkainen". Laulaja kertoi palkkausprosessista:
Madonna ja Ciccone päättivät työskennellä viiden eri koreografin kanssa , joista yksi oli amerikkalainen näyttelijä Gene Kelly , jonka laulaja halusi koreografioida singlen " Rain " esitykseen.
Jännitteet kuitenkin syntyivät pian, kun Kelly oli epämukavassa asemassa tanssijoiden kanssa; hän uskoi, että heidät oli valittu persoonallisuuden eikä tanssijakykyjen perusteella. Hän ei myöskään pitänyt esityksen "raskaista seksuaalisista sävyistä", Cicconen mukaan.
Koska Ciccone koki Kellyn aseman epäsopivan, hän suostutteli laulajan erottamaan hänet. Lopulta Madonna, "häpeissään siitä, että oli yksin suunnitellut niin kauhean kohtalon tälle kunnioitetulle amerikkalaiselle ikonille", suostui veljensä kanssa ja erotti Kellyn.
Alex Magno nimitettiin sitten yhdeksi Girlie Show'n pääkoreografeista.
Esityksen pääteemaksi Madonna ja hänen veljensä sopivat "burleskisirkuksesta" ja katsoivat inspiraatiota Bollywood -elokuvia, thaimaalaisia tanssinumeroita , Carol Reedin Trapeze -elokuvaa (1956) sekä Marlene Dietrichin , Louise Brooksin , Ertén ja Zizi Jeanmairen teoksia .
Kuten Blond Ambition, Girlie Show jaettiin neljään eri temaattiseen näytökseen: Dominatrix , Studio 54 , Weimar Cabaret ja encore .
Vaatepuvusta vastasi muotisuunnittelijakaksikko Dolce & Gabbana ; Madonna antoi heille ohjeet katsoa useita elokuvia, kuten My Fair Lady (1964) ja Cabaret (1972), herättääkseen eloon hänen visioimansa "striptease-tyyppisen Vegas-show'n".
Kiertueen ryhmälle luotiin 1 500 pukua, jotka vaihtelivat dominatrix- saappaista, paljeteilla koristelluista rintaliiveistä ja viktoriaanisesta tyylistä inspiroituneesta mekosta yksinkertaiseen valkoiseen toppiin ja farkkushortseihin .
Domenico Dolce muisteli, että "sekä Madonnalla että minulla on felliniläinen versio sirkuksesta, mutta pidämme myös niistä glamouriseista puvuista, joita voi nähdä 50-luvun elokuvissa"; kaksikko oli yhtä mieltä siitä, että "täydellisyys" oli suurin haaste, jonka he kohtasivat työskennellessään laulajan kanssa.
Suunnittelijat "tekivät uudelleen" tavarat, jotka repeytyivät tai hajosivat kiertueen aikana; "Seurasimme kiertuetta tällä tavalla. Ajan myötä shortseja ja muita tavaroita puuttui. Seurasimme kiertuetta ja avustimme Madonnaa, vaikka olimme aina Milanossa", he selittivät.
Esityksessä oli monimutkaisempi lava kuin Madonnan aiemmilla kiertueilla; siihen kuului päälavalta yleisölle johtava catwalk, sekä kaksi hydraulista nousuputkea, jotka nousivat lavan alta korotetuille tasanteille ja useille pienemmille parvekkeille.
Lavan yläpuolelle ripustettiin suuri valaistu kyltti, jossa luki "Girlie Show". Sivuille sijoitettiin kaksi valtavaa piirustusta, jotka kuvasivat Madonnan kasvot mustan naamion takana.
Kiertueen kuljettamiseen Euroopan ympäri tarvittiin kaksi lentokonetta, mukaan lukien suurin koskaan valmistettu neuvostoliittolainen kuljetuslentokone ; lavan kokoaminen kesti neljä kokonaista päivää ja 100 työntekijää, ja tuotannon pystyttämiseen kului yksi lisäpäivä.
MTV Australian Girlie Talk -erikoislähetyksessä Madonna kommentoi hiustenleikkauksestaan ennen kiertuetta: "Hiukseni olivat pinkit.
Kävin läpi Peppi Pitkätossu -vaiheen, jossa minun oli pakko saada pinkit punaiset hiukset ja letit [...] ja kun värjäsin hiukseni kaikkiin näihin hulluihin väreihin [...], yritin tehdä niistä taas vaaleat, [mutta ne] alkoivat katkeilla joka puolelta, joten leikkasin itselleni hiukseni miten halusin tai en.
Kiertuetta varten halusin jotain siistiä, ja leikattuani kaikkien tanssijoiden hiukset yritin päättää, mitä halusin tehdä hiuksilleni, ja ajattelin tehdä niistä tummat kuten 'Rain'-videossani, mutta en halunnut, että kaikilla tanssijoilla olisi samanväriset hiukset, joten lyhensin hiuksia ja pidin ne tämän värin."
Settilista eli konsertin tiivistelmä:
Konsertti oli jaettu neljään eri temaattiseen osioon: Dominatrix , Studio 54 , Weimar Cabaret ja encore.
Dominatrix:
Se alkoi kalliopifanfaarilla , kun klowni pierrot – joka teki myöhemmin useita cameo-esiintymisiä – ilmestyi lavalle.
Tätä seurasi yläosaton tanssija liukumassa alas kuusi metriä korkeaa tankoa pitkin lavan yläpuolella.
Sitten Madonna ilmestyi lyhyttukkaisena dominatrixina, pukeutuneena mustaan paljetein koristeltuun asuun, johon kuului takki, rintaliivit, shortsit, kyynärpäämittaiset hanskat , polvipituiset saappaat ja domino-naamio .
Hän heilutti crop-puseroa esittääkseen kappaleen " Erotica "; hänen tanssijansa poseerasivat vihjailevasti taustalla.
Seuraava kappale oli " Fever ", jonka Madonna esitti puolialastomiksi miestanssijoiden rinnalla. Loppupuolella laulaja ja kaksi miestä katosivat liekehtivään ympyrään lavalle.
Kappaleessa, " Vogue ", Madonnalla oli yllään koristeellinen aasialainen helmipäähine ja hän esitti thaimaalaisesta koreografiasta inspiroitunutta koreografiaa.
Kappaleessa ” Rain ” Madonna sekä taustalaulajat ja -tanssijat Niki Haris ja Donna De Lory pukeutuivat pitkiin, läpinäkyviin mustiin kaapuihin ja istuivat jakkaroilla lavan keskellä.
Esityksen päätti instrumentaalinen välisoitto: pierrot esitti yhdessä useiden mustiin ja sateenvarjoihin pukeutuneiden tanssijoiden kanssa koreografian, joka toi mieleen vuoden 1952 musikaalielokuvan Singin' in the Rain .
Studio 54 :
Esitys alkoi kappaleella " Express Yourself "; vääristynyt ääni lavalta kuului: "Vien sinut paikkaan, jossa et ole koskaan ennen ollut". Sitten Madonna laskeutui katosta jättimäisellä diskopallolla yllään vaalea afroperuukki , 1970-luvun tyyliset riimut ja kuninkaansiniset kellopohjahousut . Hänen seuraansa liittyivät Haris ja De Lory samankaltaisissa asuissa. Esityksen loppu liittyi seuraavaan kappaleeseen,
" Deeper and Deeper ", jossa miespuolinen yleisön jäsen hyppäsi lavalle ja näytti yrittävän tanssia säikähtäneen Madonnan kanssa, repäisi hänen repäistävät housunsa pois ja paljasti olevansa yksi esityksen tanssijoista.
Kappaleessa "Why's It So Hard" Madonna simuloi orgioita kaikkien tanssijoiden kanssa,
kun taas kappaleessa "In This Life", esityksessä, hän lauloi yksin lavalla, kun taas pierrot katseli kaukaa.
Esityksen toisessa väliosuudessa, " The Beast Within ", kaksi miestä esitti apokalyptisen tanssin seksuaalisin vivahtein, kun Madonna lausui sanoitukset lavan ulkopuolelta.
Weimar Cabaret :
Osio avattiin kappaleella " Like a Virgin " : Madonna lauloi näyttelijä Marlene Dietrichin roolissa päällään silinterihattu ja frakki lausuen sanan "virgin" sanana "wirgin".
Kappaleessa " Bye Bye Baby " Madonnan, Harisin ja De Loryn esiintyessä kolmen niukasti pukeutuneen naisen kanssa koreografioidussa, erittäin seksuaalisessa ohjelmassa.
Kappale "I'm Going Bananas" laulettiin sitten " Judy Holliday / Betty Boopin / Cyndi Lauperin kaltaisilla lauluilla".
Seuraavassa kappaleessa " La Isla Bonita " Madonna riisui frakin ja esiintyi sinivalkoraidallisessa paidassa. Hän lauloi nousevalla lavalla, kun taas yksi muusikoista käveli ympäriinsä paljain rinnoin soittaen akustista kitaraa.
Viimeinen kappale ennen encorea oli " Holiday "; Siinä Madonna ja tanssijat esiintyivät pitkissä trenssitakeissa ja esittivät sotilasparaatin Yhdysvaltain lipun liehuessa taustalla.
Encore:
Lopulliset kappaleet olivat " Justify My Love " ja sekoitus Sly and the Family Stonen kappaletta
" Everybody Is a Star " (1969) ja Madonnan omaa kappaletta " Everybody ": edellisessä laulaja ja tanssijat olivat pukeutuneet viktoriaanisiin asuihin ja Madonnan oma lornjetti kädessä , kun taas jälkimmäisessä heidät vaihtoivat valkoisiin paitoihin ja farkkushortseihin.
Jälkeenpäin, kun punainen verho laskeutui ja karnevaalimusiikki alkoi soida, pierrot ilmestyi jälleen, vain paljastaakseen henkilöllisyytensä itse Madonnana. Laulaja päätti esityksen laulamalla lauseen "Everybody is a Star", kun verho laskeutui jälleen.
Kritiikki:
Girlie Show otettiin yleisesti ottaen hyvin vastaan kriitikoilta.
Kirjassaan Madonna: An Intimate Biography J. Randy Taraborrelli kirjoitti: "Vaikka se oli edelleen seksikäs, se oli silti enemmän viaton burleski kuin räikeä yritys järkyttää [...] tällä konsertilla oli tunnelmaa rohkeasta Barnum & Baileys -sirkuksesta", ja kehui sitä laulajan "pehmeämmän" puolen paljastamisesta.
Samansuuntaisesti Gar Graff Detroit Free Pressistä totesi, että kiertue paljasti Madonnan henkilökohtaisemman puolen kuin hänen aiemmat kiertueensa; hän kutsui sitä "tyylikkääksi, teatraaliseksi [...] hienostuneeksi, tiukasti käsikirjoitetuksi, kahden tunnin kabareeksi".
Thom Duffy Billboardista sanoi , että kiertue "ylitti oman leikkisän eroottisen hypetyksensä ja ansaitsi kiitosta puhtaana viihteenä", ja huomasi myös "huumorintajun ja burleskin", jota Blond Ambitionilta puuttui. Duffy päätteli, että Madonnaa ympäröivästä kiistasta huolimatta hän pystyi silti "hämmentämään ja innostamaan yleisöään".
Samoin Richard Corliss kirjoitti Time- lehdelle, että "Madonna, aikoinaan Harlow'n portto ja nyt pirteä harlekiini, on maailman mahtavin esiintyjä", ja kutsui kiertuetta "samanaikaisesti elokuvaretrospektiiviksi, Ziegfeld- revyyksi, eläväksi videoksi ja K-18-luokitelluksi Cirque du Soleilin nousuksi ".
Paul Taylor The Independent -lehdestä oli positiivinen arviossaan ohjelman Lontoon avajaisillasta; "hänen esityksensä – jossa oli läimäytyksiä , nelikirjaimisen purkauksia ja vihjailevia viittauksia suuseksiin ja yhden tanssijan miehuuskoon kokoon – ilahdutti selvästi useimpia hänen fanejaan."
Myös Entertainment Weeklyn Tyler Brule kommentoi avajaisillasta : "Madonna on saattanut menettää osan loistostaan viime aikoina. Mutta kuten hän osoitti Girlie Show -kiertueensa avajaisissa Lontoon Wembley Stadiumilla, hän ei ole unohtanut menestyksensä kahta pilaria – miten järjestää show ja miten ansaita rahaa."
Frances Hubbard Daily Expressistä oli sitä mieltä, että laulaja on "pahimmillaan, kun hänestä tulee mielialan muuttuva ja teeskentelevä", ja että "jos Madonna on matkalla alaspäin, se on lempeä lasku. Maailman parhaiten markkinoitu popjumalatar on vielä jonkin aikaa."
Arvostelussaan New Yorkin Madison Square Gardenissa pidetystä konsertista Jon Pareles The New York Timesista totesi , että "ylpeästi tylyn Blond Ambition -kiertueen jälkeen vuonna 1990 [...] 'Girlie Show' muokkaa vähemmän tabuja". Pareles huomautti, että laulaja "laulaa juuri sen verran soolo-osuuksia, että hän ei laula huulilla ", ja päätteli, että Blond Ambitionin myötä hän oli "popin vähiten flirttaileva seksisymboli", mutta oli "jälleen miellyttävä" Girlie Show'ssa.
Los Angeles Timesin Jeff Kaye kirjoitti, että "huolimatta tähden ja hänen laulaja- ja tanssijaryhmänsä niukoista asuista ja liberaaleista ryhmäkosketuksista ja sukupuolenmuutoksista, ei ollut mitään, mitä voitaisiin kutsua järkyttäväksi [...] oli tunne, että tämä ihaileva yleisö oli nähnyt ja kuullut kaiken tämän aiemmin."
Kaikki arvostelut eivät kuitenkaan olleet positiivisia. Brittiläinen lehdistö otti Kayen sanoin "pahansuopaisen asenteen" laulajaa ja kiertuetta kohtaan; hänen saavuttuaan Lontooseen eräs brittiläinen aikakauslehti julisti itsensä "Madonna-vapaaksi vyöhykkeeksi" kieltäytyen julkaisemasta tai näyttämästä kuvia konserteista.
Bruce Elder The Sydney Morning Heraldista antoi ristiriitaisen arvion; "parasta mitä voitiin sanoa [...] oli, että se oli tapahtuma, tilaisuus, paikka, jossa nähtiin, mutta puhtaana tanssi-, pop- tai rock- viihteenä se ei ollut mitään erityistä." Hän pohti myös, oliko laulaja "todella sitoutunut seksuaalisen vapautumisen juhlimiseen vai kaappasiko hän yksinkertaisesti sadomasokismin ja homoseksuaalisuuden vanhan kunnon amerikkalaisen kapitalismin nimissä". Elder huomasi lisäksi esityksissä "eräänlaista kylmyyttä ja etäisyyttä" ja huomautti "liian monista tasaisista kohdista [...] tehdäkseen tästä todella ikimuistoisen konsertin".
Negatiivisempi oli The Washington Postin Tom Shales , joka kirjoitti, että "hänen yrityksensä järkyttää ja kiihottaa ovat nyt muuttuneet vaivalloisiksi itseparodioiksi [...] Madonnan 'Girlie Show' on hölmö, ei shokeeraava."
Madonnan kiertueiden rankingissa The Advocaten Gina Vivinetto ja VH1 :n Christopher Rosa sijoittivat Girlie Show'n neljännelle ja viidennelle sijalle.
Girlie Show sijoittui kolmanneksi Billboardin vuoden 2024 rankingissa; Sal Cinmquemani kuvaili sitä "visuaaliseksi voimannäytteeksi . Madonnalla oli upea ääni koko keikan ajan [...] [Eikä] hänellä ole koskaan ollut parempaa livebändiäkään".
Kaupallinen vastaanotto:
Girlie Show osoittautui kaupallisesti menestyksekkääksi. Lontoossa myytiin 15 000 lippua kahdessa tunnissa, ja avajaisillassa kävi 72 000 ihmistä.
Madonnan ensimmäinen konsertti Israelissa houkutteli 50 000 ihmistä.
Kolme konserttia New Yorkin Madison Square Gardenissa tuottivat 2 020 475 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria, kun taas kolme meksikolaista konserttia tuottivat 8 927 703 miljoonaa dollaria; hinnat vaihtelivat 28,13 dollarista 125 dollariin.
Ensimmäisessä konsertissa Argentiinan River Plate -stadionilla laulaja soitti 50 000 katsojalle.
Brasiliassa hän rikkoi yleisöennätyksiä: São Paulon ja Rio de Janeiron konsertteihin osallistui 86 000 ja 120 000 ihmistä. Se on edelleen Rion Maracanã-stadionilla koskaan naisartistin konsertissa vieraiden määrä toiseksi suurin Tina Turnerin vuoden 1988 Break Every Rule -maailmankiertueen jälkeen (jossa oli 188 000 ihmistä).
Esitysten keskimääräinen lippuhinta oli 15 dollaria.
Australiassa Madonna teki ennätyksen suurimmasta lippujen myynnistä yli 360 000 myydyllä lipulla; ensimmäisenä päivänä myytiin 52 000 lippua tunnissa ja 20 minuutissa, ja hinnat vaihtelivat 45 dollarista 142 dollariin.
Adelaide Ovalilla pidetty ainoa konsertti houkutteli yli 40 000 ihmistä, ja se on yksi paikan historian eniten kävijöitä keränneistä konserteista.
Melbournen ja Sydneyn konsertteihin myytiin 147 241 ja 135 000 lippua. [ 63 ] Sydneyssä myytiin yli 90 000 lippua tunnissa.
Billboard raportoi tuolloin, että kahdeksan Australian konserttia olivat tuottaneet yli 18,5 miljoonaa Yhdysvaltain dollaria.
Kiertueen päätyttyä kerrottiin tuottaneen yhteensä 70 miljoonaa dollaria 39 konsertista.
Billboardin sisarjulkaisun, Amusement Businessin , mukaan Girlie Show oli vuoden 1993 tuottoisin naisartistinkiertue.
Kiistat:
Kuten aiemmat Madonnan kiertueet, Girlie Show oli kiistanalainen. Yksi Frankfurtissa suunnitelluista konserteista tuomitsi saksalainen poliitikko ja julisti sen "ylittävän säädyllisyyden rajat" ja kiellettäväksi alle 16-vuotiailta.
Liittokansleri Helmut Kohlin puolueen parlamentaarinen tiedottaja Norbert Geis oli aiemmin varoittanut: "Joko Madonna jättää nämä rivoukset... tai hänen ei sallita esiintyä". Konsertti lopulta peruttiin, ja järjestäjät mainitsivat syyksi "tekniset ongelmat".
Ongelmia Israelissa syntyi, kun ortodoksijuutalaiset järjestivät mielenosoituksia pakottaakseen laulajan ensimmäisen maan-keikan peruuttamiseen. Tooran juutalaispuolueen Avraham Ravitz ilmaisi, että "tämä on pyhä maa [...] ihmiset kaikkialta maailmasta eivät muuttaneet tänne nähdäkseen tätä ihmisjätettä".
Mielenosoitukset eivät kuitenkaan onnistuneet, sillä loppuunmyyty konsertti jatkui aikataulun mukaisesti.
Puerto Ricossa tietyt ryhmät pelkäsivät Madonnan vaikutusta teini-ikäisiin ja vaativat konsertin perumista.
Esityksen aikana Madonna piti pientä Puerto Ricon lippua rinnallaan ja pujotti sen sitten hitaasti jalkojensa läpi. Tämä kohtasi vastareaktion: Itsenäisyyspuolueen johtaja kutsui tekoa "vertaansa vailla olevaksi häpeäksi maamme historiassa"; kuvernööri Pedro Rosselló kuvaili sitä "valitettavaksi tapahtumaksi" ja kehotti maan asukkaita tuomitsemaan laulajan.
Senaattori Enrique Rodríguez Negrón jätti epäluottamuslauseen, jonka lainsäätäjän puheenjohtaja Roberto Rexach Benítez hylkäsi .
Edustaja David Noriega kutsui Madonnaa "mauttomaksi ja tunteettomaksi" ja syytti häntä maan vieraanvaraisuuden väärinkäytöstä.
Etelä-Floridan Puerto Ricon kauppakamarin puheenjohtaja Luis de Rosa sanoi, että Madonnalla "ei ole oikeutta mennä kenenkään kotimaahan ja kuljettaa heidän lippuaan sukupuolielimiensä läpi".
Kauppiaskauppa ja muut puertoricolaiset ryhmät kehottivat latinalaisamerikkalaisia kansalaisia kokoontumaan laulajan Miamin-kodin ulkopuolelle heiluttamaan puertoricolaisia lippuja ja tuhoamaan hänen levyjään; paikalle saapui noin 30 ihmistä.
Madonnan kannattajat väittivät, ettei hän tarkoittanut pahaa ja oli vain laittanut lipun sinne, koska ei löytänyt taskuaan.
Argentiinassa syntyi lisää kiistoja;
Buenos Airesin arkkipiispa, kardinaali Antonio Quarracino, kutsui laulajaa "jumalanpilkkaavaksi ja pornografiseksi" ja pyysi silloista presidenttiä Carlos Menemiä olemaan ottamatta häntä vastaan.
Lisäksi piispa Osvaldo Musto vaati konserttien peruuttamista ja suositteli rippiä kaikille uskonnollisille katolilaisille , jotka muuten osallistuivat konsertteihin.
Tradición, Familia y Propiedad -järjestön puheenjohtaja Jorge María Storni kannatti konserttien peruuttamista, koska hänen sanojensa mukaan Madonnan päätavoitteena oli "heikentää yhteiskunnallisen järjestyksen perusteita".
Alexander Molinas – Menores e Incapaces de la Cámara Civilin konsultti – meni jopa niin pitkälle, että pyysi siviilituomari Marcela Perez Pardoa kieltämään esitykset, koska ne uhkasivat "intiimiyttä ja uskonnollista omaatuntoa". Pyyntö hylättiin, mutta tuomari määräsi, että alle 13-vuotiaiden mukana tulee olla aikuinen.
Meksikossa abortinvastainen järjestö kehotti sisäministeriön virkamiehiä kieltämään laulajan maahantulon.
Tiedottaja hylkäsi pyynnön ja selitti, ettei viisumin epäämiselle ollut mitään syytä. Pro Lifen puheenjohtaja Jorge Serrano Limón sanoi Madonnan pilkkaavan katolisia ja että konsertteihin osallistuvilla ei ollut "oikeutta pilkata julkisesti katolisten moraalisia ja uskonnollisia arvoja tai meksikolaisten isänmaallisia arvoja".
Lisäksi sosiaalikommunikaation asiantuntija Nino Canún esitti televisiospesiaalin nimeltä ¿Y usted qué opina? (suomeksi: Mitä mieltä olette? ), jossa yleisö, heidän joukossaan pappi , esitti argumenttejaan sille, miksi "tämän moraalisesti tietämättömän laulajan ei pitäisi saada esiintyä maassa".
Ministeriön virkamies tyrmäsi kiistan sanomalla, että "kuka tahansa siitä pitää, voi mennä [konserttiin], ja kuka tahansa ei pidä, älköön menkö".
Myöhemmin konsertin aikana Madonna piti yllään sombreroa ja simuloi orgioita vastauksena.
Madonnan saavuttua Australiaan syntyi kiistaa, kun Michael Gudinski , yksi kiertueen Australian osuuden mainostajista, antoi hänelle didgeridoon , aboriginaalien perinteisen soittimen, jota vain miehet saavat soittaa;
"se, että [Madonna] on länsimaalainen ja didgeridoo lahjana, ei muuta sitä tosiasiaa, ettei hänen pitäisi kantaa sitä mukanaan", sanoi Badangthun Munmunyarrun, aboriginaalien vanhin.
Gudinski selitti myöhemmin, että hän työskenteli tuolloin Yothu Yindin kanssa ja antoi Madonnalle Yindin hänelle antaman didgeridoon, mutta aikoi saada soittimen takaisin ja korvata sen uudella.
Vuonna 2015 Madonna vahvisti, että hänellä oli edelleen didgeridoo.
Lähetykset ja tallenteet:
Cashbox -lehti raportoi 6. marraskuuta 1993, että yksi Sydney Cricket Groundin stadionin esityksistälähetettäisiin HBO: lla 20. marraskuuta.
Tämä oli toinen kerta, kun Madonna työskenteli kanavan kanssa Blond Ambition -lähetyksen jälkeen kolme vuotta aiemmin.
Aluksi Madonna aikoi kuvata kiertueen Argentiinassa tai Meksikossa, mutta hän valitsi lopulta Australian, koska hän piti tapahtuman mainostamisesta nimellä "Madonna Down Under".
Billboard raportoi13. marraskuuta 1993, että Westwood One tekisi samanaikaisesti lähetyksen erikoisjaksosta; se esitettiin virallisesti HBO:lla nimellä Madonna Live Down Under: The Girlie Show .
HBO aloitti lähetyksensä Club USA:sta New York Cityssä, mikä johti itse konserttiin.
17,0:n katsojaluvulla ja 27 jaolla siitä tuli kanavan toiseksi katsotuin alkuperäinen ohjelma sinä vuonna George Foremanin ja Tommy Morrisonin välisen taistelun jälkeen.
26. huhtikuuta 1994 erikoisjulkaisu julkaistiin LaserDiscillä ja VHS: llä nimellä The Girlie Show: Live Down Under .
Se toi Madonnalle ehdokkuuden parhaana pitkäkestoisena musiikkivideona 37. Grammy-gaalassa ja nousi Billboardin vuoden lopun parhaiden musiikkivideoiden ja myytyjen videoiden listoilla sijoille 31 ja 32.
Virallisen julkaisun lisäksi brittiläinen radioasema BBC Radio 1 lähetti toisen Lontoon-shown 26. joulukuuta 1993.
Fukuokan konsertit Japanissa kuvattiin ja esitettiin yksinomaan japanilaisessa televisiossa.
Ei kommentteja:
Lähetä kommentti